懷素草書藝術(shù)特性分析
——以《自敘帖》為例

■宋廷位

懷素草書藝術(shù)特性分析
——以《自敘帖》為例

■宋廷位

唐代書法異彩紛呈，各體皆工，尤其在楷書、草書等書體的發(fā)展史上達(dá)到后世難以企及的高度。草書方面成就突出，在章草、小草、狂草方面為后世樹立了標(biāo)桿，作出了示范。章草方面以賀知章為代表，其草書《孝經(jīng)》有明顯的章草筆法 （波、挑等筆畫）；小草以孫過庭為代表，以《書譜》為小草的經(jīng)典之作；狂草是中晚唐最具有表現(xiàn)性的書體，以張旭、懷素和晚唐書家群體為著，尤其是張旭、懷素二人為后世模范，二人也常被后人譽(yù)為“顛張醉素”。他們對后世草書的發(fā)展起到了極大的示范作用，直接開啟了晚明以來的尚意書風(fēng)，對明清以至當(dāng)今草書發(fā)展起著示范化作用。

懷素 （725-785？），湖南零陵人，中唐時(shí)期僧人，草書家，俗姓錢，幼年時(shí)期出家為僧，新、舊唐書均無傳。被后人譽(yù)為“茶圣”的隱士陸羽與懷素生活于同一時(shí)期，陸羽曾經(jīng)為懷素寫過傳記，后收錄入《全唐文》（《陸羽·僧懷素傳》）。陸羽的記載較為詳細(xì)，但也主要是師承延續(xù)、與鄔彤和顏真卿等人在筆法探討方面的內(nèi)容，對懷素的生平?jīng)]有更多記載：“懷素疏放，不拘細(xì)行，萬緣皆繆，心自得之。于是飲酒以養(yǎng)性，草書以暢志。時(shí)酒酣興發(fā)，遇寺壁、里墻、衣裳、器皿，靡不書之。貧無紙可書，嘗于故里種芭蕉萬余株，以供揮灑……”[1]陸羽對懷素的記載真實(shí)度高，也成為后人研究的第一手資料，其中大部分內(nèi)容均為后世研究者引用。懷素留存于后世的書法作品幾乎全為草書，數(shù)量較大，即使到北宋末期徽宗朝，收藏于內(nèi)府的還有一百余件?！缎蜁V》中記載懷素的書法作品就有101件，留存至今的有《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》《論書帖》《藏真帖》《四十二章經(jīng)》《圣母帖》大小草書《千字文》《客舍帖》《貧道帖》《逐鹿帖》《北亭草筆》《酒狂帖》《去夏帖》等。從目前所見懷素草書風(fēng)格來看，既有筆法平動、線條流暢圓轉(zhuǎn)風(fēng)格類型，又有筆法跳蕩、筆鋒提按翻轉(zhuǎn)極似“二王”風(fēng)范類型，從中即可看出懷素草書風(fēng)格的多樣性。懷素草書中對后世影響大模仿者眾的風(fēng)格類型為第一類，其中尤其是《自敘帖》。

一、《自敘帖》的點(diǎn)畫用筆特征

點(diǎn)畫是漢字的基礎(chǔ)，也是書法的基礎(chǔ)，聚墨成點(diǎn)，積點(diǎn)成線，各種筆畫就是由點(diǎn)和線構(gòu)成的。書法以漢字為基礎(chǔ)，楷書的點(diǎn)畫規(guī)范完整，行草書由于筆畫的連續(xù)書寫產(chǎn)生了牽絲映帶的用筆特征，因此筆畫的種類大大減少，主要以點(diǎn)、線和用筆的轉(zhuǎn)、折為主，由點(diǎn)、線及其千變?nèi)f化的組合構(gòu)成了草書書寫的主要方式。行草書的書寫特征很早就被認(rèn)識，被稱為“一筆書”，如唐代張懷瓘在其書論《書斷》中對最早的草書大家張芝評論：“（伯英）又創(chuàng)為今草，天縱穎異，率意超曠，無惜是非。若清澗長源，流而無限，縈回崖谷，任于造化……其章草《金人銘》可謂精熟至極，其草書《急就章》字皆一筆而成，合于自然，可謂變化至極。[2]而明確提出“一筆書”說法的是宋曹，在其《書法約言》中對王獻(xiàn)之的用筆之法的闡述：“王大令得逸少之遺，每作草，行首之字，往往續(xù)前行之末，使血脈貫通，后人稱為“一筆書”自伯英始也。”[3]在狂草書體中，一筆書特征最為明顯，在點(diǎn)畫處理中也就以線條的變化為主，跳蕩的筆法、提按的用筆成為常態(tài)。

