析揚州傳統漆藝家具裝飾造型的文化意蘊演變

趙欣一 （揚州大學廣陵學院 旅游與藝術系 225000）

析揚州傳統漆藝家具裝飾造型的文化意蘊演變

趙欣一 （揚州大學廣陵學院 旅游與藝術系 225000）

揚州傳統漆藝家具工藝精湛，文化底蘊深厚、地域特色明顯，作為中華藝術的瑰寶流傳于世。本文從漆藝家具發展演變的角度，對漆藝家具裝飾造型的特點以及文化意蘊的演變進行梳理。文中研究分析了揚州傳統漆藝家具裝飾造型的文化內涵及揚州傳統漆藝家具在發展中的所遇到的問題，同時探討了揚州現代漆藝家具今后的發展方向。筆者希望通過以上研究能對揚州傳統漆藝家具的發展有所裨益，為傳統手工藝發展做出一份貢獻。

揚州傳統漆藝家具；裝飾造型；文化意蘊

漆器，顧名思義是器物。器物即為家用，自古以來漆器的產生就與人們的生產生活息息相關。最初漆藝就是以實用為目的而存在，漆因器而生，又有其自然發生發展的過程。如今漆器在建筑、裝潢材料、家具設計、室內陳設方面都有充分的應用，家具作為實用物品的代表，成為詮釋揚州漆藝的最佳載體。

漆藝家具造型經過千年的歷史演變中經歷了由簡至繁、由古樸至華美的發展過程，這種發展得益于匠人們巧奪天工的技藝以及社會經濟的支撐。戰國秦漢時期是我國古代漆器發展的繁榮時期，其技法、工藝、種類、造型都大大超過以往任何時代。隨著青銅器退出實用舞臺，漆藝家具就成為家具的主導。由史料記載，當時的漆藝家具品種已趨于完備，常見的有席、榻、床、幾、案、箱屏風、床等。造型古樸、厚重主要以素漆、堆漆、漆繪等工藝為主。隋唐時期的漆藝家具造型產生了重大的變革，我國古代人民的生活方式也從低矮時期逐步向垂足時期轉變。東漢末年，胡床逐漸傳入民間，新型的高型坐具進入人們的日常生活。這個時期的家具吸收了建筑臺基和佛像彌座的造型結構特點，壺門結構與支撐構建被廣泛使用。漆工藝上出現了斑漆、綠沉漆和金銀參縷等裝飾方法。唐代開始高足家具廣泛盛行，低矮型的家具逐漸退出歷史舞臺。在這個轉折的時期，高矮型制的家具并存風格上也擺脫了以往笨重，敦實的特點，逐漸趨于華麗清新的風格。五代之后的漆藝家具吸取了唐代家具的精髓，逐步形成框架結構。這種輕便、簡潔、穩扎的架構取代了箱式結構形成了中國漆藝家具的基本結構形式

到了宋元時期經濟發展穩定，城市繁榮，這為漆器發展提供了良好的社會環境和經濟基礎。基于以上因素，宋代成為漆藝家具的重要發展時期。這時期的漆器家具開始使用塑腰、牙板、托泥、三彎腿等裝飾結構。結構上仿造建筑型，采用榫卯結構且更加注重舒適與美觀，家具形制基本定型并趨于系統化。元代多采用馬蹄足，造型飽滿，體型粗獷，裝飾繁縟。明中葉至清初是漆藝家具發展的繁盛時代，這一時期漆工藝不斷發展，螺鈿、百寶嵌、戧金、剔紅、描金、漆彩畫等工藝發展迅速。到了清代，江南地區漆器盛行，漆藝家具得到空前的重視。揚州漆藝家具繼承明家具的特點成為江南派系的代表。康熙、乾隆皇帝六次南巡，揚州文人士大夫聚集，出現了了新文化高潮。揚州漆藝家具也初見宮廷審美趣味。明清時期的揚州漆藝家具，造型簡練、結構均勻和諧，線條挺拔，除民間一般家具形制以外，還為皇家打造成套家具。由此可見揚州傳統漆藝家具在明清時期的繁榮發展，其工匠技藝精湛、造型華美，巧奪天工。

