羅振玉舊藏扇面入藏偽滿皇宮博物院紀事

王文鋒 張麗丹

羅振玉舊藏扇面入藏偽滿皇宮博物院紀事

王文鋒 張麗丹

雍正《御筆行草書扇面》全圖

羅振玉作為民國時期的文化名人，他的身上貼著種種標簽：中國近代金石學家、語言文字學家、甲骨文學家。他是國學大師，一生的著作多達189種；他是大收藏家，中國檔案史上的“四大重要發現”——殷墟甲骨、居延漢簡、敦煌遺書、大內檔案都與他密切相關；他又是清朝遺老，畢生追隨末代皇帝溥儀，九一八事變后，在溥儀潛逃東北的過程中起到了推波助瀾的作用；他參與策劃成立偽滿洲國，并曾任偽滿參議府參議，偽滿監察院院長及“滿日文化協會”會長等職，這也是他一生中抹不去的污點。

羅振玉的一生充滿了變數，也充滿了無奈與傷感，功過是非歷史自有評說。但他在學術研究上確有繼往開來，去偽存真之功。他一生出于癖好，也是研究需要，致力于甲骨片、青銅器、古明器、簡牘、古籍、書畫、碑拓等方面的收藏與研究，藏品極為豐富，其中不乏稀世之寶。但這些收藏品隨著時代的變遷，時光的推移，一部分因遭遇天災人禍、義賣賑災、換糧糊口等陸續散佚，也有一部分捐給了國家，現在旅順博物館、遼寧圖書館、大連圖書館多有收藏。長春偽滿皇宮博物院有幸收藏了10件羅振玉舊藏扇面。說到這些扇面，必得說說羅振玉先生的長孫羅繼祖教授。

羅繼祖是羅振玉的長房長孫，爺爺特別疼愛他，親自為他取名“繼祖”，希望他長大后能繼承自己的事業。羅繼祖2歲時即隨祖父一起生活，5歲便由祖父親授開始寫字，7歲時，祖父便親自教授他古文和詩詞。羅繼祖整個青少年時代都沒有離開自家的書房，直到1939年他27歲時才結束了為時22年的家庭教育。他一生沒有進過學校，在家中遵照祖父開列的書目，熟讀經書典籍，自學成才。也因此涉獵廣泛，基礎深厚，文史功底扎實，學貫古今，博涉多通，在歷史、考古、文博、圖書、書法等領域皆有建樹，尤其在文獻學和東北史研究方面有突出貢獻。先生曾任吉林大學歷史系教授，我在吉林大學歷史系讀書時，有幸聆聽先生授課，先生的博學令我們驚嘆和敬仰！

1988年5月，75歲的羅繼祖先生離職休養，在即將返回大連故里之際，托人轉告我：家中有一些祖父舊藏的扇面，準備捐獻給偽皇宮陳列館（2001年改為偽滿皇宮博物院）。

我當時為偽皇宮陳列館藏品部負責人，得知此消息后，我甚是興奮，機會難得，即刻向陳列館領導進行匯報，有關領導也重視，第二天我們就來到羅老的家中。羅老熱情地接待了我們，他告訴我：“我在長春工作生活了三十多年，要走了，總應該留點東西做個紀念，我手上還有幾件祖父舊藏的扇面，正好你在偽皇宮工作，就留給你們館收藏吧。”我深為羅老博大的情懷和無私奉獻之舉所感動，只有深愛中華文化的人，為保存中華民族文化遺產才能有如此行為。

羅老小心翼翼捧出早已為我們準備好的舊扇面，和我們一一清點登記。

羅繼祖先生一生曾幾次代表羅家把祖父的圖書、古籍、字畫等珍藏捐贈給國家。東北剛剛解放時，羅繼祖就曾與其從族弟羅承祖，稟承祖母之命將計9萬冊祖父珍藏的圖書捐給旅大圖書館。但這些舊扇面他一直為祖父保存著，看得出羅老對這些舊扇面的鐘愛與不舍。羅老告訴我們：“祖父很看重這些舊扇面，交給我時，叮囑我一定要妥善收藏好！我年齡大了，覺得最好的收藏應該是獻給國家了！”羅老邊和我們一起展賞，邊為我們介紹這些舊扇面，讓我們對這些舊扇面有個基本的了解。

