德沃夏克鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72研究

李冰清

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

德沃夏克鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72研究

李冰清

（四川音樂學院，四川 成都 610000）

捷克作曲家德沃夏克在1886年創(chuàng)作的鋼琴作品《斯拉夫舞曲》op.72，是德沃夏克在鋼琴創(chuàng)作方面最有民族性代表的作品。這首舞曲的創(chuàng)作同樣也是德沃夏克一生中創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。《斯拉夫舞曲》op.72從創(chuàng)作手法、音樂表現(xiàn)、樂曲結(jié)構、民間音樂素材運用方面都表現(xiàn)了作曲家扎實的音樂創(chuàng)作功底與驚人的藝術天賦。

鋼琴作品；德沃夏克 ；斯拉夫舞曲；民族民間音樂

捷克在地理上位于歐洲的中部，雖然是一個自然環(huán)境優(yōu)美的小國，但在歷史上卻是災難不斷，在奧地利帝國哈布斯堡王朝的統(tǒng)治與奴役下極其艱難的生存與發(fā)展，捷克自中世紀以來就一直處于和鄰國戰(zhàn)亂不息、國內(nèi)政治環(huán)境動蕩不定的艱難處境之中。正是由于這樣的歷史背景為18世紀末開始的民族復興運動中捷克的民族意識與民族主義覺醒埋下了伏筆。隨著民族意識的覺醒，捷克社會文化、藝術等各個領域內(nèi)，創(chuàng)作描寫民族特性、歌頌愛國主義精神與弘揚民族精神的作品大量涌現(xiàn)，捷克的民族樂派也應運而生了。德沃夏克的大部分音樂作品都或多或少帶有斯拉夫特征,不過他最重要的創(chuàng)作還是在其創(chuàng)作生涯的中期產(chǎn)生，德沃夏克的兩套《斯拉夫舞曲》是這個時期最具斯拉夫民族性的作品，同時也是德沃夏克最具影響力和代表性的作品。德沃夏克的第一部《斯拉夫舞曲》(Slavonic Dances) (1878年)為他贏來世界性的贊譽,這套作品一共包含8首舞曲,作品編號46號。德沃夏創(chuàng)作的這8首舞曲沒有文學標題并且是按照勃拉姆斯《匈牙利舞曲》的模式來進行創(chuàng)作的。雖然他創(chuàng)作《斯拉夫舞曲》時是按照勃拉姆斯所創(chuàng)的模式進行創(chuàng)作, 但德沃夏克完全超越了勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，高雅的音樂形式和富有民族性內(nèi)涵的音樂內(nèi)容成為德沃夏克貫穿他整個音樂生涯的特性。

第一套《斯拉夫舞曲》出版后取得了巨大成功，廣受好評與歡迎。德沃夏克也因此一舉成為國際知名的波西米亞作曲家 。八年以后,在出版商答應支付兩倍稿酬后德沃夏克才又答應寫了第二套《斯拉夫舞曲》。而這次鋼琴二重奏版本的第二套《斯拉夫舞曲》的創(chuàng)作僅僅花了一個月時間。這些舞曲各具特色,既包含活潑、歡快的民族舞蹈特征,又有極具內(nèi)涵的旋律, 作品中充滿了歡快氣息與生機勃勃的活力，極度的抒情性也是它們的重要特征，還有變化多彩的和聲運用,同時，德沃夏克除了大量運用各種來自波西米亞民間舞曲的素材之外,還廣泛采用和吸收了斯拉夫地區(qū)的民族民間舞曲形式,這些舞曲時而熱烈狂放,時而高貴優(yōu)雅、時而甜美、時而憂郁惆悵，毫無保留地將十九世紀浪漫主義的靈魂和斯拉夫不羈與憂郁的特性表現(xiàn)來出來。

德沃夏克第二套《斯拉夫舞曲》與之前創(chuàng)作的第一套不同，第二套除了采用捷克民間舞曲,更多采用了捷克以外的斯拉夫民間舞曲,例如南斯拉夫的科洛舞曲和烏克蘭的杜姆卡舞曲還有斯洛伐克的奧特茨梅克舞曲、波蘭舞曲等。八首各有特色的舞曲包含了整個斯拉夫民族舞曲的特色。此時的德沃夏克對杜姆卡這種民間敘事歌的形式興趣濃厚，在作品72中一共寫了兩首杜姆卡。與之前的作品相比，清新的熱情逐漸消失, 德沃夏克更多描寫了一種深摯、憂郁的情感氛圍。