點(diǎn)在狂草書體中運(yùn)用廣泛，點(diǎn)的方向、位置影響著字體的姿態(tài)、章法和書體的風(fēng)格特征。《自敘帖》中“不”字出現(xiàn)的頻率很高，基本上由四個(gè)點(diǎn)構(gòu)成，也有橫豎連筆書寫或者后兩點(diǎn)連筆書寫的，不管怎樣的書寫方式，點(diǎn)畫的姿態(tài)均各不相同，大小、曲直、粗細(xì)、牽絲映帶以及點(diǎn)畫的行筆軌跡均呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)。相似的筆畫如“之”字的首點(diǎn)和剩余的曲折筆畫的長短、大小、彎曲弧度及連筆轉(zhuǎn)折的方向角度等；三點(diǎn)水寫法的大小、輕重、彎曲弧度等也體現(xiàn)著明顯的變化。

點(diǎn)畫的書寫在形狀、長短方面變化不僅僅在書寫之中自然變化，而且還與結(jié)構(gòu)、章法等相關(guān)。點(diǎn)的空間變化和重心取向方面也影響著字群的軸線變化、字形外部輪廓空間形態(tài)、方圓、大小的變化，同時(shí)也在墨色輕重、黑白對比中協(xié)調(diào)著章法。

線條所呈現(xiàn)的特點(diǎn)與用筆方法有密切的關(guān)系，懷素草書大多呈現(xiàn)出線條圓轉(zhuǎn)渾厚、光滑流暢的特點(diǎn)，這與中鋒用筆、多提按平動少翻轉(zhuǎn)側(cè)鋒用筆有關(guān)。線條呈現(xiàn)的形狀在西方研究者看來有兩種不同的方式：波狀線和蛇形線，其主要區(qū)別在于波狀線有連續(xù)性、反復(fù)性，可以斷后再起；而蛇形線必須是連續(xù)的，不能間斷。這正好與草書線條相似，在用筆上以圓筆為主，行筆中以轉(zhuǎn)筆和平動為主的方式，所書寫出來的筆畫圓潤，與蛇形線一致。而用筆方圓兼?zhèn)浠蛞苑綖橹?，行筆中以折鋒為主，使用翻轉(zhuǎn)絞鋒的用筆方法，在線條形態(tài)上就會呈現(xiàn)出筆畫棱角多變、線條粗細(xì)變化的特征，這與波狀線極似。懷素草書中波狀線和蛇形線均有，這也是草書書寫中自然形成的，在《自敘帖》中，線條多呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)為主光滑流暢的特征，在用筆上以平動提按為主。在用筆特征上具有篆書線條特征，這既是中鋒用筆要求，也與唐代篆書發(fā)展所追求的線條特征相關(guān)。在《自敘帖》中我們也常?？吹焦P鋒靈活，四面出鋒或者八面出鋒的用筆特征。但在行筆中提按筆法充分，順勢或者逆勢的弧線、圓圈較多，轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向使用圓滑的運(yùn)筆方式，折角較小線條、牽絲映帶處轉(zhuǎn)換筆鋒的方式也轉(zhuǎn)折并用，整體上呈現(xiàn)出圓潤姿態(tài)。

二、《自敘帖》在結(jié)體取勢方面的特征

書法中的結(jié)體取勢主要是針對漢字結(jié)構(gòu)的把握和字形處理方面的藝術(shù)分析，結(jié)體偏重于漢字內(nèi)部的結(jié)構(gòu)部件及其比例大小的處理，取勢更加觀照字體的外部形態(tài)特征。

