《夢(mèng)系廊橋》關(guān)照下沃勒的環(huán)保生態(tài)觀論析

郭　彥

?

《夢(mèng)系廊橋》關(guān)照下沃勒的環(huán)保生態(tài)觀論析

郭彥

（安徽農(nóng)業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 合肥 230036）

《夢(mèng)系廊橋》是美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家羅伯特·詹姆斯·沃勒創(chuàng)作的暢銷愛(ài)情小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》的續(xù)集。男主人公羅伯特·金凱以及其兒子卡萊爾·麥克米倫具有鮮明的個(gè)性，金凱有典型的環(huán)保主義者傾向，而卡萊爾與其父一樣也具有強(qiáng)烈的生態(tài)環(huán)保觀念。從生態(tài)環(huán)保主義來(lái)看，自然與現(xiàn)代文明存在著對(duì)立與沖突，作者通過(guò)金凱與卡萊爾父子體現(xiàn)了個(gè)人，自然與現(xiàn)代社會(huì)的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，塑造了金凱與卡萊爾兩位環(huán)保生態(tài)斗士形象。沃勒假借兩位男主人公巧妙地傳達(dá)了自己的環(huán)保生態(tài)觀。

生態(tài)主義；環(huán)保；現(xiàn)代文明；自然

生態(tài)方面的危機(jī)已經(jīng)成為一個(gè)全球性的環(huán)境問(wèn)題。它主要表現(xiàn)為人類對(duì)自然資源的破壞，自然資源的枯竭以及生態(tài)環(huán)境的污染和惡化。生態(tài)主義思想是在生態(tài)危機(jī)的激發(fā)下產(chǎn)生的。挪威學(xué)者卡夫羅伊（Kavloy）認(rèn)為生態(tài)主義思想的核心觀念是人類在努力尋求自身生存和發(fā)展的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)“主動(dòng)自覺(jué)地遵循自然生態(tài)規(guī)律和生態(tài)法則”[1]26，要尊重自然，從而才能實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)與自然環(huán)境的和諧發(fā)展。

生態(tài)文學(xué)正是生態(tài)主義思想的重要表現(xiàn)形式之一。1962年蕾切爾·卡森《寂靜的春天》一書(shū)的出版成為20世紀(jì)生態(tài)文學(xué)的里程碑。國(guó)內(nèi)生態(tài)文學(xué)學(xué)者王諾教授將生態(tài)文學(xué)定義為：“生態(tài)文學(xué)是表現(xiàn)自然與人之關(guān)系和探尋生態(tài)危機(jī)之社會(huì)根源的文學(xué)。”[2]11文明批判、生態(tài)責(zé)任、生態(tài)理想和生態(tài)預(yù)警是生態(tài)文學(xué)的突出特征?！秹?mèng)系廊橋》正是當(dāng)代美國(guó)通俗小說(shuō)中生態(tài)文學(xué)的典型。

《夢(mèng)系廊橋》是美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家羅伯特·詹姆斯·沃勒創(chuàng)作的暢銷愛(ài)情小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》的續(xù)集。男主人公羅伯特·金凱以及其兒子卡萊爾·麥克米倫具有鮮明的個(gè)性，金凱有典型的環(huán)保主義者傾向，而卡萊爾與其父一樣也具有強(qiáng)烈的生態(tài)環(huán)保觀念。從生態(tài)環(huán)保主義來(lái)看，自然與現(xiàn)代文明存在著對(duì)立與沖突，作者通過(guò)金凱與卡萊爾父子體現(xiàn)了個(gè)人，自然與現(xiàn)代社會(huì)的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，塑造了金凱與卡萊爾兩位環(huán)保生態(tài)斗士形象。沃勒假借兩位男主人公巧傳達(dá)了自己的環(huán)保生態(tài)觀。

