小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》賞析

李勤慧

摘要：中國小提琴協(xié)奏曲《梁?！吩趪鴥?nèi)被譽為是“‘古為今用，洋為中用的典范”、“民族的交響音樂”，主要在于作品的題材內(nèi)容和運用藝術(shù)手法刻畫形象上取得了成功。整部協(xié)奏曲呈現(xiàn)出純樸、清逸、幽思并帶著濃郁民族風格的泥土芳香和仙樂般的境界，又運用西洋音樂的體裁和技法，成功地塑造出當代小提琴中國民族音樂史上的經(jīng)典之作。研究這部樂曲的藝術(shù)特色、分析這部樂曲的藝術(shù)成就、總結(jié)這部樂曲的藝術(shù)經(jīng)驗，對于中國小提琴藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，具有重要的學(xué)習(xí)意義和借鑒價值。

關(guān)鍵詞：小提琴協(xié)奏曲；《梁祝》；結(jié)構(gòu)；賞析

《梁祝》創(chuàng)作于1959年，它取材于同名民間愛情傳說，在題材的民族化上占盡了先機。全曲的音樂語匯大量借鑒吸收了我國民族戲曲――越劇的唱腔音樂素材，在樂曲結(jié)構(gòu)上，以民族音樂的嚴謹連貫為特點。小提琴協(xié)奏曲《梁?！繁还J為是“一個民族在藝術(shù)上走向成熟的標志”。我國著名音樂評論家李凌認為，它“給交響樂的民族化開辟了一片新的田野”，“為西洋音樂民族化打出了一條具有典范性的道路”。在國外它被認為是一部“迷人、新奇、具有獨創(chuàng)性的作品”，“是最美妙的旋律”，“真正的偉大的藝術(shù)”。它之所以獲得如此殊榮，筆者認為在于題材內(nèi)容扣人心弦，畫面展示惟妙惟肖，中外藝術(shù)巧妙結(jié)合。

一、作曲家生平簡介

陳鋼1935年生于上海，是中國當代著名的作曲家之一。1955年考入上海音樂學(xué)院，1958年冬他與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁?！夫懵曋型鈽穳：握己?933年生于浙江，是中國杰出的音樂家，世界著名作曲家，現(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。1959年，與陳鋼合作創(chuàng)作小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》。后改編過琵琶、古箏、二胡、高胡、革胡及鋼琴的五重奏版本。其主要作品有弦樂四重奏《烈士日記》、交響詩《龍華塔》等。同時，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí)西方古典音樂和中國民族音樂的年輕藝術(shù)家，為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎學(xué)后進”的中國音樂大師。

二、《梁?！窐非慕Y(jié)構(gòu)

這首樂曲的結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。奏鳴曲式是以對比、發(fā)展與統(tǒng)一原則為基礎(chǔ)的一種曲式。它善于表達人物的內(nèi)心變化與事物的矛盾沖突，是一種富有戲劇性的大型曲式結(jié)構(gòu)形式，往往用于奏鳴套曲及交響套曲的第一樂章。呈示部中有主、副兩個主題，也稱主部主題和副部主題，它們之間往往是對比性的。展開部一般是將呈示部中的兩個主題加以發(fā)展，達到戲劇性的矛盾沖突；再現(xiàn)部是經(jīng)過陳述與發(fā)展后主題趨于平和、統(tǒng)一，具有明確的結(jié)論性的意義。為了充分發(fā)揮交響性效果，使它具有民族特色，這部作品在藝術(shù)處理上吸收了我國戲曲中豐富的表現(xiàn)手法，如用小提琴和大提琴“對話”的形式表現(xiàn)“梁祝相愛”的主題等。

