20世紀(jì)意大利文學(xué)中的電影表現(xiàn)

陳金鑫 陳 乾 魏冬月(南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210046)

20世紀(jì)意大利文學(xué)中的電影表現(xiàn)

陳金鑫 陳 乾 魏冬月
(南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210046)

研究20世紀(jì)意大利文學(xué)中電影表現(xiàn)的目的，在于從二者相互影響的關(guān)系中，找到這一段歷史時期中意大利文學(xué)和電影彼此交流融合的規(guī)律性特點，從而更好地進(jìn)行鑒賞。本文主要沿時代發(fā)展順序，分析20世紀(jì)意大利文學(xué)中電影表現(xiàn)的三個主要組成部分。

20世紀(jì);意大利;文學(xué);電影

作為文藝復(fù)興的核心地點，意大利文學(xué)在世界文壇的地位舉足輕重，影響著歐洲乃至世界文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的方方面面。不僅如此，在屬于現(xiàn)代藝術(shù)類型范疇的電影界，意大利也有諸多開創(chuàng)先河之舉。尤其是20世紀(jì)的意大利文學(xué)思想、形式和內(nèi)容在電影中得到了真實再現(xiàn)，且電影更加生動豐富的表現(xiàn)意識與手段等積極地反作用于文學(xué)創(chuàng)作，使文學(xué)和電影逐步融合、彼此影響，成為意大利文學(xué)和電影史上十分獨特的藝術(shù)現(xiàn)象之一。

一、文學(xué)作用于電影，通過圖像語言表現(xiàn)文字

文學(xué)作用于電影，通過圖像語言表現(xiàn)文字，這是非常傳統(tǒng)的從文字向圖像轉(zhuǎn)換實現(xiàn)新型表達(dá)方式的過程，也就是電影改編自小說，小說經(jīng)過電影編劇的二度創(chuàng)作成為適用于銀幕語言的藝術(shù)作品。這一作用方向與路徑普遍存在于從電影誕生后的世界各國新興藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。不過，在20世紀(jì)的意大利，以電影表現(xiàn)文學(xué)作品還有一個比較獨特又個性的方面，那就是電影表現(xiàn)中同樣體現(xiàn)出來的真實主義藝術(shù)思想。

比如，傾向于反映現(xiàn)實主義題材、勞苦大眾真實生存狀態(tài)的若干導(dǎo)演如N·麥托尼奧、G·瑟倫那等。尤其是N·麥托尼奧拍攝的《消失在黑暗中》與《德來思·拉更》，分別于1914年和1915年取材于文學(xué)家R·布勒喬和E·左拉的長篇小說。電影《消失在黑暗中》充分運(yùn)用影像語言表達(dá)技術(shù)“蒙太奇”還原了小說對那不勒斯貧民與富人階層迥異的生存狀態(tài)，揭露了資本主義社會中底層百姓遭受資產(chǎn)階級殘酷剝削的階段根源，也通過電影反映了意大利文學(xué)真實主義流派創(chuàng)作的嚴(yán)肅性和革命性。

二、電影影響文學(xué)創(chuàng)作

電影影響文學(xué)創(chuàng)作是非常具有突破意義的文學(xué)創(chuàng)作新類型，也就是將涉及電影的元素作為文學(xué)創(chuàng)作和觀察、表現(xiàn)的對象。此類文學(xué)作品的背景經(jīng)常圍繞制片場地、電影拍攝思想與技術(shù)、電影工作者等展開，其描寫的內(nèi)容則包括男女演員的工作與生活、演職人員之間的矛盾沖突等。其中的代表之一就是作家比蘭德勒創(chuàng)作涉及電影的劇本和小說，如《瑟若菲羅·古比歐的攝影日志》就塑造了電影攝影師瑟若菲羅·古比歐這一人物形象，從其進(jìn)入一家電影公司后遇到的導(dǎo)演、男女演員等角色入手，描寫了一幅電影公司眾生相。這部小說采用日記體裁，既通過主人公瑟若菲羅·古比歐本人的視角，也通過其工作中始終不離的工具——攝影機(jī)的鏡頭視角出發(fā)，不僅展示了人物性格與彼此間交流互動中存在的矛盾，也通過文字向讀者再現(xiàn)了電影制作過程、技術(shù)手段和涉及電影產(chǎn)業(yè)的社會機(jī)制的真實內(nèi)容。［1］