一　羅伯特·金凱——生態(tài)環(huán)保主義斗士

和在《廊橋遺夢(mèng)》中一樣，羅伯特·金凱在《夢(mèng)系廊橋》里的一些言行舉止也都表現(xiàn)出他本人有遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明社會(huì)的傾向，喜歡親近大自然。這種傾向首先可以從他的攝影職業(yè)生涯中所拍攝的許多與眾不同的照片看出來(lái)。他喜歡去世界各地旅行拍攝動(dòng)物，在紐芬蘭拍的是“一頭鞍紋小海豹”；在印度南部的佩里亞爾湖，拍的是“深草叢里躥出的一只老虎”；在湯森港拍的是“一只青鷺，劃著優(yōu)美的弧線飛過(guò)湯森港附近早晨的水面”[3]4；在大蘇爾海灘上，拍的是“在19世紀(jì)幾乎被獵人滅絕了，現(xiàn)在仍然罕見(jiàn)的”[3]125海象。不僅喜歡拍攝動(dòng)物，他也喜歡拍攝遠(yuǎn)離都市現(xiàn)代文明塵囂的自然原始風(fēng)光：在菲律賓拍了馬六甲海峽沿岸風(fēng)景；在巴斯克地區(qū)拍了夏景；在墨西哥拍了“戴著松軟的草帽，穿著粗布袋縫制的衣服”的農(nóng)家姑娘；[3]4在阿卡迪亞懸崖拍了“畫(huà)面朦朧的巖石和水面”[3]5。他從不拍攝與現(xiàn)代都市文明有關(guān)的照片，由此可見(jiàn)他親近大自然的生態(tài)環(huán)保主義觀。

此外，每次出行時(shí)選擇的道路也可以看出他親近自然，遠(yuǎn)離現(xiàn)代社會(huì)的傾向。每次出行他選擇的都是遠(yuǎn)離大城市的偏遠(yuǎn)地區(qū)，選擇“他喜愛(ài)的那種鄉(xiāng)村、僻徑和小鎮(zhèn)”。有生之年最后一次出行時(shí)，他選擇了再走一回年久失修的50號(hào)公路，因?yàn)檫@條公路在路標(biāo)上稱之為“美國(guó)最孤獨(dú)的公路。”[3]122金凱認(rèn)為那段路程是他有生以來(lái)見(jiàn)過(guò)的最長(zhǎng)的最荒涼的最孤獨(dú)的路程，最親近大自然。

從其他人對(duì)金凱的描述中也可以看出他的生態(tài)觀?？ㄈR爾母親維妮關(guān)于金凱的回憶體現(xiàn)了金凱熱愛(ài)野生動(dòng)物，保護(hù)動(dòng)物的環(huán)保生態(tài)觀念。維妮回憶了金凱看見(jiàn)別人射殺海豹時(shí)的舉動(dòng)：金凱走到他們面前，一把抓過(guò)步槍，把它扔進(jìn)了大海，還對(duì)他們說(shuō)，他“已經(jīng)看夠了這種毫無(wú)理智的槍殺”。[3]74對(duì)于人類這種殘忍對(duì)待動(dòng)物的方式，金凱是很反對(duì)的，可見(jiàn)他對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中一些人破壞生態(tài)平衡行為的反感。金凱的出版社同事攝影編輯埃德·馬林斯回憶金凱時(shí)說(shuō)金凱拍攝作品時(shí)“到世界上最原始蠻荒的地方去了”[3]162，拍攝的都是一些與現(xiàn)代社會(huì)格格不入、古里古怪但非常細(xì)微精妙的作品。金凱自己也承認(rèn)，他自己是個(gè)“與時(shí)代不合的人，是個(gè)生不逢時(shí)的造物。”[3]44由此可見(jiàn)金凱對(duì)大自然的熱愛(ài)，是一位不折不扣的厭惡現(xiàn)代文明的生態(tài)環(huán)保主義斗士。

二　卡萊爾·麥克米倫——金凱精神的傳承人

《夢(mèng)系廊橋》中的另一位男主人公，卡萊爾·麥克米倫，金凱的兒子，傳承了父親的精神，也是一位典型的反現(xiàn)代社會(huì)文明的環(huán)保主義者。他是一個(gè)心靈手巧的木匠，和父親一樣，喜歡遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明，親近自然。母親維妮是這樣評(píng)論他的：“天知道他在哪里，他有點(diǎn)像他的父親，總是四處游蕩?！盵3]191他厭倦了都市生活，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)化的社會(huì)感到反感，崇尚傳統(tǒng)的環(huán)保自然生活。他認(rèn)為現(xiàn)代工業(yè)化的社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)的環(huán)保手工業(yè)和環(huán)保生活造成了沖擊。也因?yàn)椤翱焖倨囱b式住宅開(kāi)發(fā)工作使他的技術(shù)和自尊每況愈下”[3]32而帶來(lái)的壓抑心情，他取出了自己僅有的少量存款，開(kāi)始了穿越美國(guó)，親近大自然的長(zhǎng)途漫游。最終來(lái)到了南達(dá)科他州西部的耶斯基縣這個(gè)“不毛之地”定居謀生。選擇這個(gè)地方，是因?yàn)樵谝够h，他找到了他一直以來(lái)尋覓的東西，一個(gè)“盡可能遠(yuǎn)離塵世喧囂的地方”。[3]32塵世的喧囂對(duì)他來(lái)說(shuō)是一種無(wú)法理解或者說(shuō)他不在乎是否理解的東西。他所在乎的是親近自然的環(huán)保傳統(tǒng)生活。

