《瑪依拉變奏曲》創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱風(fēng)格探究

趙曉雨

摘 要《瑪依拉變奏曲》是由《瑪依拉》改編而來，由胡廷江教授改編的，新的《瑪依拉變奏曲》運(yùn)用了現(xiàn)代音樂手法，不僅提高了樂段的技巧，還增強(qiáng)了情感的表現(xiàn)力度。本文通過對(duì)《瑪依拉變奏曲》的音樂特征，調(diào)式調(diào)性，曲式結(jié)構(gòu)等三個(gè)部分進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)作品的演唱進(jìn)行分析研究，希望能為演唱者更好的詮釋好這首作品。

【關(guān)鍵詞】瑪依拉變奏曲；創(chuàng)作特點(diǎn)；演唱風(fēng)格

1 《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作背景

哈薩克民族是一個(gè)熱情的民族，這個(gè)民族對(duì)音樂非常的熱愛，素有“音樂和歌是哈薩克民族的翅膀”之說 。每個(gè)民族都有著自己的特色，而哈薩克民族民風(fēng)淳樸，他們熱愛音樂、能歌善舞，他們的歌聲熱情飽滿、穿透力強(qiáng)，而《瑪依拉變奏曲》正是一首描寫哈薩克族人民的風(fēng)土與人情的樂曲。它是一首典型的歌舞性民歌，拍子上具有規(guī)律性，旋律上的風(fēng)格是穩(wěn)健型，明快的節(jié)奏，使這首曲子十分適合舞蹈配樂。這首新編的曲子加入了西方的音樂技巧，并在樂段中添加了新的元素，使樂段更加的豐富多彩，而在花腔樂段中，《瑪依拉變奏曲》加大了情感的表現(xiàn)力度，使其釋放的情感更加打動(dòng)人心，更加更加引人入勝。

2 《瑪依拉變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)

2.1 調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

原曲《瑪依拉》，其調(diào)性較編排之后變得更加簡單，也就是《瑪依拉變奏曲》，《瑪依拉》采用E調(diào)為核心旋律。而新曲《瑪依拉變奏曲》則以獨(dú)特的音樂手法進(jìn)行了關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，將開始的E調(diào)轉(zhuǎn)為A調(diào)。旋律線十分平穩(wěn)，旋律上行進(jìn)行然后再平穩(wěn)的落回原點(diǎn)，這樣的連接，猶如波浪般循環(huán)地將旋律向前推進(jìn)。在樂曲的高潮部分，變奏樂段與主題相呼應(yīng)，使整個(gè)樂曲產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，再加上花腔樂段獨(dú)具的空靈般音調(diào)，讓整個(gè)曲子更加的靈動(dòng)自然，這種手法將將瑪依拉的各種心理變化表現(xiàn)的栩栩如生。

2.2 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

作曲人的重新編排讓歌曲變?yōu)樽冏嗲坏沟闷鋬?nèi)涵豐滿，而且使其藝術(shù)張力得到增加。變奏曲式，是主題的第一次表現(xiàn)與其多次各種程度的變奏表達(dá)的變化形式的完美統(tǒng)一，當(dāng)然他們是在統(tǒng)一的藝術(shù)架構(gòu)下體現(xiàn)的。變奏經(jīng)常被用于在不同聲樂作品樂思的發(fā)展，從整體來看，可將《瑪依拉變奏曲》拆分成五大部分，前奏部分、主曲部分、變奏部分、副曲部分和結(jié)尾部分。其模式可用一個(gè)式子來表示：前奏+A+A1+A2+A+結(jié)尾。

3 《瑪依拉變奏曲》的演唱分析

《瑪依拉變奏曲》的民族特性和時(shí)代特性決定了它獨(dú)有的音樂魅力，演唱者在演唱前必須要深入了解這首曲子的創(chuàng)作背景以及內(nèi)涵，否則很難表現(xiàn)其豐富的情感和內(nèi)涵，除此之外，演唱者還應(yīng)當(dāng)掌握科學(xué)的演唱方法和表現(xiàn)手法。整體而言，這個(gè)曲子可從整體和具體兩方面進(jìn)行把握。

3.1 歌曲的整體把握

這首作品對(duì)于演唱者來說具有很大的挑戰(zhàn)性，演唱者要具備較高的音樂素質(zhì)和駕馭能力，除此只外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

3.1.1 歌曲氣息以及位置的運(yùn)用

呼吸是人們與生俱來的，是一種本能。但歌曲的呼吸和自然呼吸或不太一樣，呼吸的歌曲，因?yàn)楸仨毝陶Z的長度，音樂需要考慮的呼吸和呼吸支持的長度，和生理本能的呼吸是一個(gè)很自由，很本能地呼吸。呼吸歌曲，如地基和建筑之間的關(guān)系，基礎(chǔ)打得更深，更高的建筑將覆蓋。

3.1.2 整體節(jié)奏與速度的運(yùn)用

節(jié)奏與旋律相互滲透共同作用于整個(gè)樂曲是推動(dòng)者旋律發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，而速度則是音樂進(jìn)行的快慢標(biāo)尺。歌曲具有鮮明的四個(gè)樂段，演唱者既要整體整個(gè)樂曲的基調(diào)又要把握住每個(gè)樂段的特征，并且要控制住每個(gè)樂段的速度，從速度的對(duì)比來表現(xiàn)該曲目，如慢板樂段、快板樂段、花腔樂段、敘事樂段分別定位清楚、風(fēng)格明確。

3.1.3 突破花腔技巧的演唱難點(diǎn)

由譜例1可以看出，花腔樂句出現(xiàn)在一整個(gè)樂句之后，在由整個(gè)樂句向花腔樂句轉(zhuǎn)變的過程中，音符的密度加大，演唱的方式也隨著改變，因此演唱時(shí)應(yīng)注意呼吸與節(jié)奏相互配合，均勻的轉(zhuǎn)換。花腔部分是在53小節(jié)由“哈”開始引入的，由樂句到花腔轉(zhuǎn)換時(shí)可運(yùn)用偷氣法，這時(shí)換氣要輕快而自然。

3.2 演唱中情感的表達(dá)

重新改編的《瑪依拉變奏曲》曲風(fēng)靈活多變，對(duì)演唱者的力量和駕馭能力要求較高，如果演唱者駕馭能力較弱的話，那么就容易出現(xiàn)聲音氣息弱、表現(xiàn)力度不夠、情感表達(dá)不到位等情況，從而無法完整的表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。因此，演唱者應(yīng)當(dāng)注意提高自己的音樂修養(yǎng)，做到集中精神投入到作品中去，把自己融入歌曲中。還要學(xué)會(huì)隨著節(jié)奏的變化而調(diào)節(jié)好與之相應(yīng)的氣息，這樣可以調(diào)節(jié)演唱時(shí)歌曲的流動(dòng)性。

4 結(jié)語

新時(shí)期我國的音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的景象，中國民族聲樂隨著時(shí)代變遷不斷發(fā)展變化，目前歌曲的編寫的發(fā)展趨勢(shì)是朝著多元化進(jìn)程，這里面當(dāng)然包括花腔和民族，編曲人和歌手之所以需要緊跟市場的發(fā)展來編曲與歌唱是因?yàn)槁晿返睦砟睢①Y訊、作品的新變化。相信中國民族聲樂會(huì)越來越超前發(fā)展，會(huì)有更多的體現(xiàn)中國人、中華民族的歌曲誕生，用中文唱響全世界。

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作者單位

聊城大學(xué)音樂學(xué)院 山東省聊城市 252000