淺談當代編織藝術的情感表現

李秋梅

摘 ? 要：在機械化、復制化、批量化的工業文明背景下，當代編織藝術以傳統紡織技術為依托，融入了現代藝術情感觀念，成為當下炙手可熱的空間環境裝飾藝術。在剛過去的，“從洛桑到北京”第九屆國際纖維藝術雙年展中，人們可以感悟到：情感表現在編織藝術中起到了舉足輕重的作用，向社會渲染了一種“人情化”的人文理念。故本文將著力于整理、歸納、研究當代編織藝術中的情感表達，力圖為這一領域提供有價值的理論參考。

關鍵詞：編織藝術;情感;情感表現

中圖分類號：J50 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-027-01

一、情感的產生與作用

羅丹曾經說過：“藝術就是情感。”那何謂“情感”？《心理學大辭典》中提到：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的事物所持的態度體驗。”顧名思義，情感是人類對客觀世界的對象和現象的主觀態度，即喜、怒、哀、樂等心理形式。①

情感是藝術的生命，是人類與藝術溝通的橋梁。藝術作品中情感的導入與輸出，是產生“由物及我”“由我及物”這一共感境界的重要條件。

然而，藝術情感的表達可分為情感主體與情感客體兩大類，即藝術作品的創作者與鑒賞者，兩者在藝術作品中的的情感互動正是藝術作品的靈魂所在。因此，本文將結合當代編織藝術作品的創作者和觀者的角度，闡述編織藝術的三大要素，即材料、工藝、造形在實踐創作和鑒觀中的情感表達，以便廣大的編織愛好者在設計中獲得更多的創作靈感。

二、情感在當代編織藝術中的表現方式

亙古以來，材料是手工藝創造活動中最為基本的物質基礎。在編織藝術作品的實踐過程中，選擇和實施具體的工藝技術手段前需要充分感知和認識材料的物性。物性，即包括材料的物理性質（如：外形、成分、強度等），也包括材料的性格（這是人類對材料的綜合感覺）。“物各有性，性各有極。”中國自古以來對材料的物性就有深入的研究。如：“水曰潤下，火曰炎上，木曰曲直、金曰從革，土爰稼穡。潤下作咸，炎上作苦，曲直作酸，從革作辛，土爰稼穡。”②故材料是編織藝術的基石，也是體現編織藝術情感的基調。在科技發達的今天，編織材料包羅萬象，廣義上可分為天然纖維與化學纖維兩大類別。天然纖維主要以棉、麻、絲、毛等為主，它取材于自然，具有草木本色，故在觸感、色感、光質感上均賦予人類一種樸實、溫和、粗曠的大自然情感;而化學纖維則包括錦綸、滌綸、丙綸等，是天然或人工高分子化合物。在物理性能上，化學纖維與天然纖維相較，更為耐熱、阻燃，表面的色彩也較之艷麗、光滑，充分體現了一種張揚、淡漠、細膩的都市氣息。

三、編織工藝的情感語言

若說材料是編織藝術的基本物質基礎，那么工藝就是其的重要組成部分。工藝是根據材料的物性所決定選用的制作技法和藝術手段，對當代編織藝術的整體造形產生直接影響。以傳統的編織壁掛為例，“高比林”工藝，經緯交織、橫織豎累，游離在色彩組合而成的流暢、動感的平面造形;相比之下，“8”字或倒“8”字的裁絨技法，則形成一種高低起伏、體積厚重的立體造形。然而，在現代高科技運轉中，當代編織藝術的工藝隨之從傳統的手工制作，到融入高科技的倒模技術（如：美國藝術家Carol Milne利用蠟模仿造制作的玻璃棒針編織藝術作品），發生了翻天覆地的變化。不管是傳統的手工工藝，還是高科技的倒模技術，在空間藝術上都紛紛詮釋了不同的藝術情感。傳統的手工編織工藝，伴隨著人類開化文明而來，展現了一種原始人類最為真摯的親切情感;而現代技術下的倒模工藝，則是18世紀末的工業革命的產物，烙印下現代機械化時代的高冷的印記。

四、編織造形的情感語言

巴爾扎克曾經說過：“每樣東西都是造形，生命本身更是造形。”而編織是一種構建在材料與工藝之上的線性造形藝術，主要有平面造形與立體造形兩大種類。平面造型是以傳統紡織技術為依托，有平紋、斜紋、人字紋等，是經緯線上下或左右交織的結果。若細心觀察，經緯線之間形成的結構是垂直性的（直線結構）;相反，立體造形以三維空間為基礎，主要有藤編家具、草帽、草鞋等。線與線之間以非垂直性（曲線結構）為主，但也不排除直線結構與曲線結構在平面或立體造形中交叉出現。線與線之間不同的結構會對整體編織藝術造形產生重要的影響作用，同時也會傳達出不同造形的情感語言。在心理層面上，不同種類的線有著不同的性格。不同性格的線在心理上形成的情感語言也各不相同。如，編織藝術作品的造形結構中，規整、機械性的直線結構排列，會給觀者產生一種明快、直接、具有男性理性要素的心理印象;而隨心、盤旋式的曲線結構，則產生一種情緒化的女性感性的視覺形象，其中以臺灣編織大師——陳夏生女士的作品最為典型。

綜上所述，我們可以清楚的看到編織藝術材料、工藝、造形三者中遞進的邏輯關系。因此，編織制作者在實踐操作前，應該在充分把握材料物性的前提下，根據整體空間環境或藝術的風格，選取合適的材料，從而因材施藝。其次，在制作過程中還應該注重材料與工藝、工藝與造形、造形與空間之間的情感關系，試圖通過編織藝術的不同工藝，構建出一個撼動人類心靈的造形藝術。

注釋：

①郎濟明.藝術情感論[J].大眾文藝，2015（09）.

②徐藝乙.手工藝的傳統——對傳統手工藝相關的知識體系的再認識[J].裝飾，2011.