論宋徽宗“瘦金體”及其行草書的風(fēng)格來(lái)源

楊忱怡

摘 要：帝王宋徽宗趙佶（1082-1135年），其書法“瘦金體”在書畫史上是燦爛的一筆具有開創(chuàng)性意義，正是其獨(dú)特性使其頗受爭(zhēng)議，甚至不被列為書法正統(tǒng)，但筆者認(rèn)為任何一種書體的出現(xiàn)必然與書家所處的時(shí)代相關(guān)，宋代的楷書又是基于唐楷發(fā)展而來(lái)的，故本文從“唐人法度”和“尚意書風(fēng)”兩角度出發(fā)，淺談宋徽宗“瘦金體”及行草書的風(fēng)格來(lái)源。

關(guān)鍵詞：宋徽宗；瘦金體；風(fēng)格；來(lái)源

中圖分類號(hào)：K244 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0134-02

宋以前的唐代楷書被稱為楷書發(fā)展的高峰時(shí)代，唐太宗李世民的提倡，王羲之的書法大行于世，受太宗思想，唐前期書法基本籠罩在“二王”妍美、秀雅書風(fēng)下，儒學(xué)思想影響整個(gè)唐時(shí)期楷書風(fēng)格轉(zhuǎn)向法度森嚴(yán)的楷書，注重強(qiáng)調(diào)章法與結(jié)構(gòu)，形成了以法度規(guī)矩有序?yàn)樯械臅r(shí)代特征。進(jìn)入宋朝之后，蘇軾的一句“我書意造本無(wú)法”將整個(gè)時(shí)代的書風(fēng)轉(zhuǎn)向性情的抒發(fā)，宋書法四大家“蘇黃米蔡”的本真創(chuàng)作宣示尚意書風(fēng)的確立，從風(fēng)格上看，無(wú)論是蘇軾的豐肥圓潤(rùn)，黃庭堅(jiān)的中宮緊收，米芾的肆意奔放，沉著痛快，蔡襄的端莊正麗，都充分提倡個(gè)性、遵從內(nèi)心的想法，達(dá)到要表現(xiàn)的意境。

宋徽宗趙佶，北宋第八代皇帝，在政治上并無(wú)建樹，但在書畫藝術(shù)上卻成就巨大，《貴耳集》中記載道：“神宗幸秘書省，閱江南李王圖，見其人物儼雅，再三嘆訝，繼時(shí)徽宗生，所以文采風(fēng)流，過(guò)李王百倍。”可見徽宗過(guò)人的藝術(shù)成就，宋徽宗趙佶在書法上異于其他書家的成就是創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)書體--“瘦金體”，這種強(qiáng)烈?guī)в袀€(gè)人色彩的書體特征明顯，唐人楷書及宋人尚意必然對(duì)其產(chǎn)生一定影響。

一、唐人法度的分支

據(jù)《珊瑚網(wǎng)》卷記載宋高宗趙構(gòu)言：“前人多能正書，而后草書，蓋二法不可不兼有。正則端雅莊重，結(jié)密得體；草則騰蛟其鳳……故學(xué)書者，必知正草二體，不當(dāng)缺一”，宋徽宗正是這樣一位書家，他不僅善楷書“瘦金體”，也精于行草書。

（一）“瘦金體”

“瘦金體”的特征表現(xiàn)為運(yùn)筆直如矢，勁如鐵，橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，給人以瘦硬灑脫的感覺(jué)。“瘦金體”書風(fēng)來(lái)源都參考蔡條《鐵圍山叢談》所說(shuō)，宋徽宗初習(xí)黃庭堅(jiān)，后學(xué)褚遂良及薛稷、薛曜兩兄弟。對(duì)于這樣的說(shuō)法，可能不夠全面，這種獨(dú)具創(chuàng)新意識(shí)的“瘦金體”，應(yīng)是雜糅各家，取眾人之所長(zhǎng)而形成的書體。宋四家書法取法都源于唐代褚遂良、顏真卿等人，那么同處一時(shí)代的宋徽宗必然也取法于唐楷。就其徽宗的《秾芳詩(shī)帖》來(lái)說(shuō)，是其瘦金體的代表作，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，也是唯一一件大字作品，此作品整體布局排列整齊，頗具初唐楷書“法度”風(fēng)貌。從書法風(fēng)格上看，宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》與薛曜《夏日逰石淙山詩(shī)》比較相似，用筆細(xì)挺，瘦硬，字形成中宮收斂，四周舒放的特征。而徽宗在收筆處加以強(qiáng)化，成為瘦金體的典型特征之一，仔細(xì)觀察，其書寫時(shí)橫畫在筆劃收筆處外拓，轉(zhuǎn)折頗似“顏體”楷法，橫筆末尾輕提，豎部起首重按，可見“顏筋”對(duì)其影響之大。

