一片西湖春光

陳娜

引言

中國發明傘已有數千年的歷史，絲綢很早就被當作傘面材料，尤其是中唐以后，隨著絲綢的普及，綢傘進一步流行。南宋臨安是全國的制傘中心，市場上綢傘品類眾多，有大小黃羅傘、清涼傘，紅綠小傘和方傘等，供顧客選擇。及至近代，杭州西湖綢傘作為綢傘家族最靚麗的一支，脫穎而出，成為中國綢傘的突出代表。

西湖綢傘為杭州都錦生絲織廠于20世紀30年代創制，一經問世，便受到人們的喜愛。作為杭州較早的國禮品，曾在20世紀50年代前蘇聯國家領導人伏羅希洛夫訪問中國時，成為周恩來總理點名贈送的禮品之一；在20世紀70年代美國總統尼克松訪華時，又成為贈送的國禮品之一；西湖綢傘還多次被選為我國領導人出訪時的高級禮品。

西湖綢傘的發展簡史

20世紀30年代初，杭州著名實業家都錦生為了彌補淡季生產的不足，尋思開發與絲綢織物有聯系的新產品。都錦生在日本考察時，從日本絹傘中得到啟發，回國后決定利用杭州本地竹和綢創制比絹傘更好的綢傘。都錦生組織廠里的技術骨干蔡家然、嚴端、竹振斐三人組成試制小組，經過多次反復試驗，最后確定以杭州近郊特有的淡竹制傘骨，以杭州本地真絲織成的經緯密度極高的綢緞作傘面，以刻版刷花西湖風景圖案為傘面裝飾，成功試制出了新品種綢傘，因傘面采用絲綢，并飾有西湖風景圖案，故稱“西湖綢傘”。西湖綢傘由于色彩靚麗，圖案精美，氣質溫婉，猶如西湖邊春日里盛開的朵朵鮮花，成為西湖四季不衰的美麗景致，被贊譽為”西湖之花”。

20世紀30年代中期，除了都錦生絲織廠外，相繼有“振記竹氏”、“王志鑫”等綢傘作坊生產西湖綢傘。1953年至1958年問，在省、市政府部門的組織下，通過一系列的聯營合并，西湖綢傘廠成為西湖綢傘的統一生產單位，西湖綢傘的制作技藝得到較快發展，大量出口前蘇聯、波蘭、加拿大、比利時、新西蘭、意大利、法國、挪威等國，鼎峰時的出口產量達40萬件。

1960年杭州市工藝美術研究所成立，特設西湖綢傘研究室，特聘都錦生絲織廠西湖綢傘制作技藝的主要創始人竹振斐先生為研究室主任，開展新產品與高端綢傘的研發工作。文革期間，西湖綢傘生產遭受嚴重打擊，曾兩度停產。1977年西湖綢傘恢復生產，但產量均徘徊在低位。

20世紀90年代初，隨著改革開放和旅游業的帶動，西湖綢傘收獲了短暫的繁榮。1990年，精心研制的《四季花》、《金魚戲水》、《百美圖》、《百子圖》參評第九屆中國工藝美術品“百花獎”，榮獲了中國工藝美術品“百花獎”優秀新產品一等獎。不過1990年后，隨著杭州西湖傘廠遷址，產業結構進行了調整，綢傘的生產逐漸減產。

21世紀后，西湖綢傘作為杭州市傳統工藝美術之一，吸引了更多的關注。2008年，西湖綢傘制作技藝被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄，2009年9月，杭州中國傘業博物館建成開放，專門開辟了西湖綢傘的展廳單元，2016年6月入駐杭州工藝美術博物館大師工作室展區，西湖綢傘越來越受到國家級的保護和重視。

“西湖之花”精品賞析

西湖綢傘宛如西子湖一般的精致、秀美，得益于杭嘉湖地區特有的淡竹和絲綢資源、獨特的制作工序、還有那蘊含著江南人文意趣的超然設計。

西湖綢傘最大的外形特色即“撐開為傘，收攏成竹”，這個特色的關鍵之處就在于傘骨巧妙的工藝和造型上。一把傘骨由一支圓潤的淡竹劈成均勻的竹骨，然后將長傘骨的篾青與篾黃分離，柔美的絲綢夾制其問，再將篾青隔著絲綢對應貼在篾黃上，最后合攏起來又還原成一支天然的竹節。此種工藝在世界制傘工藝中屬首創，這也是西湖綢傘匠心獨具的特色所在。

西湖綢傘的傘頭、傘柄、傘面設計滲透著杭州西湖的自然與靈性，與西湖美景融為一體，極富地域特色。西湖綢傘傘頭主要以杭州西湖“三潭印月”的石潭為藍本，采用藝術手法，設計出眾多的藝術造型，與傘面美麗的西湖風景相襯相映。西湖綢傘的傘柄設計成與傘頭相匹配，也有多種形制變換，如有水滴式的、有瓶式的、竹節式的，后來還開發出了浮雕傘柄等。西湖綢傘的傘面設計也很精巧，多采用刷花、繪花、繡花——“三花”工藝，或采用其中一種，或采用兩種結合，通過對傳統繪畫、刺繡、絲綢刷印等技術的自由組合運用，使西湖綢傘更具藝術性。