卡萊爾與金凱的相似之處還表現(xiàn)在對(duì)待動(dòng)物的態(tài)度上。金凱十分喜歡親近動(dòng)物，親近自然，在他的攝影職業(yè)生涯中拍攝了許多野生動(dòng)物的照片。除了拍攝動(dòng)物照片外，他還養(yǎng)了一條名叫“大路”的狗做伴。和父親金凱一樣，卡萊爾也喜歡動(dòng)物，在裝修房屋時(shí)，收留了一只受了傷的流浪貓，取名“翻斗車(chē)”[3]60，從此以后一直喂養(yǎng)下去。由此可見(jiàn)，卡萊爾和他父親金凱一樣，也是為熱愛(ài)自然的生態(tài)環(huán)保主義衛(wèi)士。

三　兩位主人公——作者沃勒的真實(shí)寫(xiě)照

作者羅伯特·詹姆斯·沃勒與兩位主人公，即羅伯特·金凱和卡萊爾·麥克米倫之間有許多令人驚訝的相似之處。羅伯特金凱與卡萊爾·麥克米倫的就是羅伯特·詹姆斯·沃勒的真實(shí)寫(xiě)照。

首先，從男主人公名字的選取上可以看出羅伯特·金凱就是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒自己的縮影。作者的名字叫羅伯特，而本書(shū)其中的一個(gè)主人公，也是作者第一部小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》中的主人公，羅伯特·金凱名字也叫羅伯特。由此可見(jiàn)作者的選擇是別有用心的。用自己的名字做小說(shuō)主人公的名字，其目的就是讓小說(shuō)中的“羅伯特”代替自己，展示自己的形象，表述自己的生態(tài)環(huán)保觀點(diǎn)。

其次，從男主人公的職業(yè)方面也可以看出羅伯特·金凱就是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒自己的縮影。男主人公羅伯特·金凱是個(gè)職業(yè)攝影師，攝影技術(shù)高超，絕非普通攝影師能媲美。他曾經(jīng)是美國(guó)（National Geograhic）雜志的簽約攝影師。他拍的照片曾經(jīng)多次上過(guò)美國(guó)《國(guó)家地理》雜志。他還獲得多個(gè)專業(yè)大獎(jiǎng)：美國(guó)攝影家協(xié)會(huì)“杰出成就獎(jiǎng)”，《國(guó)際攝影》雜志“終身成就獎(jiǎng)”。在《夢(mèng)系廊橋》中提到羅伯特·金凱拍攝照片時(shí)，也曾經(jīng)不止一次使用了攝影專業(yè)術(shù)語(yǔ)。每次外出攝影，他總是只帶一個(gè)攝影包，裝著一架尼康F和一個(gè)他最喜愛(ài)的單反鏡頭——“105毫米單反鏡頭”[3]19——還有他的柯達(dá)克羅姆II型彩色膠卷。在拍攝遠(yuǎn)方海景快照時(shí)，他使用的是柯達(dá)技術(shù)搖攝膠卷，“速度是ASA25”[3]79，一種為拷貝線條畫(huà)和其他圖像設(shè)計(jì)的慢速感光膠卷。只有懂得攝影的專業(yè)人士才會(huì)如此詳細(xì)的描繪攝影時(shí)的一舉一動(dòng)。無(wú)獨(dú)有偶，作者羅伯特·詹姆斯·沃勒本人就是一位專業(yè)的攝影師，攝影技術(shù)也是不一般，他拍攝的照片曾經(jīng)被收集出版成了關(guān)于衣阿華州風(fēng)景的攝影集《映像》（Images）。也只有作者這樣的專業(yè)人士才能描繪出男主人公攝影時(shí)的狀態(tài)。