我們把羅老捐贈的這些舊扇面運回博物館，對它們進行了細致的研究，發現這些扇面皆為明、清時期的名家名作，皆為傳世珍品。

這些舊扇面有：明末清初畫壇“四王”領軍人物王時敏的后代王宸的《行楷書法扇面》《仿大癡道人水墨山水扇面》《仿趙善長設色平遠山水扇面》；明代著名畫家文徽明的侄子文伯仁的《水墨平遠山水扇面》；清代畫家、書法家、篆刻家，號稱揚州八怪之一高鳳翰的《觀瀑圖扇面》；明代畫家錢榖的《天地石壁圖扇面》；明代著名書畫家，在中國書法史上頗有影響的書法家董其昌的《行草扇面》；明代書畫造詣極深的朱之蕃的《小楷梅花賦扇面》等（見封三）。這些舊藏扇面保存基本完好。細觀這些扇面，用墨講究，枯濕濃淡，盡得其妙，布局完美、筆墨精到。或筆致清秀中和，恬靜疏曠，古樸典雅；或枯毫重墨，氣味荒古，脫略形似；或景色疏朗，筆墨細秀，多抒情趣；或雄渾之態和靜逸之氣同時流露。足見作者們精湛的藝術造詣。或自成風格，獨為一體；或自成一派，引領風騷。

特別是其中的清朝雍正皇帝的《御筆行草書扇面》值得細說。此扇面為金箋紙，拓在一張云龍紋淡黃色絲絹上，使整幅扇面更顯其金碧輝映、雍容高華的皇家富貴之氣。扇面半徑29.7厘米，夾角112度，正文共50字，分別以6字、2字、1字分行，交錯排列，布局得當。扇面用行草書寫：“瑞鴨煙濃，曉來絃管。聲在晴空，卻退寒威，招回春色，滿苑香風。多時人在瑤宮。記千載、今朝慶逢。滿捧瑤觴，芝蘭叢里，錦繡光中。”

扇面引首章為：朱文篆書長方章“為君難”，落款為：右詞柳梢青，右起一行書：雍正御筆祿，并鈐蓋兩枚方章，上面一枚為白文篆書方章“朝乾夕惕”，下面一枚為朱文篆書方章“雍正宸翰”。

羅振玉

清代的帝王中，確有幾位對書法創作有濃厚興趣。特別是康熙、雍正、乾隆三位皇帝的書法最好，因他們個人的喜愛與推崇，對清代書壇的發展產生了深遠影響。康、雍、乾時期，大量接觸漢文化，三位皇帝又身體力行，他們尊崇漢儒文明，學習漢人的典籍、藝術，將書法作為宸翰日課，而他們本人由于得到傳統的訓練，再加上飽覽內府名帖名碑，書法造詣自然也都頗為深厚。這些帝王圓熟流暢的筆墨，雖談不上出類拔萃，但我們也可以從中感受到雍容典雅的帝王之氣。

雍正，即清世宗愛新覺羅·胤禛，1722—1735年在位。雍正是位奇特的帝王，出色之才華、剛強之性格、傳奇般的政治生涯，皆令人感嘆。縱觀清康、雍、乾三代帝王的書法，他們都曾追摹古人筆墨，納其精髓，并形成了自己獨特的書法風格，雍正應該是父子三人中書法水平最高的一位。

雍正皇帝施政時間只有短暫的13年，所以保存下來的書法作品也少于康熙和乾隆皇帝，更是十分珍貴。45歲當皇帝以后，他的書法在經歷了漫長的臨寫模仿的初學階段，已進入成熟階段，書法總體表現暢朗嫻熟、寬輟自然、格調非凡，有帝王凌駕雄強的氣派.

