舞動建筑的魔法師

馬君儀

摘 要：扎哈是建筑界的魔法師，她將紙上跳躍的線條放于地面，將優美的設計立在世人眼中，盡管她的設計曾經不被看好，有奚落，有嘲笑，甚至很長一段時間里扎哈獲獎無數，卻沒有一件真正的建筑，她努力，并且不屈，她的設計不會為了迎合世人的口味眼光而茍同，扎哈在自己的作品中表現出來的是自由的思想，在那種條條框框的傳統思想里，用他的設計在強烈否定建筑傳統思維與規則的同時，讓人們對空間的看法和感受進行新的思索，扎哈的設計風格夸張，各態，每個設計姿態體現著柔美和挺拔，就是一個個優美的舞者，美麗卻不失姿態。

關鍵詞：扎哈·哈迪德；建筑設計

中圖分類號：TU-86 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0052-02

初次接觸到扎哈·哈迪德還是念上大學本科時，由于我大學本科期間讀的是藝術設計環藝學科，我們同學總是提起扎哈，我初次見她作品的時候，仿佛是看見了一個個舞者在躍動，讓我不禁感嘆，冰冷的水泥鋼筋建筑，竟能有人做的讓人看起來那么熱烈，一個個建筑似一個美麗的舞者在擺弄著身姿，但是姿態卻那么優美，我不太了解建筑，但是也了解點皮毛，以外行看熱鬧的心態，我低下頭透過電腦屏幕和冊子上看她的作品，說起她，必須談解構主義，而我對這個詞還是似懂非懂，所以經常也聽老師提起，后來個人原因很喜歡她的設計和思想，并且作為女設計師能有如此的思想和成就，非常佩服這位遺世獨立的女人。

一、扎哈簡介及性格特點

扎哈·哈迪德，伊拉克裔英國女建筑師。被稱作建筑界的女魔頭扎哈1950年在伊拉克首都巴格達出生，她家一個開明、富裕的家庭。她的父母知道好的教育能要想使她獨立，他們在扎哈身上投入了甚至比男孩還要多的精力。她父親世代交好朋友的兒子是一名優秀的建筑師，這位鄰家的孩子對幼年的扎哈產生了莫大的影響。另外，她媽媽的的品味深深影響了扎哈。

扎哈，小時候便在建筑師熏陶下長大，畢業于頂級的建筑學院，甚至連她的初戀男友都是建筑師，她有偉大建筑師需要的好底子。而其中更加突出的是她的數學背景，人們也津津樂道的。她深深地根植于傳統方盒子建筑土壤。但是她為何又是一個“堅決的叛逆者”？我認為是她的天分和努力使然，一個有天分的女孩，從小收到更多關注與鼓勵，她大膽的去利用前輩給的建議和自由，比同齡人更早的取得了成就。于是本來就有魄力的她更有自信了，走的也越來越遠了。有一天，她開始不滿足于現有的成就，她想有自我的創造，于是她目光超出了建筑一般的功能和形態，她說建筑是能跳舞的，于是她的建筑開始有流動感，開始跳舞了。期間，她也經歷了“紙上談兵”到破工動土的過程。

和她一起工作過的人說她很性急，很暴躁，性急和暴躁正從側面說明她的自信和魄力，正如她的建筑一樣。試想一個唯唯諾諾的女子，她敢這么決然的挑戰擁護傳統建筑的權威們嗎？據我所知，那詩集里溫柔的林徽因，也是個性急的人。她的性格，也是她的魅力。看看照片中扎哈那魅力橫生的樣子，你若生為建筑師，不想成為她的子民嗎？

