國外家具設(shè)計探析

陳楠

摘要：意大利對于古典有著獨特的理解，意大利家具設(shè)計師以變化帶來意想不到的家具饕餮巨獻，在遵循傳統(tǒng)古典風(fēng)格的同時又加入了時尚元素和設(shè)計感，使得意大利米蘭古典家具成了頂級奢華的風(fēng)格象征。本文以托斯卡納風(fēng)格和巴洛克風(fēng)格為例，對意大利米蘭古典家具的設(shè)計風(fēng)格進行探析。

關(guān)鍵詞：國外；古典家具；時尚元素；設(shè)計；探析

米蘭是世界聞名的大都會，且距離瑞士、法國、德國都很近，是歐洲交通樞紐和金融命脈。在歷史上，米蘭就是極為富裕的城市，如今的米蘭更是成為了歐洲重要的工業(yè)城市又有國際時尚之都的稱號。

傳統(tǒng)的米蘭風(fēng)格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節(jié)，盡顯宮廷風(fēng)的嚴謹和古典至上的華麗。米蘭的家具設(shè)計師既能夠傳承最雍容華貴的古典家具藝術(shù)，又能推陳出新，以時尚立足國際家具市場。

一、托斯卡納風(fēng)格

若是說托斯卡納風(fēng)格是為熱愛藝術(shù)之人量身打造的，那米蘭傳統(tǒng)風(fēng)格則是專門為身份高貴的皇室貴族誕生的。托斯卡納的首府佛羅倫薩被認為是文藝復(fù)興發(fā)端的地方，涌現(xiàn)出了以米開朗基羅、達芬奇、但丁、拉斐爾為代表的一批杰出藝術(shù)家。

學(xué)者與藝術(shù)家對人性孜孜不倦的追求使得這兩個地區(qū)有著濃厚的藝術(shù)氣息和浪漫情懷。它的美精致卻又不給人距離感，樸素之中閃爍著人類的智慧，這就是傳統(tǒng)托斯卡納風(fēng)格。托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格沒有其它古典宮廷風(fēng)格的富麗堂皇，它更像是一種民間藝術(shù)的升華具有平易近人的造型和親切柔和的線條感。托斯卡納所追求的是藝術(shù)、自然、優(yōu)雅。你很少會看見托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格的家具上有著華麗的花卉紋飾，比起玫瑰這樣嬌艷的花朵，托斯卡納風(fēng)格更常運用藤蔓等并不浮夸的裝飾紋案。我們甚至可以說，文藝復(fù)興時期的托斯卡納影響了所有歐洲國家的民間風(fēng)格，卻又更加優(yōu)雅恬靜。

除了托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格之外，托斯卡納地區(qū)還存在著另外一種重要的風(fēng)格——新古典主義家具風(fēng)格。工業(yè)革命之后，工業(yè)化進程被提高，在生產(chǎn)力突飛猛進之下全球出現(xiàn)了許多符合當(dāng)時時代特色的東西。比如家具的線條開始變得硬朗，家具的造型得到了簡化，更加強調(diào)幾何感等。而這些并不是托斯卡納人渴望表達的。居住在托斯卡納地區(qū)的人們深為其文化和歷史感到驕傲，無論富貴與否，你總能在他們的身上發(fā)現(xiàn)優(yōu)雅的所在。傳承下來的古典風(fēng)情是難以被舍棄的。于是，托斯卡納的人們將現(xiàn)代家具理念加入古典元素，形成了意大利新古典家具風(fēng)格。

新古典家具的用色通常要比傳統(tǒng)風(fēng)格來的更加大膽。通過色彩營造情調(diào)，創(chuàng)造美妙的畫境效果。在整體意義上新古典風(fēng)格的家具是偏現(xiàn)代的，但它在又當(dāng)代家具的基礎(chǔ)上，加入了抽象化的古典元素——不但可以作為裝飾，還起到了隱喻的作用。例如卡特·扎里將雕塑式思維融入到了家具的設(shè)計之中，在卡特·扎里的家具世界里，你可以充分感受到不同于其他家具的獨特魅力。