除了小說作者，詩人也開始參與到與電影相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作中，如意大利女詩人艾達(dá)·尼格瑞就創(chuàng)作過小說《電影》。《電影》旨在反映當(dāng)時社會上正在形成且越來越深刻影響人類群體的流行現(xiàn)象，就是電影這種圖像藝術(shù)讓很多情感豐富但缺乏理性判斷的受眾陷入混淆虛幻場景與現(xiàn)實生活的狀態(tài)中，乃至切實影響了這些電影觀眾真實的人生。

三、電影和文學(xué)相互融合、彼此促進(jìn)

電影和文學(xué)相互融合、彼此促進(jìn)是電影進(jìn)一步深度融合文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)象和結(jié)果，也就是眾多電影范疇的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始與以文學(xué)為代表的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。例如，電影創(chuàng)作手法中的蒙太奇、閃回、場景、特寫等，開始成為文學(xué)創(chuàng)作過程中司空見慣直至不可或缺的技巧和手段之一。這類情況在作家古瑟皮·T·蘭皮杜瑟小說《獵豹》中的若干環(huán)節(jié)十分突出，如小說主角坦克瑞迪深夜返家的一幕場景。作者從大家長堂·凡不瑞奧和貢瑟塔的語言、行動、心理活動諸方面展開描述。然而，作者并沒有采用比較傳統(tǒng)的靜態(tài)敘述，而是從堂·凡不瑞奧離開房間、走下樓梯、推開門到前廳的一系列動態(tài)過程入手，使讀者在閱讀文字時又仿佛正在透過一架電影攝像機(jī)的鏡頭搖動看到對象的一切。

還有一類文學(xué)創(chuàng)作形式是舞臺劇劇本，同樣與電影的圖像語言表現(xiàn)關(guān)聯(lián)密切，并最終實現(xiàn)了從小劇場到大銀幕的轉(zhuǎn)化，馬瑞可的舞臺劇《1900》就是其中的代表之一。這部舞臺劇劇本結(jié)構(gòu)簡單，但內(nèi)容厚重。尤其是劇本設(shè)置從遠(yuǎn)到近，由大及小，既有無限寬闊的海洋，又有郵輪上局促狹小的空間;既有從幼年到成年的“1900”，也有小號手、船長、養(yǎng)父以及形形色色的旅客。最重要的是，《1900》在舞臺劇本創(chuàng)作中使用了鏡頭語言，甚至其舞臺說明部分，如演員站位、場景、音樂等的指導(dǎo)內(nèi)容，也成為后來改編成電影劇本是十分關(guān)鍵的參考。而這部舞臺劇本也就是后來被眾多觀眾熟知和欣賞的《海上鋼琴師》。［2］

隨著時代發(fā)展和電影對整個社會的全面影響，如今的意大利文學(xué)中電影已不再只是從文學(xué)中獲取靈感，或者給文學(xué)創(chuàng)作注入新鮮活力。包括劇本與音樂在內(nèi)，一部成功的電影常常能夠成就一部小說或流行音樂，如反映二戰(zhàn)猶太人在集中營生存狀態(tài)的《美麗人生》就因電影的轟動影響而成功出版了同名劇本創(chuàng)作的小說等。

［1］周海波．兩次偉大的“文藝復(fù)興”——意大利文藝復(fù)興運(yùn)動與五四新文學(xué)［J］．東方論壇(青島大學(xué)學(xué)報)，2012，(1):68－72．

［2］袁華清．從但丁到卡爾維諾——意大利文學(xué)作品在中國［J］．中國翻譯，2012，(2):32－34．

【責(zé)任編輯:周 丹】

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1673－7725(2017)02－0121－02

2016－11－30

陳金鑫(1996－)，男，江蘇揚(yáng)州人，主要從事意大利電影文學(xué)研究。