二、扎哈的作品風格

在扎哈的作品風格里柔中帶有剛毅剛勁，扎哈的風格之所以形成是與她剛毅并且又帶有著女性的柔和柔美的性格有關系，總的可以這樣來說，扎哈的作品風格盡管驚異且夸張，但是她的設計風格卻存在很豐富的美感，她設計的塊面以及她對于線條的運用，不僅柔和而且很有力。自從鋼筋混凝土解放了磚砌，讓人類對建筑材料的使用跳出了盒子樣式的束縛，建筑就從傳統開始剝離了出來，走向未來。而鋼筋混凝土又被扎哈解放了，她讓建筑設計跳動起來了。會舞動的建筑，那就是未來建筑給予我的理解。描述扎哈·哈迪德很難用簡單的詞匯來描述。在客戶眼中，她是天使總能讓夢想成為現實；在下屬眼中，她是有一副大嗓門的"瘋子"；而在同行眼中，她是近乎不可戰勝的、最可怕的對手。她就像一個天外來客而且非常熱愛地球似得，體內澎湃著奇怪的能量，她的筆觸是那么奇幻而流暢，卻不會流于狂燥。

扎哈·哈迪德無疑是后現代藝術潮流下解構主義的代表，她的建筑顛覆了傳統的形式法則，反對絕對的直角，乏味單調的重復，習慣只將它當作一個參照，通過不斷變化。能夠完成空間的革新，能夠使設計變得流動起來和柔軟。在表達方式上，扎哈經常用不規則螺旋狀、楔形、或管狀物組合成扭曲和傾斜的建筑，讓看到的人的眼睛自覺感知努力回到正常位置的狀態為這種偏移空間，充分利用視覺感知引起藝術的幻覺，讓畫面成為了動態的感覺。

扎哈哈迪德的設計一向以膽大的設計出名，被稱為建筑界的“解構主義大師”。這一光環主要來自她特別的設計方式。她的作品看普通，單膽大的運用了幾何結構與空間，反映出都市建筑的繁雜。

然而，而后來者的扎哈從光有著設計圖沒有實際作品的“稿紙上建筑師”，到被世界文明又引領潮流的“解構主義建筑大師”，她努力打破一沉不變的業內禁錮，以自己原創氣質引領著現在設計界最富有思想的設計潮流。哈迪德的作品里體現出向往自由的想法，在強烈否定設計規則與傳統思維的同時，讓大家對空間的理解和感知進行新的思考，將“形式喚醒功能”取代“功能決定形式”的觀念。飽受爭議的哈迪德用創意非凡、天馬行空的設計風格，表現出比異性建筑師們更跋扈飛揚的重量，留下了一部部如“上帝遺落在人間的異類玩具”似的，讓人覺得無法思議的設計作品，確定了她在現代建筑史上不可撼動的地位。

扎哈的設計外觀總是有著特別強烈的節奏感和自然粗獷的感覺，自然粗獷的建筑讓人無法相信這是一位女性設計師設計出來的，而且建筑里面肯定會別有洞天，設計流暢的變化以及的內部環境會的豐富，更能體現出女性的細致與柔美。

這些特點從扎哈的設計中經常見到：扎哈的設計則具有一種將周圍吸引的感覺，而且更像是黑洞能夠將周遭的一切吸引過來。

而扎哈雖然同樣有著一顆飛翔的心，但是并不掙脫包圍著她的海水，她是飛翔的魚沒有曲線就沒有未來，有很多人不能理解扎哈的創作，不能理解他的設計，認為只是紙上談兵，但是扎哈認為沒有曲線就沒有未來，她之所以被譽為當今建筑世界最出色的解構主義大師，這是很多人對扎哈充滿奇幻色彩的建筑風格的評價，她對于曲線的運用接近于了完美，這句話是出自她之口，沒有曲線就沒有未來，那些對于別人而言變幻莫測的線條和曲線在扎哈的眼里，在他的手中變得靈動，變得非常有活力，有美感，甚至是動感。在她手中的曲線變得非常有生命力，仿佛是一個舞者，在舞臺上跳舞一樣，她的每一座建筑都好像要跨越地吸引力一般的起舞，普林斯頓的建筑教授當年就說：“扎哈的作品整體上來看相當的霸氣，而且敦實，穩固且有分量。

