《詩經·陳風》與陳國文化

張海楠

(甘肅廣播電視大學，甘肅蘭州 730030)

1 陳國簡介

上古時代有一個著名的部族首領，叫做舜，他就是陳國的遠祖。在我國的奴隸社會時期夏商時期，舜的子孫并不顯赫。直到武王伐紂后，舜的后裔被追封，封于陳。公元前479年，楚惠王揮兵北伐，滅陳國。陳國前后經歷了二十五世，延續了大約五百年之久。在陳國分封初始之時為二等大國，爵位為“侯”。陳國處于淮河北側，土地肥沃、農業發達。從西周時期一直到春秋時期，陳國都處于相對安寧、閑適的狀態下。一直到春秋中期，楚國人開始不斷征戰，陳國受到楚國較大的打擊。在不得已的情況下不得已而依附于楚國。成為附屬國的陳國再無寧日。其他諸侯國對陳國也是左右夾擊。為了更好地生存，陳國不斷地與各路諸侯聯盟，茍延殘喘。陳國經歷了兩次王國，后又兩次復立，最終被楚人所滅。陳國所在的地區在古代是華夏文化與東方文化的結合點。初秋時期，陳國文化受到楚國文化的影響，呈現出一定的復雜性。但是陳國文化本身的特色卻得以保留，雖然政權上成為別國附庸國，但是文化仍然保持獨立。

2 東夷民族與陳國土著文化

陳國的首都位置在很多的歷史著作當中都有所涉及，比如在《漢書·地理志下》當中有提及：“陳國，今淮陽之地。”酈道元在其名著《水經注》當中也提到了：“沙水又東徑長平縣故城北，又東南徑陳城北，故陳國也。伏羲、神農并都之。”這里所說的沙水就是指現如今的沙潁河，其支流新蔡河西岸就是古代陳國的都城。

古代陳國所在淮陽一帶，那里就是東夷部落的主要活動地。上古時期的東方部族領袖人物帝俊、羲和以及太昊伏羲等，其子孫都生活在夏商周時期的東夷部落。但是后來，有些支族進行了西遷，到達了今河南以及安徽等地。來到河南西部周口地區的就是當時的東夷伏羲部落。后來的考古資料證實了周代陳國的故地就是現如今的周口淮陽地區。在淮陽縣附近發掘出土了龍山文化和大汶口文化的遺址。這兩個文化遺址就是東夷先民創造的，從時間上可以判斷，距今約四千五百年前，東夷民族就已經將大汶口和龍山文化傳遞到周口，其中包括伏羲后裔。從一系列研究中可以得知，陳地的土著文化就是遠古的東夷文化。其特征十分明顯，東夷人主要是以狩獵為生。他們的衣著主要為皮服，并沒有紡織品，所以說其經濟發展水平相對落后。他們非常崇拜鳥和太陽。“后羿射日”的神話傳說就從這一文化中衍生出來。東夷文化的重巫祠特征延續比較久遠。東夷人雖然也進行了農耕生產，但是很大程度上受到原始習俗的影響，發展水平較低。

3 周代陳國文化的演變

3.1 陳國文化的繼承和吸收

這里提到的繼承是對土著文化的繼承，而吸收則是指對中原文化的吸收。孟子曾經提到過舜為典型的東夷人，而司馬遷在《史記》當中也有指出，舜為冀州人。這兩種說法表面上矛盾，實則統一。因為，舜最早居住在山東地區，是東夷部落的主要成員。多年之后，舜的一個分支部落西遷到山西等地，并發展壯大建立了古虞國。司馬遷所說就是這個古虞國。奴隸社會開始之后，舜的后裔又遷回到山東以及河南地區，仍然建立虞國。據載，這就是西周陳國。陳國本屬東夷一族，因此，很容易接收土著文化。陳女嫁到周王室成為當時的一種普遍現象，陳國雖為異姓，但與各諸侯國聯系密切。陳國文化很大程度上受到中原文化的影響，對其進行了借鑒和吸收，包括陳國的青銅器、銘文等都與中原十分相似。陳國的墓葬也采用了周王朝的禮儀。其中不得不提到的是東夷文化中的人祭制度逐漸取消，朝著文明化的方向發展。