另外，從男主人公的興趣愛(ài)好方面也可以看出羅伯特·金凱就是作者羅伯特·詹姆斯·沃勒自己的縮影。男主人公羅伯特·金凱除了攝影以外，還有兩大愛(ài)好：音樂(lè)和文學(xué)寫(xiě)作。羅伯特·金凱每次出遠(yuǎn)門(mén)攝影采風(fēng)都要攜帶一把吉他。他很喜歡爵士樂(lè)，每周都定期去酒吧聽(tīng)自己的黑人老朋友夜鷹卡明斯吹薩克斯管。而作者羅伯特·詹姆斯·沃勒除了攝影以外，也喜歡音樂(lè)，還曾經(jīng)編輯出版過(guò)自己的音樂(lè)唱片集《麥迪遜縣民謠》（The Ballads of Madison County）。羅伯特·金凱喜歡W·B·葉芝的詩(shī)歌，自己也寫(xiě)過(guò)一些詩(shī)，還曾經(jīng)給弗朗西斯卡寫(xiě)過(guò)詩(shī)。作者羅伯特·詹姆斯·沃勒也是如此。他也喜歡文學(xué)寫(xiě)作，除了寫(xiě)小說(shuō)外，還寫(xiě)過(guò)散文，出版過(guò)《邊界樂(lè)章》（Border Music），《剛好越過(guò)火光》（Just Beyond the Firelight）等散文集。男主人公羅伯特·金凱與作者羅伯特·詹姆斯·沃勒的興趣愛(ài)好如此之近似，可以看出作者把沃勒當(dāng)成了自己的代言人了。

除了主人公羅伯特·金凱以外，另一位主人公卡萊爾·麥克米倫與作者羅伯特·詹姆斯·沃勒的經(jīng)歷也有驚人的類似之處?？ㄈR爾·麥克米倫起初生活在城市，但是最終厭倦了現(xiàn)代都市文明，選擇了與那里現(xiàn)代文明，在鄉(xiāng)下定居，親近自然。與另一位主人公卡萊爾一樣，作者沃勒起初也是生活在城市。他是大學(xué)教授，商學(xué)院院長(zhǎng)。但最終他也厭倦了這種現(xiàn)代文明生活，是辭去了大學(xué)教授的職位，選擇了在遠(yuǎn)離城市喧囂的美國(guó)西部德克薩斯州買(mǎi)下一個(gè)大農(nóng)場(chǎng)，研究他自己所感興趣的東西：寫(xiě)作、攝影。主人公卡萊爾和作者金凱都選擇了親近自然的隱居生活。

作者沃勒與兩位主人公有多驚人的相似之處。金凱是個(gè)攝影師，作者沃勒本人也喜歡攝影，是個(gè)攝影家。金凱和卡萊爾喜歡遠(yuǎn)離都市的大自然。作者沃勒也是如此。沃勒本人在一次采訪中也承認(rèn)“當(dāng)然了，我本人可以說(shuō)是羅伯特·金凱和卡萊爾·麥克米倫的混合體，不過(guò)與羅伯特的相似度略微高一些(I,certainly,am mixture of Robert Kincaid and Carlis- le McMillan,more of Robert than Carlisle）?！盵4]429綜上所述，從很大程度上來(lái)說(shuō)，金凱與卡萊爾的生態(tài)斗士形象就是作者自身的體現(xiàn)。從生態(tài)環(huán)保主義來(lái)看，兩位主人公沃勒與卡萊爾就是作者沃勒的代言人，作者沃勒借兩人的生態(tài)環(huán)保主義斗士形象隱喻了自己的環(huán)保主義觀，表達(dá)他了自己所提倡的人與自然，人與社會(huì)和諧相處的觀念，呼吁人們來(lái)關(guān)注現(xiàn)代工業(yè)化社會(huì)因素對(duì)生態(tài)環(huán)境與人所造成的影響。這與我們今天所提倡的和諧社會(huì)不謀而合，十分具有借鑒意義。

[1]陳小紅.什么是文學(xué)的生態(tài)批評(píng)[M].上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2013.

[2]王諾.歐美生態(tài)文學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003.

[3]羅伯特·詹姆斯·沃勒.夢(mèng)系廊橋[M].南京:譯林出版社,2012.

[4]Mote,Dave. Contemoray oular Writers[M].Detroit:St. James ress,1997.

（責(zé)任編校：周欣）

2016－06－17

郭彥（1981－），男，安徽合肥人，安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

I106

A

1673-2219（2017）01-0049-02