下面我們以西湖綢傘傘面裝飾工藝一一刷花、繪花、繡花“三花”工藝為依據，將西湖綢傘進行分類介紹。

刷花西湖綢傘

刷花工藝是根據設計圖稿雕刻出圖案花版，再將花版覆蓋在傘面的合適位置，由主題到背景，由近及遠，由深到淺，根據圖案色彩一層一層分別用毛刷在鋼絲網上來回拉刷，使顏料以霧狀均勻散落在傘面形成層次感較強的圖案。

早期的綢傘工藝尚不成熟，傘的規格也不一致，傘骨有46根、40根、36根、32根不等。傘面刷花相對簡單，多以單色、雙色為主。題材也不豐富，有西湖風景、山水、仕女等。這件20世紀30年代刷花平湖秋月西湖綢傘是杭州都錦生絲織廠制作的，傘面40根竹骨，頭、柄采用牛角制成，傘頭柄上“都錦生廠”商標清晰可見。

20世紀50至60年代，隨著社會需求量的增加，西湖綢傘的制作技藝得到較快發展，綢傘的規格和工藝都獲得較多改進。刷花版由單套改為雙套以上，并改進刷花方法，使得傘面圖案更顯鮮艷秀美。傘面花樣有“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“雷峰夕照”、“六和塔”等西湖風景和“首都北京”、“南京”、“蘇州”等地方品種；綢面顏色也從原來大紅、品藍等6種增加到17種。這件20世紀50年代刷花雷峰塔西湖綢傘傘面刷花樣式仍然沿襲了早期風格，不過層次感稍強。1957年公私合營杭州綢傘廠成立，這件傘盒成為那段歷史的重要證明。

20世紀50年代末，西湖綢傘大量出口西方國家，這件20世紀50年代刷花平湖秋月西湖綢傘就是當時眾多出口傘中的一種。該傘的制作工藝已較成熟，傘面刷花技藝大大提高，套版層次豐富，圖案清晰。竹根柄和寶葫蘆漸變色傘頭富有特色。

20世紀50年代刷花雙峰插云西湖綢傘的玫紅色傘面色彩奪目，采用三套色刷花西湖風景雙峰插云，傘桿頂端貼有“杭州都錦生廠精制”字樣。

繪花西湖綢傘

繪花工藝是采用中國畫技巧，在絲綢傘面上繪制人物、花烏、山水圖等，多以工筆畫隨類賦彩。西湖綢傘首創之初，試制者也曾采用繪畫的方式進行傘面裝飾，圓形、方形圖案均有，但是顏色、格調都不夠理想，后來經過改進，傘綢用更具半透明朦朧意趣的面料，使繪花西湖綢傘裝飾的虛實情景表達得更有韻味。

20世紀60年代手繪西湖風景西湖綢傘規格較大，傘骨多達46根，傘骨髹漆。最為絕妙的是該傘在薄如蟬翼的喬其紗上設色山水、紅梅，景色遠近分明，技藝高超。

20世紀70年代末，在竹振斐的主持下，西湖綢傘加強了設計改造，對傘面裝飾、頭柄造型做了較大優化，增加了更多的杭州地域文化元素，并將傳統文化和繪畫技巧融入到“三花”技藝中，極大提升了西湖綢傘的藝術性和觀賞性。

這件20世紀70年代刷繪超薄喬其紗梅花烏圖西湖綢傘為原西湖傘廠質檢科副科長屠家良制作，傘面結合了兩種工藝：月色采用刷花，花鳥則采用了繪畫，二者相融，更顯得朦朧月色下的靜謐情韻。屠老一生只做了兩把這樣的西湖綢傘，其中一把送給了美國尼克松總統。

20世紀70年代彩繪仕女風景西湖綢傘圖案色彩鮮明，工筆畫工細膩，比較少見。

20世紀80年代刷繪花卉風景西湖綢傘傘面采用了點花、刷花和繪畫相結合的工藝，以開光的形式將多種植物繪畫的圖案和西湖刷花的風景集合在一起，是當時的樣品展示，以供客戶選擇。

1990年，精心研制的《百美圖》、《百子圖》參評第九屆中國工藝美術品“百花獎”，榮獲了中國工藝美術品“百花獎”優秀新產品一等獎。圖案設計者為趙仁花，設計者參閱了歷代佳作，希望在保持傳統的同時也能有所創新。這件20世紀gO年代初彩繪百子圖西湖綢傘整個畫面采用了工筆重彩手法，描繪了孩童在多種場合嬉戲耍樂的場景，布局連貫，妙趣橫生。20世紀90年代初彩繪百美圖西湖綢傘圖案也同樣采用了工筆重彩手法，以美女為題材，描繪了神態各異的女性嬉戲玩樂的的場景，畫面濃而不俗，淡而不薄。