書法中對結(jié)體取勢的研究常用結(jié)字、間架、結(jié)構(gòu)、間架結(jié)構(gòu)等稱謂，其研究對象都是對單個(gè)的漢字書寫美感的探討。漢字的間架結(jié)構(gòu)不外上下、左右、內(nèi)外 （全包圍）和半包圍四類，但書法的研究還有字的中心點(diǎn) （重心點(diǎn)）、中心線、水平線、外輪廓等內(nèi)容，這就與書法特征的取勢相關(guān)，是針對字勢、筆勢研究的內(nèi)容。

結(jié)體取勢與寫好一幅字有重要關(guān)系，“能結(jié)構(gòu)不能用筆，猶能成體；若但知用筆不知結(jié)構(gòu)，全不成形?！薄靶朋w結(jié)構(gòu)，自成篇章，小大正欹，不律而合?！盵4]這些都強(qiáng)調(diào)了結(jié)體取勢的重要性。

在結(jié)體取勢時(shí)應(yīng)該注意哪些方面呢？首先應(yīng)該因字取勢、因形取勢，要根據(jù)漢字的各自的情況具體運(yùn)用規(guī)則，不可機(jī)械固執(zhí)、膠柱鼓瑟；其次要錯(cuò)落有致、層次分明，雖然在單個(gè)字內(nèi)變化有很大的局限，但我們依然需要求其變化，增加其美感；再次需要彼此觀照、和諧相稱，注意結(jié)字部件之間的避讓、字間字內(nèi)的疏密、字形的開合縱斂等關(guān)系；最后還需要骨肉相宜、血?dú)庀嗤?，正如蘇東坡所謂的“書之要有神、氣、骨、肉、血”，[5]骨是要用中鋒表現(xiàn)的，是為了立骨強(qiáng)筋，而肉就需要運(yùn)用各種筆法來充分表現(xiàn)漢字的形態(tài)特征，特別是要用筆之副毫來充分體現(xiàn)出漢字的豐富姿態(tài)。

《自敘帖》中對漢字的處理靈活多變，左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)漢字多開合穿插，并不一味均衡取勢，在隨體布勢中取得平衡與和諧。各種結(jié)構(gòu)漢字中各個(gè)部件在用筆的輕重、線條的連斷、形態(tài)的大小、與相鄰部件的距離變化、姿態(tài)的變化均比較靈活，并不呆板。

三、《自敘帖》在章法布白方面的特征

章法布白可簡稱為章法，是指一幅作品從整體布局到微觀細(xì)節(jié)的安排，從形式美感到意境韻味方面所呈現(xiàn)出來的效果。章法分小章法和大章法，其中大章法還包括款識和墨法。小章法主要是字群字組之間的關(guān)系，主要表現(xiàn)在漢字重心、軸線、字跡的大小輕重、字形外部輪廓等方面的處理技巧上。《自敘帖》在字組處理上以穩(wěn)重為主，而穩(wěn)重特征的取得是靠漢字部件的變化和平衡取得的，每個(gè)漢字端端正正，漢字中心呈現(xiàn)均衡直線只出現(xiàn)在開頭部分七八行，后面的字群處理很少如此，即使字跡端莊，其中心線的連接也并不在一直線上?！蹲詳⑻分行芯嗷疽恢拢溟g也有穿插甚至少量漢字筆畫的交叉覆蓋，但這畢竟是少數(shù)，在整體風(fēng)格圓潤、筆跡細(xì)勁為主增加了變化和靈動之勢。每一行漢字作為一個(gè)單位，其中心軸線的連接在《自敘帖》中既有折線又有曲線。連接線為折線的一并配合著筆跡輕重的變化，也增加較多的墨跡變化，在少量漢字群體中增加毛筆調(diào)墨用鋒的次數(shù)，其變化感和跳動感增強(qiáng)；連接線呈現(xiàn)曲線的大多為不規(guī)則曲線，往往彎曲幅度大小、方向均有變化，但在用墨、調(diào)整筆鋒方面次數(shù)較少，在每一次蘸墨中書寫較多漢字，呈現(xiàn)出墨色的自然變化，這與草書抒情性直接相關(guān)。

