淺論李清照詞的清雅

許云瀚

【摘要】本文將李清照的詞作與其他男作家作品進行對比，發現其詞作具有清雅的風格，選取意象獨特，有文人士大夫的風范。同時也發現李清照作品的清雅還與自身的女性特征結合起來，傳達出自身的女性敏感，從而形成了自己獨特的風格。

【關鍵詞】清雅；女性特征；融合

魏晉南北朝時的詩歌，與唐五代的詞作品，在寫到關于女性的題材時，總是顯得華美艷綺。比如溫庭筠的《菩薩蠻》等等。這種作品雖然風格婉約悱惻，適合表現女性細微的心理活動，描摹具體而微的生活場景，也具有一定的藝術特色。但是往往失于過于綺麗，所以難免有輕浮纖弱，喧賓奪主之感。男人寫女性題材的詞尚且如此，那么按照事物一般的發展規律，女性在寫關于自身生活的詩詞時，性別特征肯定會更加凸顯，風格更加艷綺婉轉。但是李清照卻跳脫出了這個規律，在女性婉約的基礎上剔除了鮮艷的詞風，融合進了士大夫式的清新風格，從而形成了婉約清雅，別具一格的風格。所以本文想就李清照詞中的清雅做一番探究。

一、士大夫式的清雅

為了發現李清照詞中的清雅，最好的方法是采用對比，即把其他寫女性題材的古詩詞拿來與李清照的詞作對比，發現差別。把李清照的詞作與其他文人詩歌進行對比，發現共通點。南朝是宮廷浮艷詩歌最流行的時期，作為參照頗具有代表性。所以我選擇南朝梁簡文帝《詠內人晝眠》中的一句：“簟文生玉腕，香汗浸紅紗。”來作為例子。“簟”就是席子，涼席，是閨閣作品中常出現的物件。李清照有首《南歌子》也提到了這個物件：“涼生枕簟淚痕滋。”同一個物體，兩個人卻寫出了不同的感覺。簡文帝寫美女睡熟，結果席子的花紋都印到了身上，構思巧妙而且頗有香艷之感。但李清照卻直接用一個“涼”字來寫出此時席子冰冷，夜晚凄涼的感覺，后面的“淚痕”與前文“涼”的字呼應，直接表現出了詞人此時憂傷的感情。相比簡文帝的香艷，這句詞顯得更加清幽悵惋。然而上一句出自一個皇帝的筆下，這一句卻來自一個弱女子的手中，這種現象亦頗令人尋味。

如果我們仔細觀察，李清照詞中所選取的意象，營造的意境，有很多都是在士大夫文人的詩歌詞作常出現的。意象如茶、酒、梅、菊等常出現于詞句中。而南朝詩歌以及溫庭筠的詞作中多出現釵鈿、薄紗、紅粉等等這種帶有鮮明女性色彩的意象。有一首詞《鷓鴣天》寫到“酒闌更喜團茶苦”。《轉調滿庭芳》寫到“生香熏袖，活火分茶。”李清照的《滯人嬌》有句“坐上客來，尊中酒滿。歌聲共、水流云斷。”這種與好友共同暢飲，坐看云水的場景，以及《蝶戀花》中一句“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。”（王安石也有類似的句子：草草杯盤共笑語，昏昏燈火話平生。）在其他男性文人的作品中也經常出現。比如李白的“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”等等。“東籬把酒黃昏后”這句則與陶淵明的“采菊東籬下”一句意境密切相關。

除了上文所述，《臨江仙》中有一句更令人驚訝：“感月吟風多少事，如今老去無成。”很難想象，一個弱女子竟能吟出“老去無成”這樣的句子，因為這種意境我們更多地是在蘇軾、辛棄疾等人的詞作中才能見到，多用于功業未就，人生如夢的感慨。（比如辛棄疾《木蘭花慢》中“老來情味減，對別酒，怯流年”一句）而且李清照詞體現的文化水平較高，其中多有用典的句子，或化用之前的詩句。比如《長壽樂》就是能體現李清照文化素養的一首詞，她在里面就寫到“金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守”。“金章綠綬”指官階的高低，“棠棣”出自《詩·召南·甘棠》，用以指代兄弟，“熊軾”則指古代的高級高員所乘車輛，因為其車前橫軾是熊的形狀。后面的“朝暮重入承明后”則用的是漢代承明殿的典故。這充分體現了李清照對于古代文章書籍與典章制度的熟悉性，一般的女子根本難以望其項背，恐怕只有傳統讀書的士大夫才能達到這樣的水平。

