馬家窯類型彩陶制作工藝初探

呂曉昱

【摘 要】馬家窯文化是中國史前文化的重要組成部分，而馬家窯類型彩陶在造型方面更具有鮮明的個性特征。通過研究梳理和模擬實驗，我們認為馬家窯類型彩陶的制作工藝主要分為泥土加工、泥條盤筑成型、器表裝飾和入窯燒制四個步驟。復原史前先民的彩陶制作工藝，為我們更為深入地了解史前制陶工藝、再現史前先民社會生活提供了很好的研究視角。

【關鍵詞】馬家窯類型 彩陶 制陶工藝

馬家窯類型是馬家窯文化的早期類型，主要分布于黃河、洮河流域以及湟水流域，距今5000～4700年。馬家窯類型陶色多為橙黃，彩陶器形豐富多樣，以盆、缽、壺、瓶為主，也擴展到罐、豆、甕等器類[1]。彩繪以黑彩為主，有時添以白彩配合使用，突出明暗對比，極具視覺美感，濃墨重彩，地域特點鮮明。裝飾手法也有了進一步的發展，通體繪彩的陶器數量有了大幅增長；內彩發達也是馬家窯類型彩陶的突出特點。漩渦紋、水波紋、同心圓紋、網格紋和平行線紋等是普遍盛行的紋飾，另外還有蛙、鳥等象生性紋樣。值得一提的是，馬家窯類型的彩陶幾乎每一件都繪制有河水翻騰的紋樣，這是黃河為馬家窯彩陶注入的文化魅力，也表達著人們對黃河的熱愛。

關于彩陶制作工藝的研究，前人已經做了一些基礎工作。早在中國考古學最初發展時期，安特生、阿爾納、李濟、梁思永等學者就在其研究中對陶器制作工藝有或多或少的涉獵。20世紀，吳金鼎先生的《中國史前陶器》、李仰松先生的《我國古代陶器制作上的幾個問題》、李文杰先生的《中國古代制陶工藝研究》等專家學者的論述中就彩陶制作工藝做了更加詳盡的研究，而對于馬家窯類型彩陶制作工藝的研究還尤為不足。我們在模擬試驗的基礎上，復原馬家窯類型彩陶的制作環境，利用當時的材料和工藝技術，模擬制作馬家窯類型彩陶，再現數千年前的彩陶制作工藝。

馬家窯類型彩陶的制作工藝，大致上可以分為泥土加工、陶坯成型、器物裝飾、入窯燒制四個步驟。

第一步，泥土加工。馬家窯遺址上的紅黏土，土質較為細膩，黏結力較強，是馬家窯類型彩陶制作的首選原料。將選取的土晾干，搗開結塊后過篩，把石頭、雜草等雜物挑揀出來，然后放入水中粗略地淘洗、沉淀去除泥土中的粗顆粒和鈣質結核。將初步得到的泥土攪拌均勻堆放在陰涼的地方使其陳腐發酵，數天后取出。像和面一樣揉攪泥團，泥團經揉攪變得筋道，水分也隨之減少，繼續堆放陳腐發酵便得到了適于制陶的陶泥。馬家窯類型的彩陶有泥質陶和夾砂陶兩類。夾砂陶是在泥料中添加羼和料，有礦物和植物兩類，礦物類有沙粒、碎礦末、陶末等，植物類主要有炭化植物末、蚌螺殼末等；馬家窯類型的夾砂陶主要采用碎陶末，在陶器的斷面上可觀察到陶末痕跡。泥料中加入羼和料，可以調整泥料的可塑性，使其更易成型并且提高陶器的耐熱性能，應用于炊器上可以增強其耐溫度急變的性能，防止在加熱食物時因高溫而開裂。

第二步，陶坯成型。方法主要有三種：手制、模制和輪制。手制法主要包括捏塑法、泥片貼塑法和泥條筑法；模制法是根據想要制作的器形制作模具，然后在模具上用敷泥盤筑使陶器成型再脫模的方法；輪制法是利用快輪快速旋轉產生慣性的這一特點，在快速旋轉的轉輪上用手托扶將其拉坯成型的方法。通過觀察現有實物，筆者發現泥條盤筑法是馬家窯類型彩陶的主要制作方法。泥條盤筑法可分為倒筑和正筑兩種。倒筑法是從上往下用泥條從器物的頂部開始盤筑，常用于制作尖底器，盤筑到器底收短泥條一圈的周長減小直徑以收底。正筑法是從下往上制作，先制作器物的底部，略微旋轉拍打后再從器底邊緣的上側或者外側用泥條盤成器壁。用泥條接著器底開始向上盤筑，根據器形調整泥條的周長來更改器物的直徑，以調整器形，這種方法常用于制作平底器。本實驗所制作的彩陶雙耳罐屬于泥條盤筑法中的正筑法。盤筑的過程中應在手上稍加施力將泥條攤開，器物總體成型后，用手指攤捻泥條將泥條之間的縫隙攤均勻填滿，并控制力度使器壁的厚薄均勻。器物的耳、鋬等小配件采用捏塑法，即用一小塊陶泥捏塑成所需形狀再黏附在相應位置。

