寫景要抓住特征（下）

王學華

【片段示例】

一

要是以這園子里的聲響來對應四季呢？那么，春天是祭壇上空漂浮著的鴿子的哨音，夏天是冗長的蟬歌和楊樹葉子嘩啦啦地對蟬歌的嘲笑，秋天是古殿檐頭的風鈴響，冬天是啄木鳥隨意而空曠的啄木聲。以園中的景物對應四季，春天是一徑時而蒼白時而黑潤的小路，時而明朗時而陰晦的天上搖蕩著串串楊花；夏天是一條條耀眼而灼人的石凳，或陰涼而爬滿了青苔的石階，階下有果皮，階上有半張被坐皺的報紙；秋天是一座青銅的大鐘，在園子的西北角上曾丟棄著一座很大的銅鐘，銅鐘與這園子一般年紀，渾身掛滿綠銹，文字已不清晰；冬天，是林中空地上幾只羽毛蓬松的老麻雀。

——史鐵生《我與地壇》

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作者在這段文字中深情地抒發了人與物物我不分的情境，專情、美麗、傷感而又帶有一絲禪意。作者對四季的不同感受，蘊含著對生命的不同況味的咀嚼和理解，而這不同的理解又一一與園中的景物相應。是地壇重新給予了作者鮮活的觸角，一個精神垂死、萬念俱灰、如行尸走肉的人是不可能對世界有如此敏感、細致入微的感覺的，地壇成了史鐵生的再生地。

二

早晨起來，泡一碗濃茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹葉底，朝東細數著一絲一絲漏下來的日光，或在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵，自然而然地也能夠感覺到十分的秋意。說到了牽牛花，我認為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，叫長著幾根疏疏落落的尖細且長的秋草，使作陪襯。

——郁達夫《故都的秋》

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這段文字繪形繪色，描寫景物的語句極其精彩。作者把碧綠的天空作為背景，地面上，五顏六色的牽牛花薈萃成流光溢彩的野花圃；天地之間，間或出現一兩只白色或瓦灰色的馴鴿，點綴在一大片的空白中間，顯得疏密得體，濃淡相宜。畫面有靜有動，秋的美、秋的情趣完全融合在美景之中。

【注意事項】

1.觀察。觀察時既要注意全局又要關注細節，觀察是寫景的前提，沒有觀察，寫不清特征是不行的。觀察景物，要注意大處著眼，寫出景物的壯闊，還要注意細處，寫得傳神，打個簡單的比方，就像海洋，沒有波瀾壯闊、無邊無涯不是海，沒有浪花飛濺、沙鷗翔集也不是海。

2.變換角度。就像寫生，不同的角度畫出的畫注定是不一樣的。所以，觀察要變換角度，這樣才能讓讀者看到景物的全貌。

3.動靜結合，虛實相生。萬綠叢中一點紅是點綴，在無邊無垠的草原上跳躍的一只羚羊也是點綴。這份點綴，是使文章生輝的神來之筆。

4.融情于景。很多時候，語言是蒼白的，我們面對景物只有一份情思，只是勾起回憶，或者只會說“太好了”，卻無從下筆。因此融情于景，是寫景時不可忽視的技巧。具體來說，可以景勾連情思：景物依舊，人事已非，自然能生出傷感懷舊的情感；可以景渲染氣氛：精心描繪經過選擇的景致，就能營造出某種氛圍，即使不直抒胸臆，情感依然能夠傳達出來；可融情于景：利用想象、聯想，將作者主觀的情感直接寄托在景物之中；可取代表性的景以凸顯真情：作者描寫的景本身已具備明顯的象征意義，如月的陰晴圓缺、草的更行更遠還生、水的一江春水向東流等，融情于景就顯得自然，也能引起讀者共鳴。