國產主旋律動作片探析
——以《戰狼2》為例

許睿迪 （東北師范大學傳媒科學學院 130117）

國產主旋律動作片探析
——以《戰狼2》為例

許睿迪 （東北師范大學傳媒科學學院 130117）

吳京執導影片《戰狼2》上映后，引起了了廣泛的社會反響，更是取得了驕人的成績，成為一部現象級影片，將我國主旋律動作片的創作提升到一個全新的高度。本文著意從外部環境和觀眾審美角度以及電影主題方面探究《戰狼2》成功之處以及一些缺點的思考，意圖給我國主旋律動作片創作以啟示。

主旋律；動作片；戰狼2

截至2017年9月29日，《戰狼2》票房已高達56億，場次達412萬次，觀影人數達15897萬次，創下自1998年以來觀影人次新高，比本年度票房亞軍《速度與激情8》票房高將近30億，比上年票房冠軍《美人魚》高22億，也是首部票房突破8億美元的中國影片(藝恩數據1)。這一成績締造了國產電影名副其實的票房神話，且距7月27日上映以來已65天，還未有下檔的跡象，據說要延期上映至國慶檔。《戰狼2》的成功并非偶然，其中有著復雜的社會因素，也有電影本身在主題和形式上構建，以及對于觀眾審美心理的把握，更有制作方的良苦用心。

一、外部環境

《戰狼2》可以說占了電影放映的“天時地利人和”。

首先，本片上映時正值“國產電影保護月”，所謂“國產電影保護月”是指我國國家電影局出于扶植我國國產電影的角度，在2004年口頭發布的一則希望全國各院線支持國產電影的通知，即在每年的6月到8月期間，不鼓勵引進海外分賬影片，以完成每年國產電影所占票房比的份額。故此，在這期間上映的影片，不會受到進口大片的威脅，而在今年的票房總榜中，排名前十部影片中有七部都是進口分賬大片，由此可見，在我國的票房份額中，進口分賬片所占比例如此之大，對我國的國產電影市場擠壓十分嚴重。因此，得以在“國產電影保護月”上映的《戰狼2》應該說是具備了得天獨厚的“天時”。

其次，上映幾天后的8月1日恰為建軍節，又適逢紀念中國人民解放軍90周年系列慶?；顒印Ｈ珖嗣穸继幵诟甙旱膼蹏榫w中，與《戰狼2》所要表現的愛國情懷相吻合，調動起觀眾極大的興趣，又與強國強軍的主題相迎合?！啊稇鹄?》的推出與大國崛起、民族復興的社會現實和時代心里需求形成了共振和共鳴，激發了觀眾的觀影熱情和快感”2。據導演吳京自己的說法：“《戰狼》火不是因為我拍得多好，而是因為在觀眾的情感作用下起來的，每個中國人都愛國，觀眾心里愛國的這把干柴已經被曬得透得不能再透了，只不過我吳京拿了一個小火柴，一個火星給放下去把你們點燃了而已。這個不是我個人的成績，是整個中國人愛國情緒的爆發”3，可謂“地利”。

此外，本年度電影市場持續較為低迷，整體國片質量不高，國產電影環境欠佳已是有目共睹的事實。在本片上映之前，7月電影市場市場票房僅為不到34億，而2016年7月同期為45億，2015年7月更為55億。如前所述，全國總票房前十的影片中僅有三部國產，除開《戰狼2》，另外的兩部《功夫瑜伽》和《西游伏妖篇》皆為春節檔上映影片。觀眾們早已對萎縮的電影市場產生了不滿情緒，對質量好的國產片的需求欲望日益強烈。但是在《戰狼2》出現后，短短幾天就將最終報收分賬票房拉回乃至超越去年同期，甚至完成了對進口分賬片的反超。有可能在其他的狀態下，《戰狼2》不會出現如此滾雪球般的票房，但是在此種情況下，觀眾們的預期變得更低，渴望變得更佳強烈，尤其是在國產片整體口碑不佳的今天。由于信息流動性的加大和社會資源獲取手段的多樣，觀眾們可以接觸到的影片在種類上、質量上、內容上都較以前豐富很多，因此對于國產電影的要求自然就越來越高，而就國產電影本身而言，由于資金的缺乏以及過度商業性帶來的負面效應和新媒體新媒介帶來的沖擊，往往難以達到觀眾多種多樣的需求。故而《戰狼2》的出現，不僅僅在業績上為我國國產電影扳回一局，更是讓觀眾重拾了對國產電影的信心。據中國電影藝術研究中心聯合藝恩數據開展的中國電影觀眾滿意度·2017年暑期檔調查顯示，在單片滿意度上《戰狼2》達到了89.2分，帶動整個2017暑期檔觀眾滿意度達85.7分4，史上最高，可曰“人和”。