《斯拉夫舞曲》作品72全部八首作品中有七首作品采用了復三部曲式結(jié)構，并且是穩(wěn)定的再現(xiàn)三部性結(jié)構，這種結(jié)構極大表現(xiàn)了音樂發(fā)展中的對比性和多樣性，作品又在曲末達到了完美的統(tǒng)一。第一首作品為快速舞曲，B大調(diào)，音樂調(diào)性明確穩(wěn)定。并有平穩(wěn)的中間部。整首作品富有斯洛伐克地方的奧賽梅克舞曲節(jié)奏，是極其典型的波西米亞風格。這首作品展現(xiàn)了舞會現(xiàn)場熱鬧歡快、生氣勃勃的場面，音樂情緒輕巧而且明亮，音樂隨著旋律的發(fā)展時而跳躍、時而平穩(wěn)。第二首為優(yōu)雅的小快板速度，是德沃夏克采用烏克蘭杜姆卡舞曲風格來進行創(chuàng)作的，這是一首e小調(diào)作品。第三首舞曲的創(chuàng)作特色與第二首e小調(diào)作品有一定的相似性，同樣的使作品之間調(diào)性變化豐富多樣、色彩之間對比非常的鮮明。不同的織體也導致音樂氛圍截然不同。前者調(diào)式是小調(diào)，八三拍子。后者是大調(diào)，四二拍子。第四首舞曲是一首小俄羅斯舞曲，降D大調(diào)，3/8拍，也是再現(xiàn)的復三部曲式，篇幅較短小，主要采用了主題在各個聲部層次轉(zhuǎn)變，主題變奏等創(chuàng)作手法，調(diào)式調(diào)性變化頻繁，除此之外還有局部的速度變化。第五首作品是一首短小的希巴基爾卡舞曲，整首作品速度標記為中速，主要采用了主題在各個聲部層次調(diào)換，短暫的離調(diào)等創(chuàng)作手法，旋律聽起來悠長而飽滿。4/8拍作為舞曲節(jié)奏的非常少見，在整套作品中也只有這首作品的曲式結(jié)構采用了二部曲式的結(jié)構。首部織體采用了四種織體形式，變化十分豐富。最具特色的是全曲旋律以降b小調(diào)為主調(diào)，段尾卻是結(jié)束在降D大調(diào)上。第六首是一首小波蘭舞曲，降B大調(diào)，結(jié)構短小為復三部曲式結(jié)構，旋律圍繞著基本主題的色彩性音色變化十分優(yōu)美動人，主要運用了主題在聲部層次轉(zhuǎn)換、離調(diào)、織體變化等創(chuàng)作手法。第七首舞曲是一首南斯拉夫可洛舞曲，C大調(diào)。作品以“急板”氣勢蓬勃的引子作為全曲的開始，通過連續(xù)不斷的地發(fā)展新的主題材料而富有多彩的變化，主題豐富且互相具有緊密的聯(lián)系并且近似波爾卡舞曲。該曲結(jié)構為復三部曲式。主要采用了調(diào)性變化，聲部轉(zhuǎn)換，連接等創(chuàng)作手法。第八首是是一首捷克的蘇雪特斯卡舞曲，降A大調(diào)，“近乎圓舞曲速度的優(yōu)美慢板”感覺近似圓舞曲。篇幅較小旋律婉轉(zhuǎn)而又動人。