三、《梁?！匪囆g(shù)特色

《梁祝》最鮮明、最主要的藝術(shù)特色，是它的民族化特色。所謂“民族化”，是“指作家、藝術(shù)家創(chuàng)造性地運用和發(fā)展本民族獨特的藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實生活，表現(xiàn)本民族特有的思想感情，使文藝作品具有民族氣派和民族風格，是一個民族的文學(xué)藝術(shù)成熟的標志之一。”小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，是小提琴民族化的又一個藝術(shù)高峰，它以民族化的無窮魅力，引起全世界的矚目。其一是色彩鮮明，形象突出。全曲以梁山伯與祝英臺的人物音樂形象貫穿始終，人物性別、性格的不同音樂色彩，均十分鮮明，其音樂形象，也十分突出。其二是主題深刻，情感濃郁。全曲以人世間永恒的主題――愛情為主題，既純真可貴，又凝重悲壯，既樸實無華，又天真浪漫。內(nèi)蘊深厚，情緒復(fù)雜，主題深刻，情感濃郁。其三是結(jié)構(gòu)嚴謹，形式秀美。全曲將“草橋結(jié)拜”、“英臺抗婚”、“墳前化蝶”三大故事情節(jié)，分別安排奏鳴曲式的三大結(jié)構(gòu)――里示部、展開部、再現(xiàn)部之中。層層遞進，相輔相成，完美和諧，渾然一體，水乳交融，天衣無縫。演奏形式上，采取協(xié)奏方式，既有獨奏，又有重奏，形式秀美，音樂動人。

四、小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》賞析

引子-春景：樂曲一開始由長笛奏出了華彩的旋律，呈現(xiàn)出一派春光明媚、鳥語花香的景象。 由雙簧管奏出的主題音調(diào)，取自越劇的過門音樂。

呈示部-相愛：主部主題——在豎琴的伴奏下，小提琴演譯出純樸而美麗的“愛情主題”。（這段旋律在整部作品中起到了舉足輕重的作用。多少人聽了這段旋律都為之陶醉。作者在選取這段主題時可是費了一番苦心。當年他們還是上海音樂學(xué)院作曲系的學(xué)生。何占豪曾在杭州越劇團當演員，他對越劇音樂既熟悉又喜愛。在創(chuàng)作《梁祝》時，故事流傳在浙江一帶，越劇是浙江的代表劇種，他決心從越劇音樂中取材。據(jù)平時的觀察，許多越劇名演員，不論他們演出任何劇目，只要唱到一段唱腔時，臺下都會博得熱烈地掌聲為之呼應(yīng)。作者抓住了這段唱腔作為《梁?！分小皭矍橹黝}”的基本音調(diào)。這段主題是全曲的核心的音調(diào)。）

副部主題：與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對比。音樂轉(zhuǎn)入活潑、歡快的回旋曲。獨奏與樂隊交替出現(xiàn)，描寫梁祝同窗共讀時的生活情景——祝英臺女扮男裝去讀書，在途中與梁山伯相識后兩人情投意合，結(jié)拜為兄弟。這段音樂主題就是表現(xiàn)梁祝同窗三載共讀共玩時的情景。在這段快板過后，音樂轉(zhuǎn)入慢板，副部主題中的結(jié)束部。在弦樂顫音的襯托下，梁祝二人同窗三載就要分別，音樂表現(xiàn)十八相送、長亭惜別的依戀之情。低沉的音響預(yù)示出不詳?shù)氖虑榫鸵l(fā)生。

展開部-抗婚：由三部分構(gòu)成，抗婚、樓臺會、哭靈投墳。祝英臺的父親逼祝英臺嫁與官僚馬府少爺馬文才，祝英臺抗婚不嫁。銅管樂奏出了表現(xiàn)殘暴的封建勢力的主題。緊接著小提琴采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺惶惶不安和痛苦的心情。樂隊以強烈的全奏，襯托著主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主題。逐漸形成了矛盾沖突的高潮，越來越激化，但音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段——“樓臺會”。此時，梁山伯來祝家探望，得知祝英臺為女子也得知祝英臺的痛苦，二人樓臺相會互訴衷腸。這時大提琴與小提琴對答式的手法“一問一答”，如訴如泣的曲調(diào)。 接下去音樂急轉(zhuǎn)而下——哭靈投墳，樂曲運用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。在梁山伯歸家后不久病故，祝英臺得知后悲痛萬分，她已下定了決心選擇了一條道路，她與父親約定，穿素服上花轎，并繞道梁山伯的墳前祭奠，父親同意。那天祝英臺來到墳上向蒼天哭訴后碰碑自盡。鑼、鼓、管、弦齊鳴表現(xiàn)祝英臺縱身投墳，全曲達到了最高潮，樂隊奏出贊頌的音調(diào)。

再現(xiàn)部-化蝶：樂曲出現(xiàn)了引子的音樂素材，而這已不是人世間的美景，而把我們帶入了神化的意境。“化蝶”——當祝英臺撞向石碑，墓穴突開，祝英臺縱身投入后，從墳?zāi)怪酗w出一雙蝴蝶，我們又再次聽到了那段熟悉的“愛情主題”。

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