二、電影主題與形式

本片在敘事上采用的是典型的好萊塢敘事手法，電影主要以突出一位主人公的冒險為主要內容，主人公首先向觀眾表明一個明確的目標，并告知觀眾需要打敗的反面勢力，隨后定會遭遇挫折，接著與敵人正面交鋒，最后打敗對手取得勝利。這個模式本片中即概括為：主人公冷鋒(吳京飾)是前戰狼中隊特種兵，因愛人龍小云在非洲被叛亂軍劫持后失蹤(或死亡)前往非洲為她報仇。恰逢遇上當地發生政府軍與反政府軍交火，中國大使館組織撤僑行動。本可以安全撤離的他選擇履行軍人的使命協助撤僑，與同伴一起做出成功營救華資工廠的員工，從反政府軍手中幫助援非醫療專家等一系列具有愛國情懷的人道主義行為，最后更是與雇傭兵仇人相見，最終手刃仇人。乍一看仿佛沒什么特別，但是點睛之處在于其愛國主義與個人英雄主義的完美對接，依照咱們國家的以往影視作品，“英雄”往往是在集體主義的關照下進行“偉光正”式的表現，過于個人主義化的英雄形象往往容易遭人詬病。在人物的塑造上努力貼合人物本身所具有的性格特征，符合一個英雄作為一個“人”的表現，比如在思念愛人的時候會喝很多酒買醉作頹廢狀，在遇見仇敵的時候甚至比出侮辱的手勢，打架時將個人私情和國家利益混為一談，有的時候也會自作聰明等這些不那么“光明”的形象，突破了以往“概念式”、“口號化”的形象，成功塑造了這個讓觀眾引起共鳴的人物，讓觀眾內心產生認同感。

正如霍蘭德在《文學反應動力學》中所強調的，一部作品中的情感“情感中心點”與觀眾的契合度越高，觀眾的情感認同也就越深厚。在主旋律向作品中，愛國主義永遠是人群覆蓋面最廣，時間跨度最長（甚至是永恒的），觀眾審美體驗最習慣的一個“情感中心點”。更何況在本片中主人公集國家尊嚴守護者，國家利益捍衛者，國家形象發揚者等充滿民族自豪感的形象于一身，讓觀眾很容易強化先前存在的這些個人感情。片中元素多，人物形象也多，有第一次遇見實戰的軍事迷富二代，有發揮余熱的老兵狙擊手，有雖自私但可以理解的工廠管理人，還有充滿慈愛之心的混血女醫生，以及我們的受苦的非洲同胞?？梢哉f這些形象是具有相當的典型性，也大大豐富了影片的情節，抵消了大部分好萊塢模式影片情節容易過于簡單的通病，國仇家恨、江湖恩怨方方面面讓觀眾看的很是過癮。

本片另一重要的成功之處在于制作方的誠心，讓這部電影還具有了高工業規格的形式，向類型電影商業化邁出了新的一步，“成功的商業大片都具備呼應時代需求的主旋律屬性，好萊塢大片所做的，就是摸索出了一套將主旋律表達巧妙融合進商業類型片的創作方法”5。動作指導、爆破組、水下攝制組都是好萊塢專業團隊，非洲實景拍攝，都朝著做出優秀的的商業類型片的目標努力。

三、缺點尚存

最大的優點往往也是最需要思考的地方，本片在題材上雖然有所突破，但是依然是在好萊塢經典敘事框架內的中國故事，只不過由中國人自己拍出來顯得更佳合理，更佳貼合觀眾情感。后期基本由國外團隊操刀，一如好萊塢啟用中國演員，本片也啟用了很多外籍演員。與其說是國產片的勝利，不如說是好萊塢模式本土化的勝利，我們依然沒有走出一條自己的電影美學道路，不能做到在風格和內涵上都具有中國美學的特點。我們依然需要經過不斷的探索，去尋找我們自己的，中國特色的電影美學道路，而不是讓好萊塢模式本土化反噬。雖有學者說本片“測出中國電影市場的深度和廣度”6，但在一種本土化美學的模式下探測或許會有些危險，尤其對是尚未形成固定美學風格的中國電影來說，這樣的信號需要更佳警惕。

注釋：

1.藝恩數據：權威泛娛樂大數據平臺，在大數據基礎上進行影片定位分析。

2.趙麗.《<戰狼2>創作啟示錄》.中國電影報微信公眾平臺，2017年9月1日原創文章.

3.新華網.http://news.xinhuanet.com/2017-08/15/c_129681137.htm.

4.藝恩網.http://www.entgroup.cn/news/Markets/0143155.shtml.

5.王彥，邵嶺.《<戰狼2>模式給中國電影產業帶來了什么》.文匯報，2017年8月14日第001版.

6.石川.《<戰狼2>最大的意義在于測出中國電影市場的深度和廣度》.文匯報，2017年8月16日第010版.

許睿迪（1993- ），女，吉林長春人，東北師范大學傳媒科學學院碩士研究生，研究方向：藝術發展史論。