德沃夏克這部作品中大部分主題都來自斯拉夫民族民間音樂，他極度重視民間素材在他音樂作品中的運用。德沃夏克基本保留了斯拉夫民間曲調(diào)最初旋律的速度和節(jié)奏。《斯拉夫舞曲》中的第3首和第5首就是引用了民間歌曲的曲調(diào)，第3首舞曲為斯科切那風格，舞曲中有一個附屬主題旋律引用了《在橡樹的下面 , 在橡樹的后面》的部分曲調(diào)，這是一首波西米亞有名的民間歌曲。德沃夏克用很巧妙的手法改變了原來曲調(diào)的特性，第三首舞曲中有4小節(jié)是取自《在橡樹的下面 , 在橡樹的后面》的中間部分（譜例1）。不同的地方是德沃夏克將調(diào)式從大調(diào)改為小調(diào)并且在開始下行跳進中的每拍之前加入倚音及力度標記使音樂發(fā)生力度上的變化 ，旋律中下行音階中音的度數(shù)同時也發(fā)生了變化。（譜例2）

譜例1 波西米亞民間歌曲《在橡樹的下面, 在橡樹的后面》

譜例2 《斯拉夫舞曲》 作品72 F大調(diào)舞曲

斯拉夫舞曲中的第5首舞曲斯帕希爾卡是德沃夏克還在維索卡夏日避暑時，在維索卡觀看民間舞蹈，受到這個舞蹈啟發(fā)的而創(chuàng)作。斯帕希爾卡舞曲由兩個部分組成：慢步舞和快速圓圈舞。這個兩部分最初在波西米亞的民間舞曲中是嚴格按照結(jié)構來進行的（譜例3），然而在德沃夏克的作品中（譜例4），原先的調(diào)式調(diào)性由大調(diào)調(diào)式變成小調(diào)調(diào)式，每小節(jié)的最后一拍加以裝飾性的處理,快板部分開始的第2個小節(jié)只是簡單的模仿，隨后德沃夏克進一步加以大量的變化與發(fā)展，同樣加上了大量的力度標記，音樂在短時間內(nèi)做了大量力度上的對比。

譜例3 捷克民間舞曲斯帕希爾卡

譜例4 德沃夏克 《斯拉夫舞曲》Op.72，第五首

第二首為優(yōu)雅的小快板速度，是德沃夏克采用烏克蘭杜姆卡舞曲風格來進行創(chuàng)作的。這是一首e小調(diào)作品，作品在主題的一開始，深摯、憂郁的音樂氛圍由 e和聲小調(diào)那優(yōu)美而又滿含深情的主題旋律將人們帶入, 這充分顯露出作曲家德沃夏克對杜姆卡這種舞曲體裁的風格特征進行的探索與發(fā)展。作品中憂郁而溫柔的e小調(diào)第一主題旋律在八三拍子和優(yōu)雅的小快板節(jié)拍速度表情中表現(xiàn)的極度抒情而動人。復三部曲式的主部主題音樂旋律優(yōu)美纖細，通過主題一次次變奏將內(nèi)在的憂傷慢慢地流露出來,音樂既不渲染也不張揚,聽起來非常“揪心”。然而作品的中部主題音樂卻非常歡快而且活潑沉穩(wěn)，與內(nèi)斂的主題形成了鮮明的對比。音樂色彩上的對比十分鮮明，充斥著紛亂與悲喜交加的思緒。倦怠的暗淡感是作品的基本主題，中間部主題與主題的對比非常鮮明，是具有節(jié)奏性并且色彩明亮的。篇幅比較短，旋律極其優(yōu)美抒情，舞曲場面也是莊重典雅的。

第四首《bD大調(diào)杜姆卡舞曲(OP.72No.4)》抒情中又多了幾分樸實無華的哀婉與悲痛之情，這首作品中部的對比也十分突出，音樂漸而激昂奮進, 音樂纏綿反復詠唱像對光明美好未來的追尋。第一主題由于不具備悠長的氣息，還使其主題表現(xiàn)出對于光明美好未來強烈的渴望，痛苦的哭泣音調(diào)營造出嘆息、哀怨憂愁的氣氛 ,充滿著悲憤傷感的無奈思緒。

