藝術歌曲《故鄉(xiāng)雨》創(chuàng)作特征與演唱風格探索

李毅藝

（吳川市第四中學，廣東 吳川 424500）

藝術歌曲《故鄉(xiāng)雨》創(chuàng)作特征與演唱風格探索

李毅藝

（吳川市第四中學，廣東 吳川 424500）

《故鄉(xiāng)雨》由著名詞作家趙越作詞，著名作曲家禹永一譜曲。該作品歌詞淡雅優(yōu)美，運用了比喻、重復等修辭手法，敘述了游子在外，對故鄉(xiāng)的雨和人的想念。歌曲旋律親切如春風拂面，如絲絲雨滴盡落眼前。本文將對詞曲作者進行介紹，走進作者內心世界，以及在歌曲的歌詞藝術美、演唱風格以及情感表現等方面進行賞析。

《故鄉(xiāng)雨》；歌詞；演唱風格；情感表現

一首《故鄉(xiāng)雨》，一顆游子心，一片思鄉(xiāng)情。《故鄉(xiāng)雨》這首歌曲創(chuàng)作于1981年，經趙越作詞和禹永一作曲，具有了強烈的抒情性。幾天過后，趙越先生意猶未盡，于文學雜志《十月》上發(fā)表在歌詞《故鄉(xiāng)雨》的基礎上寫出了相同主題的長詩《故鄉(xiāng)雨》，并摘得了山西省首屆趙樹理文學獎的桂冠，同時也出版了同名的詩集。故鄉(xiāng)雨不變，故園情依舊，賞析《故鄉(xiāng)雨》這首藝術歌曲，符合千百年來人性中“家”的理念，進一步通過對歌曲的詞曲作者、歌詞、演唱和情感等的分析，挖掘出歌曲中對故鄉(xiāng)的“情”在當代社會上的影響。因此，無論何時何地，對其作出的賞析都不會失去研究意義。

一、《故鄉(xiāng)雨》的詞曲作者

趙越，山西省歌舞劇院的一級編劇，在眾多的民族系列歌舞作品的作詞中久負盛名，他的民族歌舞作品“黃河三部曲”就是其中的代表。他曾將“中國民歌十大金曲獎”、文化部的詞作獎“文華獎”和中宣部“五個一”的“工程獎”收入囊中，更是問鼎了由中共中央宣傳部批準設立的、全國唯一常設的音樂綜合性大獎中國音樂“金鐘獎”。他的作品極富靈性，所寫的每一首詞作，都如同詩一樣雅致，充滿了黃河氣息和韻味。正因如此，他奠定了山西“黃河派”的獨特風格與歌舞地位，為山西省乃至是中國的文藝事業(yè)做出了巨大貢獻。他的詞作抒情上口、凝練厚重，語言如詩歌一般淡雅恬美?！皣乐斏畛?、和諧自由、感情細膩、熾熱奔放”便是他作品的符號。他的代表詞作《故鄉(xiāng)雨》質樸中不失雅麗、韻律如流水般綿長流暢，點滴之間盡顯游子對故鄉(xiāng)的眷戀和思念，如此的深情款款，也使得《故鄉(xiāng)雨》這首歌也因此在眾多鄉(xiāng)情作品中熠熠生輝。

禹永一，中國著名作曲家，中國音樂學院教授，中國朝鮮音樂研究會常務理事、創(chuàng)作委員會副主席?，F主要從事作曲技術理論教學、研究以及歌曲創(chuàng)作。他的作品涉及面廣泛，在電視劇主題曲、民族藝術歌曲、美聲、電子音樂以及交響音樂等方面頗有建樹。在他的創(chuàng)作路上，曾多次擔負起了為央視或地方的文藝晚會創(chuàng)作主題音樂的主要責任。他創(chuàng)作的歌曲獲獎甚多，曾在“金鷹獎”和“五個一”“工程獎”上摘得桂冠。1999年他的作品《故鄉(xiāng)雨》榮獲亞洲音樂節(jié)“世紀風”中國原創(chuàng)歌曲大賽金獎首獎并收入全國音樂高等院校音樂教材。他曾在港臺出版CD、為韓國國立交響樂團創(chuàng)作交響樂作品并受邀攜原創(chuàng)音樂作品赴韓國演出并參加國際音樂交流會等。種種與音樂有關的活動，不斷讓他的作品與國際接軌，更讓他在國際上久負盛名。