“瘦金體”楷中帶行的筆意，筆者認(rèn)為這應(yīng)該是受到褚遂良《雁塔圣教序》的影響，字與字之間，筆畫與筆畫之間的連帶關(guān)系，增加了動(dòng)態(tài)的美感，猶如舞蹈動(dòng)作的變化，瘦硬中又不缺飄逸。例：“朝”字與“風(fēng)”字，與褚遂良書法的靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)十分相似。由此看來(lái)宋徽宗“瘦金體”受到褚字，薛字影響較大。

（二）行草書

徽宗草書代表作《草書千字文》，現(xiàn)藏遼寧省博物館，此作品風(fēng)格與唐人狂草較類似，在筆畫轉(zhuǎn)折筆意連帶間有唐人懷素《自敘帖》、及張旭《肚痛帖》風(fēng)貌，其用筆光潔勁挺，輕捷柔暢，圓轉(zhuǎn)之風(fēng)與懷素更為相似，而張旭《肚痛帖》則方筆較多，在字型表現(xiàn)上張旭肥厚，懷素瘦，徽宗適中。此外，徽宗將楷意帶入其草書之中，在字型上《草書千字文》的“用”與薛稷《信行禪詩(shī)碑》中的“用”造型十分相似，可見宋徽宗在表現(xiàn)不同書體的時(shí)的融會(huì)貫通能力。另一件草書團(tuán)扇作品《掠水燕翎詩(shī)紈扇》則顯得格外精致，現(xiàn)藏上海博物院，宋代扇面以畫居多，這可能是最早的一幅扇面草書作品， 自然天成并富于變化，作品中“寒”、“自”、“轉(zhuǎn)”三個(gè)字牽絲映帶關(guān)系一氣呵成，牽絲細(xì)而不斷，由于是扇面，整個(gè)空間較小，因此整幅字距稍緊，但卻絲毫不影響其草書的表現(xiàn)，整體章法疏密有致，點(diǎn)畫肥瘦兼具，“重”字末筆寫法與“燕”字都帶有章草筆意，最后在末尾空白處添以“天下一人”草押，整幅布局顯天衣無(wú)縫，渾然一體，宋徽宗在扇面章法的形式上的運(yùn)用定會(huì)對(duì)后世草書扇面的書寫有一定作用。

藏于遼寧省博物館的傳為徽宗行書代表作《蔡行敕》與《方丘敕》從書法風(fēng)格來(lái)看，兩敕的風(fēng)格極為相似，《蔡行敕》用筆剛健，行距更為緊湊，更富瘦金意味。傳為他的自題作品《文會(huì)圖》的落款與上兩幅行書的風(fēng)格作品極為相似，行氣與字型之間皆有王羲之《圣教序》遺風(fēng)。例“華”“馳”等字均點(diǎn)畫光潔，字型結(jié)構(gòu)布局空間以及內(nèi)白，都與王字相似，這更能證明上節(jié)提到的宋徽宗“瘦金體”的上追唐人褚遂良甚至王羲之等書家，但徽宗提筆寫的線條更飄逸輕盈，按筆寫的線條更遒勁沉著，盡管以王字為框架，但在撇捺表現(xiàn)上仍展現(xiàn)飛揚(yáng)、運(yùn)筆疾速的風(fēng)格，在轉(zhuǎn)折的部分，則以圓勢(shì)比較多，筆劃之間輕重對(duì)比更加強(qiáng)烈。

