《我的前半生》：從溥儀的自傳到熱播的電視劇

時統宇

剛聽說要播出電視劇《我的前半生》時，誤以為是電影《末代皇帝》的電視劇版或是電視劇《末代皇帝》的翻拍。心想辮子戲是不是到頭了？這不都到末代了嘛！都到溥儀了嘛！當然，一年中最熱的時候播出的《我的前半生》與我的想當然沒有半毛錢關系。

溥儀的《我的前半生》在50后、60后中有相當的知名度。百度有這樣的解釋：《我的前半生》是我國清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀在撫順戰犯看管所中所寫的“反省式”自傳，作為清朝的第十二位皇帝，也是我國封建王朝最后一位皇帝，三歲登基，合法在位三年，之后又任偽13年。《我的前半生》記錄了溥儀從登基到流亡到接受新中國“改造”等過程，是一部回憶錄，更是一本特定歷史環境下的自省書，從中，我們仍然可以清晰地瞥見特定歷史環境末代皇帝的悲劇與喜劇，他的人生道路凝聚著近現代社會的變遷。溥儀晚年本想寫一部《我的后半生》，可惜未如愿。

今天回想幾十年前我的讀后感很簡單——舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人。當然，這并不妨礙今天我對這本末代皇帝自傳的評價：在我有限的閱讀中，它是我讀過的最好的非虛構作品之一，盡管當年還沒有“非虛構”一說。

而香港作家亦舒的《我的前半生》我絕對是孤陋寡聞，這大概也是為什么電視劇熱播后原著銷售量多出了600倍的原因之一。同樣是來自網上的說法：亦舒、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創作流行言情小說。

幾乎可以說是跨越了半個世紀的兩個截然不同的《我的前半生》，我關注的有兩點，一是《我的前半生》從大人物的回憶錄到小人物的全職太太、閨蜜情、原生家庭等引爆的話題；二是海派電視劇是不是又一次崛起。

如果說改編自亦舒同名小說的電視劇《我的前半生》是一部都市情感大戲，那么溥儀的《我的前半生》則是折射歷史巨變的命運啟示錄。有趣的是，30年前的電視劇《末代皇帝》和今天的《我的前半生》都有一位演員加盟其中，他就是陳道明。或許如今人們已經對當年陳道明扮演的溥儀不是很熟悉，但對《我的前半生》中他飾演的老男人老卓印象深刻。這位集帥氣與智慧于一身的日料店老板，騎摩托車穿梭夜上海送女孩回家的情節迷倒了不同年齡層的女觀眾。盡管對這一角色的設置存在爭議，但演員的表演仍然圈粉無數。

花枝招展的上海老太太成了《我的前半生》第一個上熱搜的網紅，扮演羅子君母親薛甄珠的許娣其豐富的面部表情被制作成各種表情包，在網友“演出了上海老太太的精髓”的褒獎中，多年以前的一個話題重新浮出水面——海派電視劇走出了“姑嫂之爭的小家子氣”了嗎？

回答是肯定的。

二十年前，中國電視劇曾有過粵派、京派、海派“三國演義”的局面。在海派電視劇中，《圍城》和《上海的早晨》都改編自名著，前者獲得了專家和大眾的普遍肯定，而后者則受到了不少批評。評論界認為，電視劇《上海的早晨》將具有深刻歷史內容與美學個性的名著變成了今日市民茶余飯后消遣的肥皂劇，甚至成了妻妾爭寵的家庭鬧劇。這之后，從《上海一家人》到《若男和她的兒女們》始終關注著市民的生活，而且這種關注不是一種很瑣碎的關注，而是有一種超越。若男的一生正是上海的歷史和命運，因為有了超越的市民性，也就有了很好的收視和市場。

二十年后，大約是從“五美”組合的《歡樂頌》開始，全新的一代開始了他們在上海的前半生。我以為，這一代人的人生精彩才剛剛開始，決不僅僅是前半生。

中國電視需要老一輩懷舊版的前半生，也需要新一代現實版的前半生。