3.2 原始巫文化

陳國的巫文化在兩周時代是非常著名的，這種民俗在諸多史料當中都有所記載。《漢書》中曾有云：“陳夫人好巫，而民淫祀。”陳國人的巫文化是其本土文化，將這種文化的盛行歸結于某個人的作為是有失公允的。因為，在短時間內想要形成一定特點的地域文化必須有本土文化為基礎。這種巫文化從民間的風俗不斷發展和演變，最終成為一種貴族文化，實現了合法化，成為陳國文化的重要分支。當時陳國大姬用這種文化來祈禱、祭祀，雖然不符合現代科學的規律，但是在當時來說，祈禱和生子之間存在著一定的聯系。因此，大姬以后對于巫風巫術更加重視。后來，陳國的巫文化與伏羲、女媧的傳說進行了結合。求子禮儀和行為被推崇，成為一種獨特的文化類型。

4 《詩經·陳風》與陳國文化

在《詩經·陳風》當中收錄了典型的陳國詩歌十首。詩歌性質主要是政治諷刺，除此之外還有關于歌舞、婚姻和愛情的詩歌。《陳風》與《詩經》當中的其他文章相比，風格不同，民風民情也有差異。具體來說表現在以下幾個方面。

4.1 歌舞之俗與自由戀愛

先秦時期的婚姻禮儀對于民眾并沒有發揮約束力，自由戀愛盛行。人們自由地尋找愛慕之人，私自定情。一般男女會借助春游的時機來表達愛意。在《陳風》當中，自由的愛情往往依靠歌舞帶動。比如，《宛丘》詩云：子之湯兮，宛丘之上兮。洵有情兮，而無望兮。坎其擊鼓，宛丘之下。無冬無夏，值其鷺羽。坎其擊缶，宛丘之道。無冬無夏，值其鷺翿。詩中體現出人們在歌舞之時用鳥羽來作為歌舞道具，同時也表現出陳人崇拜鳥。詩里面主要表現出男女互唱情歌，以歌舞相悅的情景。

4.2 上行下效與浪漫之風

古代的詩詞、歌曲、舞蹈三者融為一體，唱歌離不開舞蹈。在周代，禮儀的規范十分嚴格。上層的貴族尤其欣賞的音樂，而下層人民有其欣賞的音樂，這就有雅俗之稱。但是在陳風當中，雅俗共賞成為一大特點。無論是貴族還是平民，將歌舞作為樂事已經成為一種普遍的社會現象。陳國這種獨特的歌舞文化促進了文化開放性的發展，對于統治者的行為也具有一定的影響性。民間的巫文化盛行，婚戀風俗較為開放，貴族也受到這種文化的熏染，上行下效，自由浪漫之風在整個陳國盛行。

5 結語

總而言之，古代陳國的文化在奴隸社會開始之時即位東夷文化，在周代之后對中原文化進行吸收，但是卻保留了自身的土著文化特點。陳國人十分尊重鳥和太陽，重視巫文化。而且陳國人能歌善舞，自由浪漫的婚戀之風彌漫整個陳國。《詩經·陳風》當中對于這些文化特點的記載十分全面。現如今，專家和學者們也在不斷對陳國文化進行研究和分析，相信不久將會有更為豐富的陳國文化內涵呈現在我們面前。

[1]任百平.《詩經》中的巫文化研究[D].重慶大學，2012.

[2]趙璐.秦、豳風詩與近楚風詩的比較研究[D].西北師范大學，2012.

[3]賈清宇.孟子引《書》論《書》考論[D].遼寧師范大學，2010.

[4]辛勤旺.《詩經》現實美觀念初探[D].江西師范大學，2010.