從傳統劇目《打櫻桃》談左權小花戲的舞蹈藝術特點

劉紅麗

摘 ? 要：山西左權小花戲猶如中國民間藝術的一朵奇葩，千百年來在太行山上展示出耀眼的光芒。歌、舞、戲相結合的表現形式，開朗淳樸的音樂風格，豐富多姿的肢體語言及明艷鮮活的精美服裝，充分展示了左權“小花戲”的藝術特色與獨特魅力。本論文通過對傳統劇目《打櫻桃》中舞步﹑扇花，舞蹈意象等幾方面的分析，來談左權小花戲的舞蹈藝術特點。

關鍵詞：小花戲;舞蹈藝術特色

中圖分類號：J607 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0103-01

一、飛舞多變，起伏翩躚的扇花

左權小花戲的表演靈動而經典，創作發展穩定的向舞蹈的一途延伸，扇子是小花戲的萬能道具，是表達思想感情的重要工具。左權小花戲中最有代表性的是蝴蝶扇，要求演員把彩扇舞動得起伏翩蹬，如同彩蝶在花叢中飛舞。目前以蝴蝶扇的扇花分類很多如“點扇”﹑“磕扇”﹑“繞扇” ﹑“挽扇”﹑“推扇”﹑“大小轉扇”等，用不同顏色的彩扇和不同的扇動方法，可以表現不同的思想感情。就拿《打櫻桃》來說，農婦手持紅色彩扇與黃色絲巾抖扇而出，用蝴蝶扇邊歌邊舞，用大小翻扇來點步后退，它的技藝看來雖不復雜，但要捕捉他的風格韻味也是很難的，演員熟練的技藝，把彩扇舞動的起伏翩躚，表現了農婦歡喜雀躍的思想感情。

《打櫻桃》中從小手位到大舞姿，伴隨著多變的扇花都講求循弧蹈圓，雙手隨臂同向或交替劃大圓形，使身段舒展、柔美，給人以線條流暢的美感。分別表現為運動的路線圓：劇目中表現農婦與丈夫上山時，一直用碎步繞著舞臺畫圓或夫妻二人相互繞圓的運動路線用來表現二人長途跋涉，辛苦上山的情景;動態的造型圓：在舞扇的同時演員配以肩部或身前的前后交替擺劃圓圈，動作都是經過畫圓后才定的造型，再加上各種小手位，身體的三道彎，形成了動態的造型圓;動作的結構圓：在《打櫻桃》中那個醉漢扮演滑稽調笑，插諢打科的丑角形象，他的動作大多來自傳統戲曲里的云手，按掌，單膀手等姿態融匯多種藝術形式加上獨具特色的“磕扇”極具諷諫功能又不乏單調，作為劇中的潤滑劑不僅體現了“圓”的完美運用，也體現了獨特的詼諧與活潑，讓觀眾看后忍俊不禁。

二、輕盈活潑，起伏顫顛的步伐

小花戲中的步伐十分豐富，主要特點為矯健、輕盈、活潑、富有彈性。有“唿嗉步”“三顛步”“跳顛步”“十字劃步”“箭跑步”等60多種。其中最具特色的就是“三顛步”。顛：雙腿膝蓋屈伸要有彈性。膝蓋不能完全僵硬也不能完全松懈，身體隨著膝蓋的顫依次往腳跟、腳前掌、腳尖（腳趾部分）彈壓，使舞步富有彈性。跳：在“三顛步”中，身體的重心變化和移動，形成明顯的跳躍之狀，既要有輕盈之感又不能使舞步起伏太突兀。扭：隨著舞步與音樂的起落節奏，左右輕微的，帶有動律的扭動，并要和顛顫協調一致。蹬：做后踢步或向前邁步時要像東北秧歌中的“拔泥步”一樣有韌勁兒，彈和壓協調配合，形成腳前掌的勾勁和腳跟的蹬勁。甩：手臂擺動時，用勁拋起，到達最高點時有股甩勁。通過擺和甩，有節奏的律動，使“三顫步”更加活潑，上述5字是“三顛步”的基本要求，缺一不美。

在《打櫻桃》中，編導用不同的舞步特點來呈現人物個性與表達劇情，農婦的丈夫在劇目中多用“十字劃步” ﹑“弓箭步” ﹑“圓場”表演，體現其個性的憨厚與正直，與之后出場的醉漢的個性形成鮮明的對比。而在劇目高潮時，看到自己的妻子與醉漢爭吵時，多用“三顛步”和“跳顛步”形容他的著急和慌亂。“唿嗉步”“三顛步”是醉漢用的最多的步子，貫穿于整段舞蹈中，隨著腳下顫顛的步伐，頭部不停地劃圈和晃動，帽冠前的英雄絨球也隨著不停地顫動，形容他似醉非醉，唿唿嗉嗉的舞臺形象，形成了獨特的韻味，也為表現情節起了重要作用。

三、千姿百態，舒展秀美的舞姿

到目前為止，小花戲中運用并有固定名稱的舞蹈動作有50多余種，小花戲的舞姿舒展秀美，靈活多變，并且有較強的形象性：如“小燕穿云”“喜鵲登梅”“蜻蜓點水”“犀牛望月”“金魚擺尾”等，再加上轉頭扭腰，搖頭晃腦，使舞姿更加活潑，身段更加優美俏麗。在《打櫻桃》醉漢的表演中，他那“騎馬蹲檔”式的姿態，透出了野蠻粗魯的個性，雙膝大幅度的屈伸使身體大幅度的起伏，晃手顛跳的牽驢的駕式惟妙惟肖，給人無限的喜悅，也使該舞臺劇更加豐富多彩，更具有可舞性和觀賞性。

目前，左權小花戲已經成為左權人民生活中不可缺少的一部分娛樂活動形式，也為全國觀眾喜聞樂見。其中可以提升的素材也大多被應用到專業舞蹈創作中來，大型舞劇《一把酸棗》中的《團扇舞》就汲取了小花戲中的舞步特色與劃圓動律，來表現山西女人的小腳文化以及特有的典雅與端莊，是整部舞劇的點睛之筆。通過對左權小花戲的研究，讓讀者看到了左權小花戲無窮的藝術魅力，也促使我們深入地區采風，去挖掘積淀已久的傳統文化底蘊，創作出更加琳瑯滿目，極具震撼力的舞蹈作品，讓左權小花戲走出山西，走出國門。

參考文獻：

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