談民族唱法的審美特點

孫蔓榕

摘 ? 要：中國的民族唱法從產(chǎn)生和發(fā)展到趨于成熟，經(jīng)歷了一個相當長的過程，在演唱曲目的豐富性、演唱方法的科學性、演唱風格的多樣性諸方面已形成較為完整的體系。對民族唱法的審美，我國著名的聲樂教育家金鐵霖先生明確提出：在民族聲樂教學中，始終把握住“科學性、民族性、藝術性、時代性”這個方向，將它貫穿于整個教學的全過程。

關鍵詞：民族唱法;特征;表現(xiàn)

中圖分類號：J616.2 ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0104-01

把民族聲樂教學標準概括為“聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象”七個字，其中的“聲、情、字、味、表”可作為民族唱法的審美尺度和美學標準。

一、聲

“聲”是指聲音，聲音是歌唱表達的手段，好的聲音是美好歌唱的基礎，古今中外的歌唱者們無不注重自己的聲音。美好的歌聲能帶給人“余音繞梁，三日不絕”的無窮回味和藝術享受。幾十年來，我國的民族聲樂工作者，在繼承傳統(tǒng)聲樂的基礎上，廣泛吸收、借鑒西洋的歌唱技術，掌握并運用民族聲樂的聲音個性和特色，使其與中國的民族語言、感情、風格、表演相統(tǒng)一、相協(xié)調(diào)，符合中國人的聽覺習慣，使民族聲樂教學和演唱在對聲音的訓練和運用上走上了一條既民族又科學的道路。民族唱法在發(fā)聲方法上，繼承傳統(tǒng)民歌唱法的精華，大膽吸收歐洲美聲發(fā)聲法，氣息要求吸得深、用得活，共鳴腔體適度打開，聲帶和共鳴靈活變化，協(xié)調(diào)配合，用嗓合理，持久耐用;發(fā)出的聲音應該具有圓潤、明亮、結實的特色。在聲音效果上要求音域?qū)拸V，伸縮自如，穿透力強;在聲音與其他歌唱手段的關系上，則是先動情而后發(fā)聲，以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，聲隨字發(fā)，聲隨腔行，盡可能發(fā)揮最佳的發(fā)聲功能和效果。

二、情

唱情是聲樂演唱的最重要的原則，指的是歌唱者用心去表達感情。民族聲樂從古到今，情感的完美表達一直是主導、統(tǒng)帥歌唱者的靈魂，強調(diào)由情而生，依情而唱，情至而終，“以情帶聲”“聲情并茂”是每個民族聲樂演唱者的最高境界。只有唱情，才能動聽，有了“情”，聲樂技巧才能有的放矢。古人告訴我們“有情氣暢聲則順，無情氣短聲則單”。“情”在歌唱中占據(jù)相當重要的位置，作為演唱者對歌唱表現(xiàn)而言，單純靠優(yōu)美的聲音和高超的技巧是遠遠不夠的。必須首先做好充分的案頭工作，要掌握作品結構，理解歌詞內(nèi)容，明確主題思想，了解詞曲作者所處的生活的年代以及在創(chuàng)作該作品時的時代背景和思想狀態(tài)。做到真正理解，深刻把握聲樂作品的內(nèi)涵。

“情”的表達應當具有鮮明的民族個性，必須符合中國人的情感表達方式和欣賞習慣。還要注意掌握好表達情感的分寸，搞過了頭和表達不充分，都不能達到感染人和教育人的目的。因此，如何恰到好處地掌握演唱情感的尺度，對正確恰當?shù)乇憩F(xiàn)聲樂作品也是十分重要的。

三、字

“字”指的是歌唱中的語言，也就是指咬字和吐字。以情唱字，以字帶聲，以字行腔，字正腔圓是民族聲樂的主要特點。

語言是人們交流思想感情的工具，如果歌唱者連歌詞都唱不清楚，讓人難以聽懂，就更談不上打動觀眾。明代著名戲曲學家魏良輔在《曲律》中提到“曲有三絕：字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”。可見古人對吐字的重視程度。在我國的傳統(tǒng)民族聲樂中，對歌唱中的咬字有著嚴格的要求和一套訓練的方法，總結出了“四聲”“四呼”“五音”“十三轍”“以字帶聲”“以字行腔”“字正腔圓”等豐富的經(jīng)驗。

一個漢字由字頭、字腹、字尾三部分組成，在歌唱訓練中，字頭要清晰、簡練、準確、有力。字頭一開始，就要準確地掌握21個聲母的發(fā)音部位、方法、方式、阻氣步驟和出字形象——“泵噴、飛放、打彈、咯砍、平舌、饒舌”。字腹是歌唱中延長音的主要音素，必須有呼吸支持的穩(wěn)定的狀態(tài)，如其后無字尾，在該音上延長聲音不變形;如其后有字尾，字尾要收得明確、清晰而簡短。另外，對字的聲調(diào)、聲形也要適當考慮和處理，既要在歌唱中防止倒字，又要在歌唱時唱得褒貶分明，悲喜有別，把字唱美、唱活、唱出感情。

四、表

“表”就是指歌唱中的表演和形體語言，對聲樂作品發(fā)自內(nèi)心的歌唱和外在形體語言的完美結合，也是民族聲樂藝術非常重要的審美標準。

我國的民族聲樂是繼承戲曲、曲藝、民歌等傳統(tǒng)演唱藝術發(fā)展起來的，各地區(qū)、各民族的音樂藝術多半是伴隨歌舞的表演形式。尤其是在戲曲演員演唱中，形體、表演與唱密不可分。唱必動，動必演，形成了一個完整、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的表演特點。因此，在我國，戲曲演員要求唱、念、作、打全面發(fā)展，打與作、唱與念幾乎同等重要。在表演上，手、眼、身、法、步融為一體，協(xié)調(diào)配合成一套表演程式，形成頗具中國特色的表演體系。有些曲藝節(jié)目經(jīng)常有一個演員同時塑造幾個人物形象，除去聲音和語氣變化外，還有動作和表演上的差異，它們緊密配合、相互補充，符合中國人的審美習慣。

總之，中國的民族唱法是以中國戲曲表演體系為主體，吸收其他表演經(jīng)驗，形成具有中國獨特風格的聲樂藝術。在歌唱表演方面有自己的原則和要求，表現(xiàn)手段必須是內(nèi)在和外在的高度統(tǒng)一;藝術形象、作品要求、情感的表達集中通過唱、念、作、打等技術來完成。在演唱上講究“聲、情、字、味、表”，以達到內(nèi)在和外在的統(tǒng)一。