繡花西湖綢傘

繡花工藝是運用機繡、手繡等技法將圖案繡制在傘面上，題材多樣，畫面鮮麗秀雅。一般來說，早期西湖綢傘繡制品基本上采用機繡，后來手繡、盤金繡等技法也逐漸被采用。西湖綢傘“三花”裝飾因工藝不同，制作的先后次序略有不同，一般繪花及繡花工藝是先畫和繡后再上架，刷花工藝則是上架完成后再進行刷花。

20世紀70年代手繡梅花烏圖西湖綢傘傘面圖案為手繡制作，畫面輪廓分明。

20世紀90年代雙面繡四季花西湖綢傘的原型榮獲了第九屆中國工藝美術品“百花獎”優秀新產品一等獎，圖案設計者為陳建林、屠亞美，繡制者為張媚。該圖案設計精美、配色優雅，繡工細膩，以雙面繡技法表現了花蝶的靈動。

機繡梅花西湖綢傘傘面圖案由機繡中國工藝美術大師王文瑛制作。傘面以雙面異色機繡技法在將軍黃電力紡上繡制梅花圖，落款機繡“王文瑛”朱文方印。該件西湖綢傘細膩寫實，色彩飽滿協調。

盤金繡雙龍戲珠西湖綢傘傘面圖案由俞添翼設計，參考了清代服飾常見的雙龍圖案，運用了盤金繡技法，黑色傘面的采用，更加凸顯了盤金雙龍的華麗。

其他西湖綢傘種類

西湖綢傘80余年的發展歷程，除了形成刷花、繪花、繡花的“三花”工藝品種以外，在“三花”工藝基礎上還延伸出其他發展類型。比如在傘骨篾青上烙畫的西湖綢傘、由西湖綢傘基本形制變換而出的傘燈、傘桿能伸縮的西湖綢傘。傘面能防雨的西湖綢傘、微型的西湖綢傘等。

烙骨西湖綢傘最早在20世紀50年代出現，借用了王星記扇子的烙畫技巧，是西湖綢傘裝飾藝術的又一突破。這件烙骨花烏圖西湖綢傘在篾青上烙刻花烏圖案，圖案清雅，傘桿由紅木制成，傘頭采用牛角，柄部漆地淺刻花卉。

20世紀60年代由于日本市場的需求，開始了傘燈的研制，1972年尼克松總統訪華，于下榻的西湖國賓館懸掛傘燈迎賓，當時的傘面上繪制著中國古代四大美女圖案。此種傘燈由西湖綢傘基本形制變化而來，傘燈撐開時為一盞完整的燈，收攏時，又變換為一把綢傘的外形。

20世紀80年代，西湖綢傘的傘面用材進行了大膽革新，采用蕭山花邊、藍印花布等代替原來的絲綢質地傘面。這件藍印花布西湖綢傘的傘頭柄設計為碗型，與通常的頭柄造型有別；傘柄借用伸縮原理，傘柄的上半部分套結在下半部分之內，長短能自如變化。20世紀80年代西泠印社周年大會時特別定制了同樣一批高級禮品傘用于贈送會員。

為了拓展西湖綢傘的實用功能，20世紀60年代就開始了防雨型西湖綢傘的研制，當時采用了電影膠卷溶化后混合其他化學制劑作為防雨涂料，采用此種方法的傘面稍硬，80年代后得以改進。不過，西湖綢傘的防雨工藝仍然不太成熟，這是阻礙西湖綢傘實用性發展的一大障礙。

上世紀90年代曾出現一種尺寸較小的綢傘，稱微型西湖綢傘，被輕工業部評為優秀旅游紀念品一等獎。這件20世紀gO年代彩繪峨眉山風景微型西湖綢傘是屠家良繪畫并制作的，傘面落款：“家良作此工藝時年七十，得者善自珍藏。擱筆在即，雖欲可得不可望矣?！绷髀冻隼先藢ξ骱I傘的深厚感情。

結語

西湖綢傘已經走過80多個春秋了，積累了很多豐富的內涵，有著自己鮮明的特色，是杭州特色的高檔工藝品種，但是西湖綢傘在新世紀的發展仍然面臨著較大困境。我們為了這一國家級文化遺產能得到進一步的保護和傳承，應該做好西湖綢傘的立檔、研究、保護、保存等基礎性工作，應當妥善處理好傳承與創新、保護與利用之間的關系，讓西湖綢傘技藝在現代科技和社會需求不斷變化的沖擊下與時俱進，為人類的未來保留和奉獻更多美麗的“西湖之花”文化遺產。

（本文在撰寫過程中獲得了陳田榮先生、宋志明先生、屠赤敏女士等多位老師的大力支持，在此表示感謝?。?