莫扎特《D大調雙鋼琴奏鳴曲》淺析

楊 艷

（太原學院，山西 太原 030012）

莫扎特的一生是非常坎坷且短暫的。但是，他為世人留下了大量的音樂作品，共有626部，在這些作品中有鋼琴曲四部。其中，《D大調雙鋼琴奏鳴曲》是莫扎特為一位朋友的個人音樂會寫的，當時他的境遇非常不如意，正是這部作品卻成為其思想上的轉折點。

一、傳承了奏鳴曲對比技法

莫扎特的奏鳴曲對古典奏鳴曲技法進行了相應傳承，對多方面的內容都進行了調整，主要包括音樂織體、構成形式和旋律關系等。在對對比原則進行應用的過程中，使得奏鳴曲表現出兩種完全不同風格的主題[1]。

第一個樂章是作為雙鋼琴的四手齊奏，情感態度是非常堅定的，為人們營造出一種輕松、歡樂的氛圍。然后，以輕柔、優美的屬調進入到第二部分。在此階段，同第一主題的音樂風格有著非常大的差異，兩者形成了鮮明對比；第二部分，實現了第一鋼琴和第二鋼琴的結合和聯系，從而呈現出一種琴瑟和鳴的狀態；進入到第一鋼琴的最后一部分，對其輝煌等主題進行充分體現。當第二部分完結，進入到D大調的部分的時候，對第一鋼琴的聲部進行重新連接。此樂章對奏鳴曲的特征進行了充分展現，主要包括其靈活性等，在很大程度上提升了音樂的表現效果。

從第二樂章來說，精彩度是不言而喻的。當此樂章逐漸形成的時候，作者對自己內心的平衡進行了充分體現。所以，在對奏鳴曲進行創作的過程中，對每一個音符的應用都做到了足夠重視。同時莫扎特對自己內心的感受做到了充分尊重，在此基礎上對其進行了銜接。在經過了第一鋼琴進入到第二鋼琴結尾的時候，第一鋼琴和第二鋼琴進行了相互合作，對積極樂觀的態度進行了表達。

在第三樂章中，最精彩的部分是第一鋼琴回旋部分，對莫扎特的精神和內心世界進行了相應升華。當對主題進行相應呈現的時候，充分應用了小調，修飾作用比較突出，對主題的華麗感進行了加強顯示[2]。

二、莫扎特音樂織體

在莫扎特的鋼琴曲作品中有著多種突出的表現，包括簡潔整齊的音樂織體，其具備了非常豐富的表現力度，突出了莫扎特音樂風格的個性。

在《D大調雙鋼琴奏鳴曲》中，音樂織體風格是非常簡潔、整齊的。當莫扎特在進行音樂創作的時候，是非常重視旋律性的音樂織體的。由此，對主題清晰和簡潔的音樂特征進行了充分表現。

在音符和音符的連接方面，裝飾音發揮著非常重要的作用和影響，莫扎特在對此進行應用的時候，吸收了眾多音樂家的可取之處，同時，在此基礎上，對其進行了相應創新和完善，使得這種原本只具有裝飾作用的連接符成為了旋律中的有機組成部分。

莫扎特在奏鳴曲前兩部分中對華彩樂句進行了充分應用，使得旋律之間配合的默契感有了很大程度的體現。低聲部從伴奏聲部中脫離出來，同旋律進行了巧妙的配合[3]。句式間隔中以雙聲部形成演奏效果。

在奏鳴曲之中，對復調進行了充分應用，對兩架鋼琴之間的配合效果進行了全面體現，從而促使音樂的戲劇化表現張力進行了更好呈現。除此之外，從另一種創作技法的角度來看，莫扎特在音樂創作的過程中，對宣敘調進行了充分應用，使其作用和影響得到充分發揮，促使復調與整體旋律相互融合，在此復調因素中，對雙鋼琴的齊奏進行了相應體現，促使其作用和影響的發揮，使音樂達到豐富、飽滿的效果。

三、奏鳴曲聲部關系

在《D大調雙鋼琴奏鳴曲》中的聲部關系，對復雜性的特征進行了相應體現。在表現聲部上，將第一鋼琴和第二鋼琴進行了相應區分，它們呈現出縱向式的關系。

當對古典主義奏鳴曲進行相應創作的時候，通常情況下都是對復調進行相應應用，從而對其主題進行相應顯示。當莫扎特進行音樂創作的時候，將此種復調技法變成為了旋律線條，從而使得這種復調結構在形成旋律的時候，呈現出歌唱性的特征。

聲部之間的旋律對一種交替互換的角色形式進行了相應呈現，通過旋律反復對強大的生命力進行了有效傳達。

當第一鋼琴和第二鋼琴形成雙聲部之時，開始演奏，由此，對藝術氛圍進行有效營造，使其光輝性特征得到充分體現。除此之外，對于句式開合來說，整齊性非常突出，配合度比較高。

三、結束語

通過對莫扎特《D大調雙鋼琴奏鳴曲》的分析，從中發現，莫扎特所應用的創作技法是非常獨特的，其作品對豐富的音樂個性和深厚的內涵進行了充分體現，引發人們的思考。我們能夠從中能夠感受到莫扎特精神和內心世界中的平衡，充斥著一種異常強大的力量。莫扎特在世界音樂史中是一個非常獨特的存在，其善良、陽光、深沉，是一個名副其實的音樂天才，其作品為我們帶來一種清新脫俗的感受。

[1]何揚.唯美的瞬間——淺析莫扎特D大調雙鋼琴奏鳴曲[J].大眾文藝,2014(04):133-134.

[2]湛頻潔.莫扎特《D大調雙鋼琴奏鳴曲》賞析[J].名作欣賞,2011(30):169-170.

[3]成書婷.雙鋼琴杰作——莫扎特《D大調雙鋼琴奏鳴曲》藝術解析[J].音樂創作,2017(05):149-150.