似一朵青云剛出岫

潘妤

“天上掉下個林妹妹，似一朵青云剛出岫”。因為一部越劇電影《紅樓夢》，幾乎全國的觀眾都認識了王文娟，而王文娟，也似乎因此成為了戲曲舞臺上林黛玉的代言人。距離越劇電影風靡全國已經半個多世紀過去，當年舞臺銀幕上嬌滴滴弱柳扶風的“林黛玉”，今年正好90整歲。但臺下的王文娟，雖經風歷雨，但依然風姿綽約、神思清明，絲毫看不出歲月的痕跡。

今年3月連續(xù)三天，一場匯聚了全明星陣容的“千里共嬋娟”王（文娟）派越劇專場在天蟾逸夫舞臺演出，演出票早在開票之初就一搶而空，現(xiàn)場氣氛更是火爆異常，可謂轟動。而90歲的王文娟不僅親自登臺，而且還為專場特地譜了一首開場新曲《千里共嬋娟》，并和愛徒王志萍共同演唱了這首新曲。上臺時，王文娟依然衣著精致，妥帖雅致的旗袍一絲不茍，在滿臺自己塑造的角色的“包圍”下，她款款出場，幽默地說道：“今天你們都休息吧，我們今天要演的，是觀眾幾十年沒有看過的戲?！?/p>

她曾經是舞臺上的林黛玉，也曾經是《追魚》里的鯉魚精、《孟麗君》中的孟麗君，她還是《春香傳》里的春香、《西廂記》的中崔鶯鶯、《西園記》中的王玉貞、《關漢卿》中的朱簾秀……這些讓觀眾耳熟能詳?shù)慕巧诮裉斓耐跷木昕磥?，雖然“想念”，但卻并非“久別”。在這一次的專場上，她希望讓觀眾重溫自己在上世紀50年代的作品，她更希望，她曾經塑造的這些人物，能夠給今天的越劇舞臺和年輕演員，更多啟示和借鑒。

王文娟為此說，“這次演出的折子戲，我特地挑選了當年最受追捧、最有代表性、最少公演的劇本，專場不僅是我個人藝術生涯的梳理回顧，也是越劇傳統(tǒng)節(jié)目整理，最大程度真實地還原這些劇目當年演出時的韻味。希望借此挖掘失傳多年的劇目，豐富越劇舞臺。2006年我做過藝術回顧展，當時由于時間問題，對老腔老調沒有太多關注，這次終于補上了?！?/p>

在這次專場上，一共有6個折子演出，其中三個都是越劇觀眾熟悉的，可王文娟在里面飾演的角色卻讓很多觀眾感到意外。作為王文娟最廣為人知的代表作，《紅樓夢》是她最為熟悉也最有感情的。可最早接觸這個題材，王文娟卻是從晴雯這個角色開始。1955年，王文娟與陸錦花共同合作了《晴雯》這個戲，王文娟在當時塑造“心比天高、風流靈巧”的晴雯時，已顯露出王派藝術的演唱特點。

而在回顧自己的藝術生涯時，王文娟說，她一生演過的兩個反差最大又最成功的女性形象便是黛玉和晴雯。而在這一次的專場上，浙江的王派名旦宓永仙再現(xiàn)了《晴雯之死》這一折，雖然在這折戲中，頗能看到一些之后“黛玉焚稿”的神韻，但在塑造兩個不同人物的性情身份之時，卻仍可見極大的反差和不同的處理。

相對于《紅樓夢》人盡皆知，王文娟在《西廂記》中飾演的崔鶯鶯知道的人并不多，而更少有人知道，她還曾經演過其中的紅娘。從端莊典雅的大家閨秀到嬌俏活潑的花旦丫鬟，王文娟塑造人物的跨度讓人驚嘆。而由于紅娘的唱腔屬于早期“老腔老調”，王文娟這一次特地讓自己的第一代學生孟莉英重新整理演唱了《紅娘叫門》這一段。