與第一套《斯拉夫舞曲》相比較而言，第二套《斯拉夫舞曲》中音樂創(chuàng)作的句法運用更加靈活多變，甚至出現(xiàn)為了表現(xiàn)音樂情緒而在樂句結(jié)構方面破壞舞蹈性方整結(jié)構的現(xiàn)象，例如第5首《b小調(diào)斯帕斯卡舞曲》，這一首作品是《斯拉夫舞曲》中最熱情最簡短的舞曲，以快速斯帕斯卡圓舞曲風格創(chuàng)作的。在這首作品的舞蹈主題出現(xiàn)之前，首先出現(xiàn)的是一個柔板主題，這個柔板的主題也同樣是非方整性結(jié)構。這個主題上半樂句為4小節(jié)的結(jié)構，但下半樂句變?yōu)?小節(jié)，描寫了兩個四分音符的柱式和弦與在關系大調(diào)bD大調(diào)中對終止式的重復,所以樂句的結(jié)構變?yōu)?小節(jié)。樂曲通過極富表現(xiàn)力的靈活旋律和情緒上對溫暖的渴求,使舞曲清楚展現(xiàn)路了貴族階層舞會熱鬧輝煌的氛圍。

第二套舞曲中保留著濃郁的斯拉夫民族性與波西米亞鄉(xiāng)村淳樸的氣息，我們不難看出，德沃夏克在國外取得極大成功時候他也依舊保持著他那簡樸、謙遜的捷克人本質(zhì)與對斯拉夫民族深深的熱愛之情。德沃夏克還大量運用了斯洛伐克、波蘭、南斯拉夫等其他斯拉夫民族民間舞曲素材, 將舞曲結(jié)構中所有的因素都描繪的豐富多彩而層次多樣，具有戲劇可塑性。使德沃夏克民族主義更具內(nèi)涵,不僅僅是簡單的對波希米亞民間音樂的創(chuàng)作而是走向了對整個斯拉夫民族音樂素材進行吸收與發(fā)揚的創(chuàng)作道路 ,加強了對個人情懷的抒發(fā)與對整個斯拉夫民族的熱愛。

[1]唐納德·杰·格勞特,克勞德·帕利斯卡.西方音樂史[M].人民音樂出版社,1996.

[2]沈旋,谷文嫻,陶辛.西方音樂史簡編[M].上海音樂出版社,1999.

[3]楊燕迪.音樂的人文儉釋—楊燕迪音樂文集[M].上海音樂學院出版社,2007.

[4]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析[M].上海音樂出版社,2003.

[5][德]漢斯·海因利希·埃格布雷特.(Eggebrecht,HansHeinrieh)西方音樂(MusikimAbendiand),劉經(jīng)樹譯[M].湖南文藝出版社,2005.

[6]錢亦平,王丹丹.西方音樂體裁及形式的演進[M].上海音樂學院出版社,2003.

[7][俄]謝·斯克列勃科夫.音樂風格的藝術原則[M].陳復君譯,黃曉和校,中央音樂學院出版社,2008.

[8]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海音樂出版社,2003.

[9]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作(上、下)[M].人民音樂出版社,2003.

[10][德]瓦爾特·基澤勒(Gieseter,Walter).二十世紀音樂的和聲技法[M].楊立青譯,上海音樂出版社,2006.

[11]黃體文.德沃夏克<`美國'弦樂四重奏>[D].碩士學位論文,廈門大學,2008.

[12]朱琴.斯拉夫舞曲(OP.46)前言[J].新疆石油教育學院學報,2004.

[13]劉暢.德沃夏克四部作品的和聲研究[D].碩十學位論文,中央音樂學院,2009.

[14]韓思憧.淺析德沃夏克鋼琴作品<杜姆卡與富里安特>[J].黃河之聲,2010.

[15]丁相杰.德沃夏克中的古典音樂架構和民族主義特色[J].齊魯藝苑,2008(06).

[16]劉暢.德沃夏克<詩意音畫>的和聲技法研究[J].黃河之聲,2009.

[17]汪健.德沃夏克創(chuàng)作的成功之路[D].碩士學位論文,武漢音樂學院,2008.

[18]祁琳琳.德沃夏克鋼琴作品<詩意音畫>的探究[D].碩士學位論文,首都師范大學,2007.

李冰清（1992—），女，籍貫：湖南省岳陽市，單位：學校，四川音樂學院，學歷：碩士研究生，2014級碩士，研究方向：高師器樂教學。

四川音樂學院研究生科研項目（項目編號：CYYJS201540）。