二、《故鄉(xiāng)雨》的創(chuàng)作特征

（一）歌詞的文學性

歌詞的創(chuàng)作實質上是進行文學的創(chuàng)作過程，因此，歌詞毋庸置疑也帶上了文學的特性。而歌詞的文學性體現最為明顯之處在于與古體詩或者現代詩之間的密切聯(lián)系。就古體詩與現代詩相比較，歌詞與現代詩的結合更為貼切，給音樂歌詞（特別是藝術歌曲）提供的譜曲空間更大，意象和情感表現更豐富。當然，藝術歌曲歌詞的文學性的突出表現還與歐洲的浪漫主義文學創(chuàng)作、中國的白話新詩的提出息息相關。在浪漫主義與中國新詩的領域范圍內，詩人的情感和個性得到盡情釋放，對自然充滿著想像和向往。由此，藝術歌曲的歌詞創(chuàng)作在浪漫主義和中國白話新詩的背景下有了藝術的沃土，更具有了活力。正所謂，創(chuàng)作一首好的歌詞，就是在寫一首好詩；寫得一首好詩，譜了曲，就成了一首好的藝術歌曲。《故鄉(xiāng)雨》的歌詞清新雅致，情感濃厚，如詩一樣的語言讓人讀后倍感親切。字里行間描述了游子在外，想像著變成雨滴去尋找和擁抱故鄉(xiāng)的情景，對故土流露了濃濃的眷戀之情。

（二）歌詞的意象、意境美

作為音樂的文學承載體，歌詞往往有一定的意象作為音樂樂章的畫面支撐，進一步將歌詞中的意象串聯(lián)起來形成歌詞的意境，從而為音樂提供情感寄托的土壤。在《故鄉(xiāng)雨》這首藝術歌曲中，“雨”是歌詞中最重要的意象。“雨”是親切、溫存的，像慈母心一樣純潔，溫潤著游子心靈甚至是自然萬物，也牽引著在外游子思念故鄉(xiāng)的深情?！拔业难郏裉镆耙粯訚駶?；我的心，像綠葉一樣清新”，在雨中，故鄉(xiāng)的萬物都是干凈的，連人的心靈也是如此的潔凈無瑕。故鄉(xiāng)的雨落在田野，落在綠葉，純凈的畫面在吸引著“我”去找尋昔時的美好回憶。在歌詞的第一部分和第二部分中，“雨”如慈母般為“我”洗去風塵，同時也向“我”傾訴情感。這樣一來，故鄉(xiāng)的雨就被賦予了擬人化，從故鄉(xiāng)雨的滋潤上升到了對故鄉(xiāng)的一切都飽含深情，整首歌曲的意境便顯得親切自然，如絲絲細雨潤化心頭。

在歌詞的第二部分中，有“溪流”、“游子心”、“雨滴”、“土地”等意象。這些意象都有著美好和希望的共同主題，與歌曲的第一部分不謀而合?！疤镆啊笔枪枢l(xiāng)的明顯代表，是游子思鄉(xiāng)之情放飛的心靈寄托之處，也是故鄉(xiāng)豐收的象征；“綠葉”是希望，是生命力的象征，是“我”對故鄉(xiāng)懷有的殷勤的期盼；雨如“溪流”纏綿，一幅和諧樸素的故鄉(xiāng)之畫展現眼前。另外，歌詞對于修辭手法的運用也進一步營造了深邃的意境美。歌曲兩部分都有“去尋找”、“去擁抱”的關鍵詞語，運用了重復的手法，一詠三嘆體現了游子對故鄉(xiāng)的濃烈情感。比喻、擬人以及象征等手法的運用，讓歌唱者在吟唱時思緒與情感得以充分表達，“情感”與“畫面”更加吻合。