當然，在王文娟塑造的知名女性中，祝英臺是她特別鐘情的角色。雖然日后因為越劇彩色電影《梁?！罚蠖鄶?shù)人更熟悉傅全香傅派版本的祝英臺，但事實上，《梁祝》也曾經是徐玉蘭和王文娟的拿手好戲，王文娟因為十分喜歡祝英臺這個人物，在這個角色創(chuàng)造中也傾注了很多心血和情感。在上世紀五六十年代，這部劇風靡一時，王文娟徐玉蘭還把它帶去了戰(zhàn)火紛飛的抗美援朝戰(zhàn)場。

在專場演出時，王文娟動情地回憶了當年在朝鮮演出的點滴。“那夜在山洞里，演到‘山伯臨終時，臺下一位戰(zhàn)士突然高聲喊道：梁山伯，不要死！你帶著祝英臺開小差！”而演到一半現(xiàn)場停電，正當王文娟糾結于要不要繼續(xù)演出時，臺下所有的志愿軍都拿出了自己的手電筒，為臺上的演員照明。

為了還原當年徐王流派的《梁山伯與祝英臺》，在這一次的專場中，王文娟特地讓福建王派名旦李敏和徐派小生錢惠麗搭檔，兩位實力唱將再現(xiàn)了《樓臺會》這一折中的眾多經典唱段，而現(xiàn)場效果確實如泣如訴。

在這一次的專場中，最讓觀眾意外的當屬《拜月亭·踏傘》，這出劇當年由王文娟和范瑞娟合作，上世紀50年代中期經常演出?！栋菰峦ぁ肥顷P漢卿雜劇劇本，是“四大南戲”中流傳最廣、影響最大的名劇。當年各個劇種都有演繹，而越劇版向川劇學習而來。在這一次的專場上，王派名旦陳曉紅和范派小生吳鳳花合作再現(xiàn)了這出唱做并重的重頭戲，兩人在臺上的表演珠聯(lián)璧合、妙趣橫生，成為當晚的一大亮點。很多觀眾看完呼吁，希望能夠重新恢復《拜月亭》這出好聽好看的傳統(tǒng)劇目。

而另一臺重頭戲當屬壓軸的《則天皇帝》，這出劇誕生在上世紀50年代末，當時全國劇壇都刮起了武則天熱，北京人藝就曾經上演朱琳主演的《武則天》。而王文娟更是嘗試在越劇這個以才子佳人見長的劇種里，塑造一個強勢的女性形象。據(jù)悉，該劇在1958年首演后受到郭沫若高度贊揚，被譽為“有力度、有分量”，而這個演出也十分受到歡迎，在上海連演一月，其越劇劇本也在當年出版了單行本劇本。只是，遺憾的是，這出當年火爆一時的劇并沒有留下過影像資料，舞臺上也已經絕跡多年，很多戲迷都希望能夠重新恢復演出。而這次，在王文娟的親自指導下，王派名旦王志萍在舞臺上重現(xiàn)了王派武則天。這個女皇帝在舞臺上的舉手投足和臺詞唱腔，無一不和林黛玉的形象有著巨大的反差，讓觀眾再度感慨，王文娟是越劇舞臺當之無愧的“演技派”和“多面人”。

此外，已經離開舞臺多年的王派花旦俞建華，被認為是唱腔最像王文娟的王派傳人，這一次，她演出的是以唱功見長的《珍珠塔·哭塔》。而一度被排入專場演出的越劇現(xiàn)代戲《白毛女》，是王文娟曾經為了“追求進步”而排的作品，在藝術上融入芭蕾舞劇、話劇元素，可惜因為各種原因錯失了專場。無論如何，“千里共嬋娟”的專場，在完成了王文娟的藝術心愿之外，似乎還有一層更重要的發(fā)現(xiàn)，那就是王文娟和他們那一代越劇藝術家、戲曲藝術家的，還有很多很多寶貴塵封的表演藝術珍藏，值得后人去重新挖掘、整理，并讓談們再度在舞臺煥發(fā)光彩。