陽(yáng)剛暴力下暗涌的浪漫意氣
——評(píng)張徹《新獨(dú)臂刀》

劉獻(xiàn)弘 （武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 430000）

陽(yáng)剛暴力下暗涌的浪漫意氣
——評(píng)張徹《新獨(dú)臂刀》

劉獻(xiàn)弘 （武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 430000）

說到香港武俠片，不能不提及導(dǎo)演張徹，他活躍于上世紀(jì)70年代，創(chuàng)作了古裝刀劍片、民國(guó)拳腳片等多種形態(tài)的武俠電影，讓中國(guó)傳統(tǒng)武俠電影走向輝煌和巔峰。時(shí)至今日，可能留給觀眾印象最深的就是銀幕上死狀慘烈的少年英雄、徹頭徹尾的悲劇情節(jié)。但隱于這些沖擊性視覺元素之下的，還有暗流涌動(dòng)的英雄意氣，以及頗具浪漫主義的劇情設(shè)計(jì)。其中，1971年問世的《新獨(dú)臂刀》就是張徹個(gè)人風(fēng)格達(dá)到極致的典范，這部影片講述了少年英雄復(fù)仇的故事。無論是從主題人物，還是視聽語(yǔ)言，都體完美融合了暴力與浪漫的特質(zhì)。

一、主題：快意恩仇，血色浪漫

傳統(tǒng)武俠片嚴(yán)格遵循正義之士除暴安良的類型模式，基本符合亮相——惡斗——鋤奸的發(fā)展軌跡。但《新獨(dú)臂刀》打破了這個(gè)傳統(tǒng)路線，雷力不屬于傳統(tǒng)英雄，初出茅廬時(shí)他恃武傲物，清狂張揚(yáng)。他和龍異之的比武只是斗氣，而非鋤奸。封俊杰之死屬于和惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)，但他又是不折不扣的犧牲品，沒有像傳統(tǒng)英雄一樣大獲全勝。他的犧牲僅僅為了激發(fā)雷力的復(fù)仇之心，從而再去挑戰(zhàn)象征江湖秩序的龍異之。導(dǎo)演并沒有闡釋以暴制暴，除暴安良的思想，他只是客觀反映了江湖的險(xiǎn)惡和輪回。

但其浪漫色彩又表現(xiàn)在何處？筆者認(rèn)為是復(fù)仇的母題、反暴力的倡導(dǎo)以及對(duì)俠義精神的贊揚(yáng)。復(fù)仇是一種古典的浪漫主義，情感真摯熱烈而高貴。封俊杰被害以后，好友雷力就陷入了仇恨的折磨中，他后來孤身一人闖威虎山莊，就是在熊熊燃燒的復(fù)仇之焰下的舉動(dòng)。復(fù)仇成功以后親自祭拜封俊杰的靈柩則更像一種責(zé)任完成的交代。

雷力所代表的是最直白的俠義精神，張徹高度贊揚(yáng)了“赴士之厄困，既已存亡死生矣”的豪邁俠氣。如果說，雷力在斷臂前還不能完全稱其為俠客，那么他在復(fù)仇過程中不顧自身死活，一心為朋友鏟惡，實(shí)現(xiàn)了自身轉(zhuǎn)變，擔(dān)得上俠義二字。導(dǎo)演的意圖早已借封俊杰之口說出來了：“做完這件事以后，我們就去太湖邊務(wù)農(nóng)去。”雖說陌上雞鴨空相許，但這表達(dá)了導(dǎo)演反暴力的思想：武林紛爭(zhēng)亂人心，不如了卻浮名身后事。太湖相約也成為了全片中最具有浪漫主義色彩的地方，令觀眾不禁唏噓命運(yùn)弄人，連這樣樸素的心愿都沒有達(dá)成。

二、人物：陽(yáng)剛雄健，天真志趣

張徹曾說：“我拍武俠片是有意識(shí)地刻意以男性為主的，因看到全世界的運(yùn)作片皆以男性為主……故鮮明地提出陽(yáng)剛口號(hào)。”所以在他的電影里，手足義氣被聚焦放大，兒女情長(zhǎng)只作為點(diǎn)綴。這也導(dǎo)致了他從未捧出一對(duì)熒屏情侶，卻屢屢推出男男組合，如姜大衛(wèi)和狄龍，王羽和羅烈。

《新獨(dú)臂刀》里還是設(shè)置了一個(gè)愛慕雷力的少女巴蕉姑娘，但她的敘事線只有一條——給雷力送刀。所謂的愛情戲也比較隱晦，雷力和封俊杰交好以后，勾肩搭背地走在前面，似乎忘記了女主角的存在。巴蕉嗔怪一句：“哎呀，你們都把我忘了。”雷力這才扭頭讓她牽著他斷臂一邊的袖子。兄弟情人，孰輕孰重，交由觀眾自己體會(huì)。單寫男人戲，很容易落入歌頌義氣的陳詞濫調(diào)。但張徹導(dǎo)演下的男性角色，因?yàn)閾]之不去的浪漫色彩而討人喜歡，觀眾經(jīng)常忽略了女性角色的缺位。