《自敘帖》中在字跡的大小輪廓的處理上變化較多，字跡上偏小的字體在章法方面影響較小，主要是字跡偏重偏大的漢字對章法具有視覺沖擊力，也是章法調(diào)節(jié)的必要手段。《自敘帖》中自“戴公”以前部分字體偏大的字跡較少，有“國”“卷”“軸”“張”“顛”“來”等字跡，這些字跡的大小夸張成分不大，尚屬于自然書寫結(jié)果。“戴公”及以后的字跡明顯變大，“戴公”“玄奧”均兩字占據(jù)一行位置，并且主要筆畫墨色濃重，在章法上起著重要的調(diào)節(jié)作用?！蹲詳⑻泛蟀氩糠肿煮w變大，墨色濃重，氣勢開張，行距變大，行氣的處理更加傾斜，字間、行間的穿插也更多，明顯表現(xiàn)出激情高漲、一瀉千里之勢。即使文末的落款三行也是如此?！蹲詳⑻吩诖蟛莼蚩癫蓊I(lǐng)域達(dá)到了自漢末魏晉以來的第二個(gè)高峰，與張旭狂草共同構(gòu)成了唐代狂草的制高點(diǎn)?！蹲詳⑻反蟠蠛喪」P畫的數(shù)量而增加筆鋒轉(zhuǎn)換與角度，致使種類不多的筆畫呈現(xiàn)出千姿萬態(tài)之狀；用筆上以平動翻轉(zhuǎn)為主，提按細(xì)致而少用折筆絞鋒，與張旭狂草和轉(zhuǎn)折最為明顯的章草形成對比。《自敘帖》在結(jié)構(gòu)上處理字時(shí)部件較為靈活，長短大小、穿插錯(cuò)落一任自然；字內(nèi)、字間姿態(tài)萬千，字的重心、松緊、外觀空間與字內(nèi)空間處理以圓為主，間用方、尖、多角等不規(guī)則空間布局和分割，在結(jié)體取勢方面仍然靈活多變?！蹲詳⑻返淖纸M、整行、行間多有變化，用筆、用墨自然變化。整幅作品明顯有感情的起伏變化，從最初的平靜到中途的激動緊接著夸張，最后的收筆仍然情緒高漲，并沒有恢復(fù)平靜，給人留下深深的回味。作品后半部分的激動與夸張部分也并不是沒有變化，中途“卷軸”行、“開萬”行、“戴公”行、“目愚”行字體偏大、字勢開張，明顯起著感情波瀾起伏的分段標(biāo)志。伴隨著感情、字勢、氣勢的變化，字間的動態(tài)、整行的慣氣與軸線也發(fā)生了變化，行與行之間的氣勢也在動態(tài)地調(diào)整，因此《自敘帖》后半部分具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)氣質(zhì)和感情的變化?！蹲詳⑻妨舸嬷两癜姹静灰?，也有書寫時(shí)間不一的版本，但在風(fēng)格氣勢上都具有本文以上分析之特點(diǎn)?！蹲詳⑻纷蕴颇┪宕詠硪恢笔遣輹I(lǐng)域的熱門法帖，在中國草書史上承前啟后，在書法藝術(shù)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。當(dāng)今書法的實(shí)用性早已退居次要地位，審美屬性反而日益彰顯，那么在目前以至于將來草書的影響必將更加強(qiáng)烈，懷素草書尤其是以《自敘帖》為代表的草書的影響必將更為有力。

本文為貴陽市2015年社科規(guī)劃課題《義務(wù)教育階段書法素質(zhì)教育研究》（編號：201534）階段性成果。

注釋：

[1]《全唐文》卷437。

[2]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年10月第一版，第177頁。

[3]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年10月第一版，第571頁。

[4]（明）趙頥光《寒山帚談》，選自潘運(yùn)告《明代書論》，湖南美術(shù)出版社2002年第一版，第404頁。

[5]《歷代書法論文選》，上海書畫出版社1979年10月第一版，第313頁。

作者單位：貴州師范學(xué)院