淺析宋代蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》

吳馮千惠

摘 要：嬰戲圖是一種專門表現兒童題材的繪畫，嬰戲圖描繪了孩童在玩游戲、貨郎與孩童、母與子等各種天真有趣的畫面，由于宋代市民階層日益壯大，代表這一階層的審美感受也逐漸流行起來，于是當時許多畫家都開始繪制嬰戲題材的作品，著名人物畫家蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》便是嬰戲繪畫中較為出色的作品。

關鍵詞：嬰戲；繪畫；《秋庭戲嬰圖》

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0020-01

一、人物形象塑造

蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》是描繪秋季庭院一角兩個富家嬰孩嬉戲玩耍時的場景美作，庭院中的事物無一不描繪得細致入微，盛開的芙蓉花、雛菊的淡雅與幽靜的竹子從畫面的前景悄悄的伸出幾支，偉岸的太湖石屹立在中景之處、黑漆圓凳上的裝飾精致巧妙，孩子們手中的稀奇玩具散落一地。圖中的兩個孩童，貌似是姐弟，右側的女童梳著精致的發髻，發髻的樣式為左右兩個發髻，發髻上都扎了綢帶，頭頂還有一圈淺藍色的綢帶，身著白底印花的絲滑綢緞，衣服的領口和袖邊都鑲了褐色的花邊，在腰上系了一根朱紅色腰帶，下身穿了一件白底紅花長褲，腳上穿著可愛的小頭鞋，頭部與畫面右邊的弟弟微微相靠，給人以清新、稚氣十足之感，右側的弟弟頭頂上一撮小烏黑的小卷毛非常帥氣俏皮，他的上身穿著紅色罩衫，下身著白色印花長褲，手腕上佩戴著精美的玉鐲，柔軟絲滑的衣服從一側滑落，從兩個人的神情的神情可以看出小孩在玩游戲時聚精會神的天真可愛，他們倆的視線都聚集在一個玩具上。男童的嘴角微微上揚，激動又享受的神態像是小心翼翼的呵護著自己的游戲成果，從肩上滑落下來的外衣顯露出孩子在玩游戲時的專注又幼稚的天性，左邊的姐姐微微張開小口，右手食指稍稍抬起，似乎在指示什么，可以看出姐姐在弟弟掌控游戲時心里也甚是著急，在這幅圖里畫家抓住并刻畫了孩童沉浸在游戲過程中凝神專注的那一瞬間的精神面貌，充分顯示了畫家對于生活的強烈熱愛與深刻體會。姐弟倆圍著小圓凳正在玩一個叫“推棗磨”的游戲，將兩枚棗子分別插入一根細條竹條的兩端、竹條的中間，再由一個同樣用棗子和竹簽做成的的支架撐起。

二、構圖

統觀畫面整體是個比較典型的三角形構圖，畫面重心在整幅畫的下方，為了保持上下空間上的平衡性，用一挺拔的太湖石撐起整個畫面，既可以把畫面空間往上拉伸，也可增添畫面的縱深感；太湖石的后面是幾株開的正旺的芙蓉，從畫面的右側伸展進來，與立石相互掩映更顯自然氣息，太湖石底部的圓桌和雛菊微妙的遮擋了芙蓉根部的出枝問題，同時也將畫面左右物體之分量拉平；畫面中主體人物出現在右下方，姐弟倆分別左右圍靠在圓凳上玩游戲，右側稍稍上方立一圓凳，上面擺放著轉盤、佛塔、陀螺等玩具，草地上還有散落的雙鈸使畫面更加飽滿靈動，圖中的兩張圓凳，造型精巧，表面是精致的髹漆裝飾，表面看起來像是由細藤竹編制而成。整幅畫面相當工整精致，畫面最下邊幾支錯落有致的竹子起到了前后空間的拉伸作用。

三、用色

色彩有著表達作者獨有情感以及畫面氛圍營造的重要作用，不同的色彩能給人以不同視覺感受，它的冷暖特點給人以冷靜與熱烈、艷麗與質樸，活潑與穩重、輕快與沉重等情感與視覺體驗。畫面的色彩搭配對制作者與畫面人物情感的傳達以及觀者心靈體驗是非常重要的。蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》的整體色調偏向于暖調，畫面給人以雍容厚重之感，畫面中用到了墨色、赭石、朱砂、白色、草綠、石青、胭脂等顏色，色彩搭配上給人以溫暖舒適的感覺，比如墨褐色的太湖石，墨綠色的花枝，嬌白粉嫩的芙蓉花和清新淡雅的雛菊，黑色的小圓凳。孩童的衣物主要用的是白色與朱砂，畫面中朱砂的艷麗奪目、白色的晶瑩透亮表現了作者在兩色在孩童衣褲的渲染面積上處理得非常恰當，把一塵不染的心靈毫無保留的顯示出來。在人物的面部則是利用了“三白法”提神，表現了孩童粉妝玉琢的皮膚質感，孩童的清新氣質里帶著淡淡的高貴典雅的感覺。

四、用線

在蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》中由于兒童具有粉嫩的皮膚，畫家需要使用淡淡的墨色與較細膩的線條，輕重、粗細、緩急又各不相同，來表現出孩童皮膚的柔嫩、鮮滑之感。畫家還利用了游絲描的特點，用以表現衣服既柔軟又絲滑的質感。此外，為了顯示山石的堅挺，在用筆上雄渾有力、挺拔干練。

五、總結

蘇漢臣在《秋庭戲嬰圖》中精心塑造了清新可人的嬰童形象，孩童外在的靈動與內在的天真樸實帶給我們視覺與精神上的雙重體驗，既品味高雅又不失活潑俏皮，同時給我們創造了安詳舒適的金秋庭院生活，使我們從畫面感受到了孩童時到的午后歡樂時光，無憂無慮，體會心靈之中的那份寧靜和美好。

參考文獻：

[1]俞劍華.宣和畫譜[M].南京：江蘇美術出版社，2007.

[2]王伯敏.中國美術通史[M].濟南：山東教育出版社，1996.

[3]俞劍華.古畫品論[M].南京：江蘇美術出版社，2002.