（三）歌詞的韻律美

好的歌詞不僅體現在語言上，也體現在韻律上。歌詞的韻律是音樂“美”的基礎之一，作為譜曲歌唱的文本，除了語言需要凝練之外，也要考慮節(jié)奏的表現和效果。《故鄉(xiāng)雨》的歌詞采用“句句韻”的押韻方式，押的是“漢字十三韻轍中的人辰韻，其獨特的聲韻結構令《故鄉(xiāng)雨》的詞曲、字音結合更為十分自然、節(jié)奏鮮明而確定。歌詞中情感如同連綿起伏的山川一樣有著明確的起伏走勢。這樣顯得了歌曲的韻律和諧和明快，瑯瑯上口。

三、《故鄉(xiāng)雨》的演唱風格

（一）《故鄉(xiāng)雨》的音色與力度掌握

在聲樂作品演唱中，往需要憑借連音的技法將歌曲的某些特征完美地表現出來，給聽者傳遞有效的蘊含在歌曲里的信息。而《故鄉(xiāng)雨》中應用的三連音也是整首歌曲的重要技法。其中的三連音增強了歌曲的表現力。所謂三連音，就是由三個時值相等的音符組成的一種獨特的節(jié)奏形式。音符的緊縮加之演唱歌曲時氣息的控制使得歌曲作品的節(jié)奏產生起伏和躍動，情感得到集中體現，演唱更加具有層次感，音樂作品內容表現得更加和諧自由和開闊。例如歌曲中的“多么親切”、“多么溫存”，等都是典型的三連音應用。作曲家在每一節(jié)都運用了三連音，不斷使歌曲的情感遞深，從根本上表現出游子回到闊別多年的故鄉(xiāng)，由故鄉(xiāng)的雨聯(lián)想到故鄉(xiāng)的人，土地和鄉(xiāng)情，表達了對故鄉(xiāng)深沉的愛意。因此，在演唱時則就需要有婉轉的音色，而不能帶著唱磅礴氣勢的歌曲音色來演唱。歌曲力度，是音樂表現的基礎，能表現音樂的旋律美和情感美。例如“我的眼啊”、“故鄉(xiāng)的雨啊”、“我的心啊，像綠葉一樣清新。我真想光著雙腳走進我故鄉(xiāng)的雨中，??！”，“去尋找，尋找我兒時的天真和夢境?！钡刃枰獙⒘Χ忍嵘铣龈枨母咭魠^(qū)，從而展現歌曲的美感。

（二）《故鄉(xiāng)雨》的咬字與吐字的把握

要想將一首藝術歌曲完美地演唱出來，演唱者對歌詞的咬字與吐字的把握是必不可少的。所謂咬字，即是正確地把握歌詞的聲母發(fā)音或字頭發(fā)音，通過人體的發(fā)音器官將歌詞清晰正確地發(fā)音出來。“欲正五音，而不在于喉舌齒牙唇處著力，則其音必不真?！闭f的正是這個道理；而吐字則是針對韻母發(fā)音或字尾發(fā)音。演唱一首藝術歌曲，無論是咬字還是吐字，兩者的共同特點就是：字的發(fā)音都要正確與清晰。

