從藝術視角對宋徽宗的再認識

曾繁苗

北華大學，吉林 吉林 132000

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從藝術視角對宋徽宗的再認識

曾繁苗*

北華大學，吉林 吉林 132000

立足于中華五千年文明的長河中，縱觀藝術領域宋元繪畫無疑是我國繪畫史上特別重要的一個階段，而元代繪畫的發展更是在承襲宋代繪畫基礎上繼續尋求新的開拓，在這一特殊時期怎樣都避不開一個卓越的藝術家更是一代皇帝的宋徽宗。基于他對藝術的熱愛、天賦異稟的才華與無人能及的權力，他開創中國歷史上第一個皇家美術學院，設立“畫學”專業自己親手培養在技術水平和藝術修養上有待提高的畫師，他將“詩書畫印”一體化完美結合。使繪畫作品在文學性與藝術性上交相輝映開啟文人畫的先河。

宋徽宗；院體畫；詩書畫印；文人畫

一、宋徽宗時期社會發展狀況

在漫長的中國封建社會，宋代是經濟發展迅猛的時期，無論在農業、商業還是手工業等方面，都取得了突出的成就。政治上建立起專制統治中央集權的政治制度，重文抑武，鞏固政權軍事，遵循“強干弱枝，內外相維”的原則進行兵力部署，文化上以理學、文學和史學為主體，尤其在文學、詩詞、繪畫方面成就很高。

宋徽宗是北宋歷史上第八位皇帝，在位二十六年。不單單在北宋在歷史上宋徽宗也可謂是一位引人注目的封建帝王，他之所以引人注目并不是說他是怎樣的一位勵精圖治、安邦定國的明君。恰恰相反，在國家治理上他昏庸無道，寵信奸佞。因喜愛太湖石不惜勞財勞力搜刮民脂民膏全國上下搜集太湖石。但他能在歷史上脫穎而出，恰如喜愛太湖石般他有一顆熱愛藝術的心，更不愧為一代藝術帝王。他在詩詞歌賦，琴棋書畫、音樂、蹴鞠，甚至于瓷器、考古、茶道等方面也是無所不通。但在繪畫方面成就斐然，特別對“詩書畫印”一體化的完美結合，成就突出，給后來的繪畫開創先河，使院體畫、文人畫相互滲透。

二、宋徽宗的繪畫思想

兩宋畫院可稱為歷史上畫院隆盛時期，而畫院制度也以此最為完備。宋徽宗的藝術觀及其作品，成為整個畫院創作的指導思想和要求。畫院的創作，提倡“形似”、“格法”，要求畫家具有相當的寫實功力，對物象作盡精入微的描繪，力求表現出對象的自然形態，院畫在構思上講求含蓄巧妙，達到詩情畫意的相得益彰。在筆墨技巧上重視傳統但又不泥守古法，這些值得重視的創作要求，反映了宋代院畫注重觀察生活，提倡精微描繪，追求意境表現的趨向和趣味，從而釀成了宋代院畫精深完備，“高潔為工”的鮮明風格特征，給后來的傳統繪畫以良好影響。

宋徽宗創立中國歷史上第一個皇家美術畫院，設立“畫學”專業，自己親手培養在技術水平和藝術修養上有待提高的畫師。畫院在藝術上的取士標準是：“以不仿前人，而物之情態形色，俱若自然，筆韻高潔為工”、“夫以畫學之取人，取其意思超拔為上”。在強調對形象的精確刻畫的同時，著重以創作者的構思是否奇妙，含蓄的來評判作品。這種命題考試的方式，促進了繪畫與文學的密切聯系。畫師們在探索如何準確而含蓄的表現富于詩意的繪畫境界的同時無疑在為后來文人畫的成長、發展奠定基礎。

三、宋徽宗“詩書畫印”一體化的成就

雖說“詩書畫印”一體化的形成并不是始于宋徽宗，但是卻是由他完美結合，又由于他是帝王的特殊身份更有力地推動“詩書畫印”的繼承、發展及完善，極大地提高中國畫這一形式的影響力。

宋徽宗時代畫院錄用畫師的目的不僅僅局限于搞宗教壁畫或先烈遺跡，考試也以“畫學”專業為主導，試題皆為詩句。這樣的考試模式使詩畫產生緊密的聯系。無論在提高畫家對詩歌的理解深度，對其文人畫趣味的培養，還是對催使畫家更加關注詩歌、詩人，形成詩、畫間的良性互動，在更廣泛的領域、更深的層面都具有重要意義。書法與繪畫的結合在東晉時開始出現，一直以來僅僅是個別畫家的不斷探索，而宋徽宗卻將書法與繪畫的結合作為一種對畫師的作畫要求，強調了書法與繪畫的關系，對當時畫院畫師在藝術上的追求具有積極意義，他個人開創的“瘦金體”與工筆畫相輔相成，對后世影響深遠。由于宋徽宗之前的畫家書寫水平有限，絕大多數畫家的作品都沒有較為正式的落款及印章。而宋徽宗對“詩書畫印”的融合表現出一個高超藝術家該有的敏銳，他將“詩書畫印”完美結合大膽創新勇于突破為后來繪畫的日臻成熟打下堅實的基礎。

四、宋徽宗在中國繪畫史上的地位及影響

花鳥畫在宋代開始成為獨立畫科，而宋徽宗將院體畫發揮得淋漓盡致，起初他完善畫院制度，開創皇家美術畫院設立“畫學”專業，專業又細分為：道釋、人物、花鳥等更系統化、專業化。考試以詩句命題極大地促進了繪畫與文學的聯系，提高畫院畫師的文學修養開拓其思維模式。有力地推動“詩書畫印”的完美結合，彰顯出他卓爾不群的藝術修養和藝術才能。

具體來看宋徽宗的藝術作品，我們不難發現他個人具有扎實的寫實功力，對物象的刻畫更是生動逼真、精細準確。景物配置疏密有致，渲染精妙。這不得不歸于宋徽宗對寫生的重視。他深入生活取材于自然通過不斷寫生掌握所描繪事物的生長規律。寫生在今天也是作為藝術創作的必經之路對藝術創作具有深遠意義。在繪畫藝術上宋徽宗一樣有自己的真知灼見，雖然通常我們把他的繪畫歸于院體畫，但從他的作品來看卻又活躍著文人畫的因素，他刻畫的形象雖都細膩而準確，但在畫面布局與處理上不難發現他的文人氣質“講求空白，從虛中求實取勝，對比鮮明，空靈簡約”畫面講求詩意充滿文人畫的意境。從宋徽宗的藝術歷程不難發現他作為一個藝術家高貴的姿態與深厚的藝術造詣。

五、結語

宋徽宗將“詩書畫印”一體化完美結合，有力推動“詩書畫印”一體化的繼承、發展及完善。他較高的藝術修養使北宋的藝術發展達到一個新高度，不僅院體畫發展成熟而且文人畫開始萌動，一系列反映現實生活的繪畫珍品相繼問世，多樣的藝術形式和藝術創作手法反映當時的社會，也同樣影響著社會的進步與發展。

[1]張其鳳.宋徽宗與文人畫[M].榮寶齋出版社，2008.

[2]黃宗賢.中國美術史綱要[M].西南師范大學出版社，1993.

曾繁苗(1992-)，女，山東日照人，北華大學，美術學專業。

K879.4；J

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