李清照的詞作中帶有如此明顯的士大夫的清雅之氣，與當時的時代背景，與她自己的人生經歷都有關系。經過宋代文人的努力，以及受宋代知識氛圍濃厚的影響，詞這種文學體裁俚俗之氣開始逐漸減弱，文人化的色彩開始加強。宋代文化的繁榮也漸漸影響到閨閣之中，李清照詞的清雅的風格無疑是這種時代的產物。李清照又是當朝名臣李格非之女，家庭環境優良，自幼受到良好的教育，擅長詩書，這對李清照詞的創作無疑有重大影響。而李清照婚后嫁給了同樣是喜好讀書，尤愛金石的趙明誠，婚后兩人興趣相投，情感和諧，這使她又時刻浸染在文化的氛圍中。而經歷了金兵入侵、南渡之后的李清照，又深刻地體會到了人生無常的感覺，這使她的詞作更帶上一種蒼涼之感。可以說，李清照就是一位古代的“女性知識分子”，她超脫于普通的世俗女性之上，完全有與其他男性士大夫平等對話的水平。這樣她的詞作風格自然不會流于浮艷。

二、清雅與女性特征的融合

值得注意的是，李清照的詞作雖然帶有“清雅”之氣，但是作品中的女性特征并沒有消失，她依舊以一個女性的視角去看待事物，在創作中展示著女性的敏感氣質。正因為如此，李清照的作品才沒有雷同于晏殊、歐陽修等文人的詞作，而是顯示著獨有的長處，在北宋末期的詞壇上脫穎而出。我認為，李清照的女性特征與清雅氣質在其詞作中得到了完美的融合。

李清照有許多作品都涉及到傳統的閨中題材，由于設身處地地處于這種環境中，所以她表達自己的情感比其他男性詞人就更加真切。但是她寫這種題材也并不顯得艷俗，而是帶上了一種清雅之風，在一種清新的氛圍中抒寫女性心理。最典型的當屬《點絳唇》，寫少女見到意中人時的情態，入木三分：“見客入來，襪伐金釵溜。和羞走”。少女面對意中人，自然頗為害羞，逃走時連裝束也顧不得了。最后一句“倚門回首，卻把青梅嗅”更是寫出了少女的可愛，借嗅青梅之際偷窺意中人，場景如此生動，恐怕也只有女性作家才能寫出來，男性作家則難以使這種微小的動作承載如此微妙的心理活動。不過需要注意的是，這里李清照選取的意象并不是色彩濃烈的鮮花，而是簡單的一枝青梅，這使得少女的青澀完全顯示出來，也顯得更加清新雅致。男性作家寫女性多顯得浮艷輕佻，而李清照寫女性卻顯得清新，恐怕也是視角不同，立場不同造成的吧。

當生活出現變故時，李清照詞中的“清雅”就會變成“清幽”，女性容易哀怨的特征也會顯露出來。《多麗》（詠白菊）有一句“恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌”。詠菊的詩詞很多，但李清照卻別出心裁地選用了一個“揉”字表現白菊受到風雨摧殘的景狀，與詞人的女性氣質遙相呼應，使人對白菊產生了一種呵護之情。詞人在經歷變故后，大有今非昔比，命途多舛之感，這種情調在其他男性作家的詩詞中也多有體現。而李清照作為一介女子，無依無靠，使這種情調更加有一種女性的纏綿婉約，傷懷凄涼。《聲聲慢》中有“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？”“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”“黃花”、“梧桐”、“細雨”都是古典詩詞中常出現的意象，一些名作家在感秋傷懷的作品中也常用到。但是李清照卻寫出了一種女性的纖弱之感，仿佛能設身處地地感受到詞人孤立無援，寂寞悲涼的現狀，讓讀者產生了一種對女性詞人的同情。

李清照作為我國著名的女詞人，她的作品有兩大突出意義，一是證明女性作家也可以寫出男性士大夫常寫的清雅作品，二是證明有關女性題材的作品也可以寫的清新別致，感情真摯。總之，李清照作品中出現的清雅風格，以及背后的女性特征，非常值得我們探究。

【參考文獻】

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