揚州園林與家具生產密不可分。《揚州畫舫錄》中記載：“華祝迎恩為八景之一。……淮南北三十總商分工派段。恭設香亭。……間用落地罩、單地罩、五屏風、插屏、戲屏、寶座、書案、天香幾、迎手靠墊。”這些造型的家具都是園林和亭臺中常見的的器物，各類形制的花幾、茶幾很是風行。現如今的揚州漆藝家具沿用蘇式家具的特點，造型簡練，結構合理，線條俊秀挺拔。而在裝飾紋樣上區別于北方漆藝，多以繪畫構圖為主。裝飾構圖上，繪畫占主要部分，圖案大多繪于邊角或根本不用圖案點綴，畫面空靈幽靜帶有明末清初文人畫的意味。盡管熱鬧，總是文綺；雖有粉黛，仍見清麗，處處見出一個“雅”字，透出一種書卷氣。這種文雅，傳統的漆藝家具已流傳幾百年，裝飾造型上雖有革新，但大多書家具還是復刻明清時代家具造型。現如今揚州現代漆藝家具依然帶有各種明清時期家具的元素，如牙頭、束腰、托泥等，形制主要以柜、桌、椅、套幾、凳、屏風為主。

以揚州傳統漆藝家具中柜子為例，經過現代工匠的設計以及技藝的演變，現流通于市面上的有翹頭柜、三抽幾、角柜、門抽柜、翻頭柜、弧形柜、空擋柜花瓶柜等。筆者通過走訪發現，市面上的漆藝柜體家具造型多精簡而利落，采用直線剪裁輔以曲線裝飾的手法，器物的形式變化不影響其功能性。造型上較傳統漆藝家具有所簡化，逐漸趨向簡約、自然。除了傳統的蘇式家具形制，揚州傳統漆藝家具為適應現代的裝飾潮流和審美趣味，將漆藝技法運用到歐式家具的造型中。這些家具去除了傳統家具中繁雜的腳線，刪減了雕花部分著重在柜面上進行裝飾。圖案也從傳統的喜慶節日，神話傳說，人物故事，花鳥魚蟲等，轉化為現代裝飾圖案。現代家具注重形式和溝通，設計者在遵循視覺形式美法則的前提下，采用線、面、體的結合的方式，將裝飾畫面進行安排與取舍并進行平面分割，最后與幾何透視的空間組織相融合實現想象意圖和審美意識的表達。這種裝飾造型的演變，是隨著人們的現代審美而變化的。現代社會發展迅速，快速的生活節奏以及便捷式的快餐文化使得傳統手工制造業也隨之發生改變。

如今，傳統漆藝家具面臨著從人們現實生活中淡出這一困境，揚州傳統漆藝家具作為我國漆藝寶庫中的一個重要組成部分，要讓更多的現代人了解和接受就必然要做出改變。這種改變首先是要從設計觀念上的轉變，要與現代的設計觀有所結合。現代家具造型應首先考量其本身的功能需求，同時還必須考慮到物與人之間的和諧關系。揚州漆藝家具造型往往過度注重裝飾美感而忽略其本身的功能性，現代家具中簡練純凈的造型對傳統漆藝家具設計有著深遠的啟發作用。

設計者在設計的過程中始終要圍繞使用者的需求，漆器是人們在日常生產生活中所使用的工具，其實用程度體現了這個產品的基本屬性。傳統漆藝家具過于繁瑣的裝飾以及不合理的功能設計制約著漆藝家具的發展，使其逐步被社會淘汰。如今，漆藝家具的設計中需要對家具設計進行重新定位，在漆藝家具中融入新的時代元素，使消費者對漆藝家具有全新的認識。任何產品都具有商品性，漆藝家具在設計的過程中必須將其商品性與藝術性巧妙地結合同時也必須兼具地域特色。設計者在設計的過程中要不斷與消費者溝通，了解他們的需求，做到“以人為本”，要將傳統手工藝與現代設計完美融合。

揚州傳統漆藝家具產業因社會的高速發展有了良好的生存環境，同時也因為各種高新技術產業的發達面臨極大地挑戰。傳統手工藝是文化的切片，其特有的文化內涵和地域特色可以深刻反應一個時代的發展軌跡。漆藝家具在發展的過程中因其的天然的屬性和環保的材料，大大符合當前人們追求環保回歸自然的要求。但也因為其老舊的造型以及一成不變的設計漸漸退出歷史的舞臺。我們不可能完全隔斷與傳統手工藝的聯系，同時，也不能固于傳統、因循守舊。立足傳統、著眼發展、走向創新，才能取得比傳統更偉大的成就。揚州漆藝家具必將以嶄新的姿態走進人們的生活中，使揚州這一傳統地方特色手工藝獲得更長久的生命力。

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揚州大學廣陵大學人文社會科學研究項目：揚州傳統漆藝與現代室內陳設創意設計的傳承與創新，項目編號： RSYB17011，項目負責人：趙欣一