扎哈的建筑外部呈現出連續起伏的曲線，流暢動感，內部則獨有著一套空間架構體系，除了材料商的嘗試，扎哈的團隊還有對空間進行復雜的形狀計算，讓建筑大膽的優美著。當年的扎哈也困惑了好久，她屢次獲獎，卻沒能放于實物，在她不惑之年之時，她脫穎而出。在德國萊茵河畔，魏爾鎮，一座造型奇特的消防站總能吸引游人的停駐，人們會看見發現，消防站的每一面的墻體竟都不是垂直的，墻面之間均成銳角相交，完全不同于大眾審美，完全不同于日常人們大都司空見慣的一些平衡的建筑，無論從任何一個角度望去，它都是一座傾斜著的建筑，從空中俯瞰，整個消防站的設計優雅，柔和，顯示了非凡的線條解構想象力，這里便就是扎哈事業的開始，是扎哈開始建筑事業真正的起點，假如說沒有這座消防站，她身上背的紙上談兵的頭銜或許將要背負一輩子的名而終其一生，在扎哈41歲贏的這個消防站的競標之前，扎哈已經過的過大大小小的獎項數不勝數，有時候竟然一年甚至得四個獎項，但是卻沒有人愿意相信她，沒有人相信她在紙上描繪的線條，像是女人的線條，像是一個舞者，一個正在跳舞的女人，將她們在鋼筋水泥的世界里變成了現實存在的東西，而且更重要的是哈迪德做到了，盡管背負著紙上談兵的頭銜那么多年，盡管她的設計被很·多人否認，盡管她歪七扭八的曲線在別人看來是不可能成為建筑的但是這一切哈迪德都做到了。

在扎哈的設計圖里，空間的景觀在她那里得到了形狀各異的線條，扭曲的，極致的，那些線條飛揚著，在筆尖搖曳著，在她筆尖下繪畫出的線條，可以用飛揚跋扈來形容，大膽，創新。也是因為這個，扎哈的作品通常不被認可，覺得難以實施，因為，她的作品常常存在施工難度大，成本高，等問題，有些甚至無法付諸于實踐，她的設計有些時候甚至只能躺在冰冷的紙上。當然很多人會覺得建筑師這個行業是男人的事，一個女人來這摻和什么，誰說建筑業一定是男人的天下，是的，扎哈的設計天馬行空，但是正因為她的天馬行空她才特別，人們每個時代追求的不同，每個人的欣賞眼光也不同，扎哈曾經也被男性嘲笑們認為她不該在這個行業里待著，畫的設計圖更是可笑至極，但是我很佩服扎哈，當他面對輿論的壓力，以及面臨無法施工的情形的時候她沒有后退沒有選擇退縮，依舊是扎哈的天馬行空，依舊畫的圖紙千奇百怪，依舊懷揣著夢想勇敢向前，當記者采訪她時，問起她成功的秘訣是什么，她說是努力，是的扎哈不僅僅是努力，她還堅持，她簡單，她專注，幾十年的如一日，在扎哈的字典里，上帝是公平的，只要去努力，上帝不會虧待你，除了繼續向前，不能回頭。

扎哈曾經說，就算是有人質疑我的未來，我只是想要活給自己看，就算現在的自己渺小如塵，來日也可以成為隕石，扎哈說如果可以她想要嫁給建筑，她愿意和建筑一起生活，建筑就是她的樂趣，建筑就是她的一切，在扎哈眼里，她的每一幅作品都像是自己的孩子，而每一個建筑又像是一個翩翩起舞的舞者，獨舞成為中心，在人們眼里，在眼珠里聚焦。

扎哈生于這個時代，她將設計的魅力展現給世人，她將冰冷的鋼筋化為優美的弧線，將代表她符號的作品一件一件展現在世人眼前，成為象征她的符號，這世間坐落的每一座出自于扎哈的手的作品，都將是她在這個世界停留過的最有力的符號。

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