藝術歌曲之所以要規(guī)范咬字與吐字，正因為通過把握好歌曲的咬字與吐字，可以把歌曲表達的情感傳達給外界，體現出歌曲的精神與含義，從而增強歌曲的表現力。因此，正確掌握咬字與吐字是必要的。掌握《故鄉(xiāng)雨》中的咬字，需要特別注意傳統(tǒng)唱法中的“四呼”演唱，同時也是母音的發(fā)聲方法?！八暮簟卑ㄩ_口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼。例如開口呼，“輕輕為我洗風塵”的“塵”字發(fā)的就是“en”的韻母音，再如“綿”發(fā)的是“an”的韻母音等。對于這類發(fā)音，要打開口腔，將下巴，舌頭等提起，正確地把音發(fā)出。而齊齒呼的運用則更多，如“情”、“境”發(fā)的是“ing”的韻母音、“盡”發(fā)的是“in”的韻母音等。這類字的發(fā)音要將嘴巴向兩側拉開，牙齒作為著力點，從而把字音發(fā)出。撮口呼的則有“溫”、“存”等，且發(fā)的是“un”的韻母音，通常要將嘴巴縮小，著力點在于唇，嘴成圓形發(fā)出字音。最后一個是合口音，如“中”發(fā)的是“ong”的韻母音，此時嘴巴往往要成圓形，舌頭抬起，著力點在于口而將字音發(fā)出。

（三）《故鄉(xiāng)雨》的情感表現

《故鄉(xiāng)雨》全曲表達了在外的游子思念故鄉(xiāng)的雨，借著故鄉(xiāng)的雨來寄托自身對故土的深切眷戀。故鄉(xiāng)的一草一木在雨中都是那么地盡顯柔情，在游子眼中就是一幅脈脈含情的畫面?！肮枢l(xiāng)雨，雨紛紛，輕輕為我洗風塵?！备柙~開頭就將故鄉(xiāng)的雨擬人化，為游子洗去風塵，洗去游子在外的辛酸和勞累。開篇即把主要意象擬人化，加深了人的情感因素，使得歌曲情感感染力更加深入?！岸嗝从H切，多么溫存，好像一片慈母心。”動人的情感往往依托于好的歌詞，這里，用“親切”、“溫存”“慈母心”來形容故鄉(xiāng)的雨，這樣的雨，像母親一樣呵護著自己的孩子。在演唱這首藝術歌曲之時，要親切深情如春風般解人情懷，演唱者能夠通過演唱把聽眾帶入到雨落在故鄉(xiāng)每一處土地上，滋潤萬物的情景。緊接著，故鄉(xiāng)的雨向我傾訴衷情，歌曲的情感在此處直截了當地表現了出來，而連“我”都想變成雨滴，融入故鄉(xiāng)的雨中，去感受故鄉(xiāng)的一切。第一部分和第二部分同樣的形式，情感上卻是一步步上升，兩部分的重復手法的運用，“去尋找，去尋找”、“去擁抱，去擁抱?！鼻楦胁粩嗉由?，宛若遠在他鄉(xiāng)的游子在對故鄉(xiāng)的深情吶喊?！豆枢l(xiāng)雨》帶有如此動人的鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)土情感，經演唱者的演繹，得到了廣泛流傳，是一朵開在游子心頭，永不枯萎的花。

四、結語

藝術作品之所以能被大眾所欣賞，除了大眾對藝術作品的審美要求和藝術作品本身所具有的魅力之外，與藝術作品的創(chuàng)作者對其傾注的情感也密不可分?！按蠓踩酥杏谑聞t必動于情”，沒有生命的藝術作品之所以能夠吸引欣賞者，正因為有了情感的注入。世界上每一門藝術都有其特殊的情感，藝術歌曲也有著屬于自身的獨特情感，細品味《故鄉(xiāng)雨》所帶來的游子對故鄉(xiāng)那種想念之情以及鄉(xiāng)情沖擊，由紛紛細雨聯(lián)想到兒時、母親、故土的一切，都是游子的情感在歌曲中的最佳依托；另外一方面，也表現著熾熱的鄉(xiāng)土情感源源不斷地流傳。社會不能丟失這樣的鄉(xiāng)情，因為這是讓我們身處的社會變得更加美好的情感因素。■

[1] 羅永常.從沅水到黃河[J].湖南:湖南黨史,1999,04.

[2] 陳寶久,劉紀秋.歌詞的藝術特征[J].大舞臺,2011,01.

[3] 徐大椿 著,吳同賓,李光 譯.樂府傳聲[M].中國戲劇出版社,1982, 04.