浪漫其一表現(xiàn)在這些少年英雄的孩子氣，他們年紀(jì)尚輕，渾身是膽卻涉世不深，對(duì)江湖險(xiǎn)惡缺乏理性認(rèn)知，天性樂觀，童心未泯。《新獨(dú)臂刀》中雷力和封俊杰閑暇時(shí)在繩索上睡覺休息，談著解甲歸田的閑話。因?yàn)榻笮l(wèi)、狄龍二位的演技精湛，最大程度地再現(xiàn)了“江南少年青衫薄”。眉飛色舞，神采飛揚(yáng)，嘴角勾起的弧度總有傲骨，眼神里卻是直戳人心的少年感。

浪漫其二是人物的古典悲劇性，就像古希臘神話里的英雄，死于自己的宿命。雷力和封俊杰都屬于性情剛烈的男兒，他們還沒有學(xué)會(huì)能屈能伸。因?yàn)閯傆菜匀菀渍蹟啵?dāng)面臨困境時(shí)，總被命運(yùn)捉弄。封俊杰的死為影片籠罩了一層悲壯的陰影，但死亡對(duì)于被奸佞世間排擠的高貴靈魂，也是一種安寧的歸宿。

三、剪輯：快慢結(jié)合，動(dòng)靜相襯

張徹之前的武打片所設(shè)計(jì)的武打動(dòng)作，多半是花拳繡腿，做做樣子。但是他對(duì)武打設(shè)計(jì)有更高的要求，所以演員完成的動(dòng)作看起來很寫實(shí)。后期快速剪輯武打動(dòng)作，再配合死亡前的慢鏡頭，營(yíng)造了一種酣暢而悲涼的氛圍。

《新獨(dú)臂刀》中，封俊杰獨(dú)闖威虎山莊，和龍異之有一場(chǎng)對(duì)弈戲。精彩的打斗場(chǎng)面依靠快速剪輯來實(shí)現(xiàn)，每一個(gè)回合的動(dòng)作都分為三個(gè)鏡頭去完成。兩人勢(shì)均力敵是第一個(gè)鏡頭；從全景切換到封俊杰的臉部特寫，開始第二個(gè)鏡頭，封俊杰逼得龍異之節(jié)節(jié)敗退；第三個(gè)鏡頭是以刀棍拉開，龍異之空翻倒地。

每次打斗場(chǎng)景都不是從頭到尾展示給觀眾，張徹挑選了三個(gè)最有代表性的片段：動(dòng)作初始——爆發(fā)高潮——爭(zhēng)斗結(jié)果來剪輯在一起。這樣不僅加快了打斗的進(jìn)程，還使一套動(dòng)作流暢有力。雷力和威虎山莊眾嘍啰的打斗場(chǎng)面，只要是中景，也都遵循這一剪輯技巧。

如果僅限于此，那就沒有美學(xué)、浪漫之說了。其實(shí)張徹最擅長(zhǎng)的是快速剪輯鏡頭和慢鏡頭相結(jié)合，用快展現(xiàn)激烈刺激的武打場(chǎng)面，用慢表現(xiàn)人物受傷垂死的局部放大。雷力自斷一臂后，節(jié)奏明顯放慢，用慢鏡展現(xiàn)他痛苦的表情，然后找草敷住傷口，繼而趔趔趄趄地往前走，捂住右臂不斷掙扎呻吟，慢慢從山坡上滾下。每一次翻滾都像精心設(shè)計(jì)的舞蹈動(dòng)作。

別具一格的剪輯方式體現(xiàn)了張徹的獨(dú)特審美，特別是對(duì)死亡的精心設(shè)計(jì)，表現(xiàn)了他對(duì)于英雄之死的高度贊揚(yáng)。他們的死亡也是一種解脫，因?yàn)樗麄兯烙谧约荷嵘砣×x的信仰。慢鏡頭、局部特寫相交織的死亡鏡頭是對(duì)英雄們生命價(jià)值的升華，也具有浪漫主義色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期以來，觀眾對(duì)張徹執(zhí)導(dǎo)的電影似乎存在誤解，曲解為雄性荷爾蒙迸發(fā)的斷袖戲、或者奪人眼球的極端審美。但從《新獨(dú)臂刀》中，不難看出它融合了暴力美學(xué)與浪漫主義，兼顧了豪情熱血和風(fēng)發(fā)意氣。就如同影片的結(jié)尾，雷力報(bào)仇以后，站在封俊杰的墓前，大風(fēng)蕭蕭，血染白衣。他終于是祭奠了浪漫的情懷。

[1]何慧玲譯. [美]大衛(wèi)·波德維爾.《香港電影的秘密》[M].海南出版社，2003.

[2][中]魏君子.《武俠大宗師 張徹》[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2012.

劉獻(xiàn)弘，女，1997年生。武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)2015級(jí)本科生。