《御筆行草書扇面》，書法功底深厚，筆法純熟，用筆圓勁，結體流暢，既有唐代書法的飽滿圓潤，又含宋人書法的俊秀飄逸，用墨濃淡枯潤富于變幻。筆墨嫻熟，行筆徐疾多變，筆畫粗細差距懸殊，通篇布局氣運貫通，運筆既有大氣磅礴之勢，又不失其行云流水的氣質，使景致與心境相融合，字里行間充滿著韻味。從用筆來看，扎實嚴謹之中又不失飄逸灑脫，柔美靈秀之中又見剛強沉穩，可以說是綿里藏針剛柔相濟，這正體現了雍正皇帝多疑內斂、睿智縝密的性格特征及深藏不露、韜光養晦的處事風格。

雍正《御筆行草書扇面》局部

據史料記載，雍正皇帝共有寶璽160余方，并且質地、做工精良，特別是他的閑章，更是清代皇帝之中，除乾隆之外，數量最多、質量最精的一個。在眾多寶璽之中，雍正帝最為喜愛，也最常使用的是一枚“為君難”的寶璽。“為君難”語出：《論語·子路》：“‘為君難，為臣不易。’如知為君之難也，不幾乎一言而興邦乎？”雍正繼位后，面對兄弟宗室間的明爭暗斗，以及作為皇帝如何知人、用人、信人等各種錯綜復雜的政治問題，使他深感作為君王的不易，深刻體會到“為君難”的此中深意，故而在雍正元年（1723），他親筆御書“為君難”三字，由怡親王允祥送清宮造辦處，并命人制成匾額，懸掛在養心殿西暖閣，同時又雕刻5方“為君難”寶璽，以不斷警醒自己。這幅雍正扇面上的引首章“為君難”寶璽在雍正皇帝存世的作品中極為罕見，因此，更顯其深不可測的氣度，它是五方“為君難”寶璽中的一枚。

另一枚印章，是鈐印在落款處的白文篆書方章“朝乾夕惕”。“朝乾夕惕”語出《周易·乾》：“君子終日乾乾，夕惕若厲，無咎。”意為君子整日勤奮謹慎，沒有一點疏忽懈怠。雍正可稱得上是中國歷史上最為勤勉的皇帝，在他執政期間，親手御批奏折四萬多件，日均十件，每天朱批約八千多字。正因為有了雍正的勤政治國，正是在他承上啟下的推動下，才有了“康乾盛世”的形成。雍正皇帝命人雕刻這枚“朝乾夕惕”印章，正是要效仿古人日月勤慎，并以此自勵、自詡。通過這兩枚特殊的印章，也表露了作為一國之君的雍正皇帝，面對王朝錯綜復雜的政治問題，為君不易的復雜心境。

清宮皇帝的御筆過去多收藏在清宮內苑，并多數被《石渠寶笈》著錄，外間流傳極少，偶爾看到，也是昔日賜予朝臣或戰亂造成的流失宮外，當然還有溥儀偷運書畫出宮。

溥儀在紫禁城的時候，就已經對清室書畫藏品窺視已久，他曾令羅振玉篆刻了“宣統御覽”、“無逸齋精鑒璽”的印文，再令清理、鑒賞字畫的大臣們將其鈐在書畫作品原件上。偽滿洲國時期，偽滿皇宮內存放的字畫，屬清朝歷朝皇帝的字畫最為齊全，很顯然是溥儀有意搜羅的，共有143件，其中約有40余件是從清宮紫禁城中盜出的，在這百余件清帝字畫中，有7件為雍正帝御筆。羅繼祖祖父羅振玉收藏的這幅雍正《御筆行草書扇面》，或許就是溥儀賞賜給寵臣羅振玉的。此幅御筆扇面十分珍貴，它既見證了雍正皇帝高超的書法水平，又讓觀賞者感受到了作為封建君王的不易。

目前，北京故宮博物院收藏有雍正皇帝的《夏日泛舟詩》《行書七言對》等幾幅珍貴的御筆書法，北京藝術博物館也藏有《雍正御筆行書對聯》《行書佛經》《<白毫光>帖落》等幾幅傳世佳作。長春偽滿皇宮博物院有幸收藏到這幅雍正《御筆行草書扇面》實為不易。

羅振玉的這批舊扇面，件件皆為明清兩代的名家佳作，彌足珍貴。不但豐富了偽滿皇宮博物院的館藏，而且還填補博物院古代書畫作品收藏之不足，今已作為國家二級文物妥為收藏。