可見“瘦金體”雖處宋人尚意時(shí)代，但一個(gè)書家的書貌是多樣的，“瘦金體”也是楷書，宋徽宗在取法時(shí)從唐楷中汲取營(yíng)養(yǎng)，字字源于法度又有了自身的創(chuàng)新，且徽宗的行草書體現(xiàn)了其爐火純青的藝術(shù)能力和非凡的功底，也為宋徽宗書法增加了亮點(diǎn)。

二、徽宗“以畫入書”的尚意追求

宋徽宗“瘦金體”書風(fēng)受薛稷和褚遂良風(fēng)格影響較多，然而其“瘦金體”首先產(chǎn)生于宋人書法尚意的大環(huán)境下，書風(fēng)定會(huì)受宋四家影響，米芾作為宋朝徽宗身邊的書學(xué)博士，與徽宗經(jīng)常交流，縱觀《秾芳詩(shī)帖》表現(xiàn)上與米芾的行書沉著痛快、八面出鋒的風(fēng)格有相似之處，兩者都富有節(jié)奏和韻律的美感，例如字起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，字結(jié)體上略帶傾側(cè)的體勢(shì)，上半部緊湊，總體為抑上揚(yáng)下，增加跌宕跳躍的風(fēng)姿。

同時(shí)徽宗也是一名畫家，所謂書畫同源，徽宗在書法表現(xiàn)上與其繪畫功底必齊頭并驅(qū)，宋徽宗在十七歲時(shí)工筆畫已經(jīng)成熟，而傳最早的“瘦金體”作品《楷書千字文》寫于二十二歲，可見徽宗的畫對(duì)書法必然有滲入，清代陳邦彥曾跋《秾芳詩(shī)帖》，說(shuō)道此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，宋徽宗在書寫時(shí)會(huì)有意識(shí)的加入繪畫元素，運(yùn)用蘭竹的畫法入書，將線條勁挺之意展露得酣暢淋漓，筆意間的連帶可能也受到了其工筆畫線描的影響，并體現(xiàn)在每一個(gè)牽絲連帶上。此外，徽宗愛(ài)鶴，在繪畫題材中，徽宗就經(jīng)常以鶴為參考對(duì)象，《秾芳詩(shī)帖》結(jié)體縱長(zhǎng)而輕盈飄逸，大字楷書的筆力雄健宛如其繪畫作品《瑞鶴圖》的鶴沖入云霄的姿態(tài)，就像其意氣非凡的帝王身份。再者，捺腳的頓筆處頗似鶴膝，“以畫入書”成了宋徽宗書寫最獨(dú)具匠心之處。徽宗的尚意追求更體現(xiàn)在將自身繪畫功底帶入書法，將書和畫相互聯(lián)系、滲透，將兩者藝術(shù)有機(jī)結(jié)合。

宋徽宗這種尚意之情既體現(xiàn)了有骨無(wú)肉的藝術(shù)形式，也意味北宋王朝氣息的已微的命運(yùn)，可見徽宗的書寫更多寄予的是內(nèi)心情感。

三、結(jié)語(yǔ)

“瘦金體”乃帝王所作，字里行間均帶有帝王風(fēng)范的精氣神，楷書上，從瘦金體整個(gè)字態(tài)及用筆來(lái)看，它既受唐人法度的影響，受褚書、薛書影響最大，凸顯“瘦硬”與“疏朗”特征，并追求速度之快，從牽絲映帶上又折射出了個(gè)人“尚意”的獨(dú)有格調(diào)。在行草上，徽宗師法張旭，懷素，王羲之等人，他將其瘦金體獨(dú)有速度感帶融入行草書，又受書學(xué)博士米芾影響，在行草間變現(xiàn)淋漓盡致的快感。所謂書畫同源，宋徽宗在前人書法上不僅是繼承，更體現(xiàn)其把繪畫功底注入書法的創(chuàng)新精神，因此，宋徽宗“瘦金體”既是唐人法度的分支，且瘦金體及其書法也是宋人尚意時(shí)風(fēng)下的自我抒發(fā)。

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