二、巴洛克風(fēng)格

17世紀(jì)意大利的新型貴族階級誕生，王侯貴族的宮殿、邸宅的室內(nèi)和家具裝飾，由于貴族間相互競爭，更加強調(diào)社會地位和權(quán)威性。共同的特點是裝飾豪華，它常常利用外形的對比，技藝的精細和效果的豪華來獲得較強的裝飾性。意大利的巴洛克家具17世紀(jì)以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師，建筑師、雕刻家手工制作的。家具上的壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢的細木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)的貴族樣式，是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體的巴洛克藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩，也影響著歐洲其他國家，尤其以羅馬為中心的宮廷巴洛克家具風(fēng)格直接影響到法國路易14世家具的設(shè)計和制作。

一種胡桃木雕刻椅，在17世紀(jì)的意大利非常流行，遍及整個意大利。椅子直線結(jié)構(gòu)構(gòu)成，靠背兩個立柱直通后腿。

塞特維那·巴洛克風(fēng)格家具背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下的前腿內(nèi)也設(shè)置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應(yīng)。靠背立柱和前腿一上一下雕有同樣的葉脈飾，整件家具顯得非常統(tǒng)一諧調(diào)，但又有深淺兩種顏色對比的處理，以及上下方向不同、外形不同的紋飾，又顯得生動有趣。

意大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧·柯蘇第尼于1690年制作的扶手椅，其家具的構(gòu)件是波形起伏的雕飾，充滿動勢感，前腿用黑人少年雕像制作，腿之間的橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎的樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著的人像。扶手椅座面的邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩的亮麗色調(diào)與深紅的黑檀木形成強烈對比，筆直的靠背座面與彎曲的構(gòu)件形成強烈對比，非常生動、豪華。

柯蘇第尼于1730年設(shè)計制作了另一對桌椅.桌是總督客廳的家具，桌的底座完全是雕塑裝飾，桌緣及其下面是精密的花草紋樣雕飾，四角是人魚雕像支撐桌面，中間幾個小天使雕像，桌面上也是雕刻裝飾。與之配套的是為總督設(shè)計的寶座，從腳部到靠背都是人像雕飾，極富動感，靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章.雕刻部分都是鍍金，而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制，金色的桌椅雕像襯托著深紅色的座面，金碧輝煌，真是絕美的藝術(shù)雕塑，這是典型的意大利巴洛克藝術(shù)。

貝爾尼尼在圣彼得大教堂中，為教皇烏爾班八世建造了帶華蓋的祭壇。祭壇的柱身是纏繞成螺旋形的雕飾，柱頂盤的挑檐是二排排有節(jié)奏韻律的橫飾帶，凸凹起伏，精致細密：華蓋檐部下的緣飾偏向不同方向，仿佛在微風(fēng)中擺動，華蓋頂部則是雕刻的渦卷紋樣及人像裝飾。這座祭壇家具也是一件紀(jì)念性建筑，宏偉高大，其規(guī)模與其周圍廣闊的空間相吻合，同時它又是一件豪華的雕塑作品，幾種藝術(shù)形式的巧妙結(jié)合，給人以神秘，給人以動感，給人以興奮，給人以激情，極富感染力，是富麗堂皇的意大利巴洛克文化藝術(shù)風(fēng)格的代表作。

綜上所述，傳統(tǒng)的米蘭風(fēng)格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節(jié)，盡顯宮廷風(fēng)的嚴謹和古典至上的華麗。米蘭的家具設(shè)計師既能夠傳承最雍容華貴的古典家具藝術(shù)，以創(chuàng)新的手法，使新古典家具風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映個性化的美學(xué)觀點和文化品位。也就是說：只有傳承與創(chuàng)新，才能科學(xué)發(fā)展。