第三步，器物裝飾，主要包括陶器修整、紋飾繪制和拋光打磨。器物成型后進行修整，調整器物的形狀，控制力度均勻器壁的厚薄，清除手工制作痕跡，同時使陶泥更加致密以加固器壁。修整的方法有拍打、濕手抹平和刮削。馬家窯時期出現了慢輪修整技術，慢輪修整較手動修整陶坯更加均勻。本實驗即使用這種方法，將陶坯放在轉輪上，用陶拍輕輕拍打初步成型的陶坯，用手蘸取泥漿覆蓋器表然后輕輕抹平。利用慢輪的轉動取代手的移動，用手找到一個固定位置，托扶陶坯后轉動，使陶坯表面顯得平整，然后用刮削器去除陶坯表面多余的部分。

陶器修整后進行裝飾，消除坯體縫隙，提高器壁的致密度并使陶器更加美觀，主要有施陶衣、添加彩繪、磨光等方法。將經淘洗過的細泥漿均勻涂刷在未干的陶坯上，或將陶坯拿起蘸在泥漿里，在表面裹一層泥漿，燒制后這一層細泥漿便是我們經常所說的陶衣。陶器上的彩繪有兩種：一種是先繪制、磨光后入窯燒制，這樣的彩繪顏料經過磨光及燒制與陶器結合更加緊密，成為陶器的一部分不易脫落，這樣的便是彩陶；另一種是將陶胎燒制后再繪彩，這樣的稱為彩繪陶，彩繪陶的顏料較常見，不必耐火，但彩繪易脫落。馬家窯類型的彩陶以黑彩繪花紋為主，黑彩漆黑發亮，是因為鋅鐵尖晶石黑錳礦燒成后顏色較黑[2]。內彩發達，圖案的繪制采取了以點定位的方法，部分彩繪利用慢輪輔助繪制。馬家窯類型的彩陶非常發達，在陶器中所占比例可達到50%。并且彩陶的器形豐富多樣，紋飾精美，圖案清晰，線條流暢，十分精美，各個部分的比例較之前更加均勻。本實驗所制作的彩陶即為黑彩繪花紋器，控制好各元素含量是燒制成功的重要因素。因此，馬家窯類型彩陶的彩繪無論是圖案還是繪畫技術，在史前彩陶中無疑是十分突出的。

磨光是在陶坯尚未晾干的時候，用以石頭、骨頭或者木頭做成的打磨工具在陶坯表面反復滾動滑動來打磨，達到使陶坯緊縮更加堅實致密，彩繪與陶坯結合緊密，表面更加光滑的目的。

第四步，入窯燒制。經過晾干的陶胎可以入窯燒制，馬家窯類型彩陶采用窯燒的方式，窯燒主要有橫穴窯和豎穴窯兩種。豎穴窯的火膛位于窯室底部，將陶胎放入后開火，火焰經窯底燒到窯室，煙從窯頂排走；橫穴窯的火膛位于窯側，火焰經過傾斜的火道到窯室，煙從窯頂排走，這是馬家窯類型彩陶燒制主要采用的陶窯[3]。陶窯不封閉窯頂時，空氣流通使窯室內形成氧化氣氛，燒成后的陶器為紅色；封閉窯頂時，空氣不流通形成還原氣氛，燒制的陶器呈灰色。馬家窯類型的彩陶燒成溫度為900～1050℃，本實驗所制作的彩陶在橫穴窯中燒成，窯溫控制在900℃左右。

綜上所述，馬家窯類型彩陶的制作具有鮮明的地域特點。其就地取材，以當地的紅黏土為原料；以手制法泥條盤筑制作，經慢輪修整；在橫穴窯的氧化氣氛下燒制，陶質呈橙黃色；繪以黑彩，顏色古樸中又帶有一絲活潑；紋飾精美，變化多端；器形多樣，別具一格。通過馬家窯類型彩陶制作工藝的模擬實驗，對于復原當時的彩陶制作技術，深入理解彩陶文化內涵，再現史前先民的文化與社會生活具有重要的意義。

注釋：

[1]甘肅省博物館.甘肅彩陶[M].北京：科學出版社，2008.40.

[2]郎樹德，賈建威.彩陶[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2004.22.

[3]寧篤學.甘肅蘭州西坡（山瓜）遺址發掘簡報[J].考古，1960（9）.

甘肅省博物館文物工作隊.甘肅秦安大地灣遺址1978至1982年發掘的主要收獲[J].文物，1983（11）.

參考文獻：

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[2]甘肅省博物館.甘肅彩陶[M]. 北京：科學出版社，2008.

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