論日用陶瓷造型的形式美

張迎迎

摘 ? 要：日用陶瓷是人們日常生活的必需品，所以又被稱作功能陶瓷，它的造型設計不同于裝飾陶瓷。在日用陶瓷的設計中，不能單純的追求個人創造意圖，而忽略在日常生活中的實用性目的，但這種對功能性目的的強調并不是唯一的方面，同時也強調日用陶瓷的形式美，力求設計出既實用又美觀的陶瓷新造型。

關鍵詞：日用陶瓷;造型;功能性;形式美

中圖分類號：J527 ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2017）02-0023-01

日用陶瓷造型雖然是建立在功能效用和物質技術基礎上，但在設計過程中，功能效用和物質技術的運用是否合理、恰當、對于設計者來說具有一定的規律性 ，是理性的，而陶瓷造型的形式美，相對前兩者來說則更具有靈活性和隨意性，是感性的。

一、功能效用與形式美

日用陶瓷在人的生活中占有及其重要的地位。它首先要滿足社會生產的需要，其次要滿足人們的審美要求，同時又必須依附一定的科學技術，所以一件陶瓷器物的誕生既是物質生產的創造，又是精神生產的創造。日用陶瓷的功能效用包含著實用和審美兩種功能，它具有物質方面和精神方面的雙重性質和兩種作用，盡管在程度上的差別，作用的大小和對象不同，但良好的功能是構成造型形式美的因素之一。人們最初設計制作的陶器造型，是人們在改造和利用大自然的過程中產生的。多數是摹擬當時某些植物、動物、人物和器物而成型的。然后，在原有器皿造型基礎上，再根據生活和生產需要，逐漸擺脫自然形象或參照自然物體的部分形象后，加以改進和再創作，使之更實用與美觀。

日用陶瓷是以實用為前提的，每一件陶瓷制品都有其實用價值。日用陶瓷服務于日常生活，它的形式美感都是在符合實用要求的前提下發展。陶瓷創造者們遵循著事物的客觀規律，以實用功能為主導，善于駕馭設計構思，充分發揮想像力和創造精神，成功地把陶瓷制品的功能效用和形式美感結合在一起，創造出許多優秀的作品，例如：在日用陶瓷中，有一種在各地都比較多見的陶壺，是用來裝油等東西的，這種陶瓷壺的造型形式結構各地大體都基本相似，但整體風格又各具特點，陶壺的造型屬于多體量的組合，口部呈漏斗形，頸部較細并有一定高度，肩與頸之處裝有把手，應該說這種陶壺是由瓶類造型演變而來的，形式多樣而美觀，具有較強的形式感，給人的視覺是比較深刻的，仔細分析和認識這種造型基本結構的形成因素，可以明確地看到，功能效用在起著重要作用。飽滿的壺腹是造型的主體，基于獲得較大容量而形成的，細長的頸部是由于盛裝液體物質，便于控制不易灑落而演化來的，漏斗形的口部是為了向外傾倒時液體物質的流向集中，在“流”的相對一面裝有把手，是為了提攜和端拿的方便。從上面造型的諸種形式特征形成的原因，可看到造型的基本結構是由功能效用決定的，從實用出發，同時相應地注意造型各部分之間的關系，以達到比例恰當，形體變化協調統一。因此可以說，日用陶瓷優美的造型形式，總是和功能效用分不開，功能效用的合理，也是日用陶瓷取得形式美感的重要因素之一。

二、形式美的法則

1.和諧之美。和諧美是形式美感的重要原則之一，是指事物和現象的各個方面，相互配合和協調一致，是多樣化的統一。古希臘美學家畢達哥拉斯認為“美就是和諧”也就是說和諧的事物一定是美的。在日常生活中，各個陶瓷造型都給人們一定的直覺感受，人們需要和諧，因為和諧能給人帶來秩序，條理和穩定，造成心理上的愉悅。陶瓷造型是由直線和曲線兩大類組成的，通過設計者對線形恰到好處的合理性處理，達到一種新的關系，這種關系即是相互聯系，相輔相成的，形成了和諧的造型整體。在處理陶瓷造型時，經常會出現矛盾著的或是有差異的諸方面來理解和諧，比如，兩個相等的體量組成一個陶瓷造型，只有統一而無變化，看上去就很別扭呆板，而傳統的葫蘆瓶，就做到了變化中的統一，顯得非常諧調一致。運用兩個不同類型的形體結合在一起，口圓體方或底方口圓又稱“天圓地方”使整個造型既有變化又在對比中得到統一。對比線形處理的造型，無論是正曲線還是反曲線，直線與曲線，只要連貫流暢，有主有次，不一視同仁，就能達到和諧之美。

2.韻律之美。陶瓷造型的輪廓和形體表面的委婉起伏產生韻律，而韻律和節奏在靜與動的關系中產生。運動中的快慢、強弱形成節奏，節奏有組織的反復形成韻律，韻律具有一種潛在的感染力和表現力。當我們看到一件優秀的作品，視線會隨著外輪廓的移動，而使內心產生一種美的享受。表現韻律的形式是多種多樣的，如：起伏變化的韻律、漸次變化的韻律、分割變化的韻律，有大小的變化、多少的變化、強弱的變化、長短的變化等。有意識地處理造型變化中的節奏變化，在陶瓷造型整體中融會貫通，構成和諧統一體，自然會產生韻律之美。

三、結語

日用陶瓷產品不同于其它藝術那樣明確具體地反映思想內容，而是以其造型樣式和藝術趣味反映美的特征和健康情調。日用陶瓷造型設計應以實用為前提，著重審美構思不斷創新產品。雖然一個新造型的出現，會涉及到物質技術跟不上設計構思要求，但我們可以打破傳統束縛，轉換創作思路變被動為主動，帶動和推進物質技術適應于陶瓷造型設計的要求，從而創造出新穎美觀的陶瓷新造型。

參考文獻：

[1]楊菊英.試論陶瓷造型的審美情趣[J].景德鎮陶瓷，2000（04）.

[2]羅冠中，羅文.淺談日用陶瓷造型時代觀[J].景德鎮陶瓷，2009（04）.

[3]徐嵐.談陶瓷造型與裝飾[J].景德鎮陶瓷，2013（01）.