漫議古鳥蟲篆刻
——從“婕妤妾俏”一印談起

漫議古鳥蟲篆刻
——從“婕妤妾俏”一印談起

據考“婕妤”是古官職。婕妤：jiéyú，亦可寫作：“倢伃”乃妃嬪稱號。來源：漢代宮中女官名，是帝王妃嬪的稱號．一直沿用到明代。其名之意，據《漢書·外戚傳》顏師古注，“倢，言接幸于上也。伃，美稱也。”漢代婕妤往往晉封皇后。漢武帝制，為妃嬪之首。《漢書·外戚傳序》：“至武帝制倢伃、傛華、充依，各有爵位……倢伃視上卿，是宮中嬪妃的”職稱”，據說當時宮中嬪妃名號分為十四等：昭儀、婕妤、娥、容華、美人、八子、充依、七子、良人、長使、少使、五官、順常、無涓等。該稱號最早出現在漢武帝時期，一直沿用到明代。漢代婕妤往往晉封皇后。漢武帝置，為妃嬪之首。《漢書·外戚傳序》：“至武帝制倢伃、傛華、充依，各有爵位……倢伃視上卿，《史記.外戚世家》：“常以婕妤遷為后。”(“遷”：“升”的意思）歷史上有一個人物叫：班婕妤（公元前48？—2年）樓煩人，漢成帝的妃子，善詩賦，有美德。初為少使，立為婕妤。婕妤是名門之女，有才學，擅音律，既寫詞又譜曲，所以對漢成帝而言，班婕妤是他的良師益友。她的才情橫溢，使之成為漢成帝的朋友，地位無人可及。班婕妤曾生下一個皇子，后夭折。雖然承寵時間很長，卻再也沒有生育。趙飛燕姐妹得寵后，嫉恨班婕妤人品才學，班婕妤恐日久見危，求侍奉太后于長信宮。

婕妤妾俏是她的用印嗎？這給我們后人留下的探索的機會。

方與圓

在章法上和字法結體與用筆上，有方有圓。方者多則拙勝，圓多則巧出。漢印漢篆多為方形，筆畫起止和轉角亦多方筆，顯得安靜、渾樸、飽滿，故歷來治印家多崇尚漢印。

是印筆致以圓弧為主，襯之以直線為骨架，加之筆畫細勁有力。《書譜》中說：”篆尚婉而通。”故顯出巧意多。印章過方則板滯，過圓則易入油滑，一般多是方中有圓、圓中寓方，斯為上乘。斯印得之。西泠八家之一的奚岡在邊跋中曾談到“近人論印，動輒秦漢，而不知秦漢刻印，渾樸嚴整之外，特用如漢印中，字體形方，而少數筆畫或其轉角處，多具圓意，或外圓內方，故顯得渾樸而又靈動，清吳先聲在《敦好堂論印》中講到：”白文轉折處，須有意思非方非圓，非不方不圓，天然生趣，巧者得之。”尤其此印是鳥蟲篆，曲屈綿密的結體，點之以魚、鳥、蟲等類具象紋飾，更具有巧思。這正如顏真卿在《述張旭筆法十二意》中所云，“巧謂布置”、“令其平穩”或“意外生體，令有異勢”。

方圓結合而形成以拙為主的篆刻作品，漢印中以鑄印為多。鳥蟲篆一路或是婉約代表。是印為代表中的代表。

在傳統的漢私印中,可以看到很多富于裝飾性的文字,其書體屈由盤繞,筆畫多變化為鳥頭或蟲魚龍等形態,這就是古代所謂鳥蟲書在璽印中的運用。鳥蟲篆文字大約產生和流行于春秋、戰國及秦漢兩朝。漢代許慎《說文解字》序中載:“秦書有八體,一曰大篆,二曰小篆,三曰刻符,四曰蟲書,五曰摹印,六曰署書,七曰殳書,八曰隸書。”徐鉉注:“蟲節即鳥書,以書幅語,首象鳥形。”現在我們所能見到的春秋戰國時期的王子匜、越王勾踐劍、越王矛等青銅器銘文,書體筆畫皆作鳥蟲形,這應是鳥蟲書的最早形態。鳥蟲書文字是一種經過美化和藝術化了的文字,可以說是文字的美的創意,它所表現出來的那種鳥翔夔翱、繁復奇妙、生動華美的情調,將人們求美愛美的心態,在方寸之間不僅蓄儲了較多鳥蟲篆字體,而且讓我們領略到古代工匠們的精湛技藝。這些印中的文字線條極盡盤曲婉轉錯落之能事。那種富麗俏美、千姿百態的外形和極具腕暢、飛舞、流動之美,撲面而來,令入賞心悅目。

鳥蟲篆印在構圖上能利用簡繁的處理,體現出主次感和虛實感,這種不平均的筆畫安排,使印面疏密對比,變化多端,頓生情趣。“婕妤妾俏”一印，是一種莊重穩定中寓動勢構圖。通過夸張的手法和鳥、蟲、魚、龍等形態,在方寸間表現出了一個豐富多彩的世界,奇趣盎然,美不勝收。或可反映“婕妤”富麗堂皇，絢爛多姿的傳奇人生。

作者單位：上海朵云軒古玩公司