民族文化對民族聲樂發(fā)展的影響

張 柳

（江西科技師范大學音樂學院，江西 南昌 330038）

民族文化對民族聲樂發(fā)展的影響

張 柳

（江西科技師范大學音樂學院，江西 南昌 330038）

我國是一個擁有多民族燦爛文化的國家，這也決定了我國的民族文化具有很強的開放性與包容性。其中，民族聲樂藝術(shù)是我國藝術(shù)門類的重要組成部分，它是根植于我國優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，并在發(fā)展的過程中始終堅持著文化傳承的基本方向。很多的聲樂作品中也承載了我國的傳統(tǒng)文化，這與我國民族文化的整體發(fā)展是息息相關(guān)的。本文主要是以民族文化對于聲樂發(fā)展的影響為主要切入點，主要通過民族聲樂的傳承，以及民族文化在民族聲樂的創(chuàng)作中所占據(jù)的重要地位分析民族文化對其發(fā)展的影響。

民族文化；民族聲樂；影響

不同的民族聲樂作品中，都具有風格各異的藝術(shù)內(nèi)涵與文化體現(xiàn)，與此同時，也反映了聲樂作品所屬不同時期的社會文化體現(xiàn)與創(chuàng)作背景。尤其是我國的聲樂作品中對于我國民族文化的體現(xiàn)也是淋漓盡致，很多古典風格的聲樂作品非常細膩的向我們展現(xiàn)了我國民族文化的源遠流長與博大精深。這也使我國的民族聲樂作品具有了一點的音樂標識性，還在一定程度上影響了其他種類的音樂創(chuàng)作。

一、民族文化是民族聲樂創(chuàng)作的源泉

民族聲樂作品的創(chuàng)作最根本就是來源于民族文化，在吸取民族文化精華的同時，在發(fā)展過程中隨著時間的推移與歷史的沉淀，使其逐漸具備了中國民族聲樂所特有的藝術(shù)特色。其中，民族聲樂中的語調(diào)就是對于民族文化的直接反應(yīng)，通過對不同民族語言的運用也使得我國民族聲樂作品的演唱帶有非常明顯的地域特色。我國是一個典型的多民族國家，這也就決定了民族文化的多樣性。我國有記載的民族音樂甚至可以追溯到唐代。唐代就已經(jīng)有了對于歌唱基本呼吸方式的記載，之后戰(zhàn)國的《詩經(jīng)》、漢代的樂府、隋唐時期的大曲以及元曲等，都是民族文化對于民族音樂影響的最好體現(xiàn)。我國的民族音樂文化在創(chuàng)作上較為注重音樂內(nèi)涵與價值的和諧統(tǒng)一，通過音樂形象的塑造，彰顯作品中的藝術(shù)體現(xiàn)，這也是在音樂中奠定民族文化的一種底蘊。在民族聲樂作品的創(chuàng)作中，我們也可以非常容易的找到民族文化的影子。

因此，民族聲樂的創(chuàng)作也是深深扎根于民族文化傳統(tǒng)之中的，它的每一步發(fā)展都離不開民族文化這片沃土的滋養(yǎng)。對于民族音樂的創(chuàng)作者也應(yīng)該正視民族文化對于民族聲樂發(fā)展的影響。在近些年的音樂創(chuàng)作方面，受到西方音樂創(chuàng)作的影響，很多民族的元素被弱化，也失去了民族音樂所獨有的特色。想要解決這樣的問題，就需要我們創(chuàng)作者認真了解我們的民族音樂文化，這樣才可以創(chuàng)造出更多更好的民族聲樂作品。

二、民族聲樂作品的創(chuàng)作沿襲了民族文化的傳統(tǒng)審美

我國民族音樂發(fā)展至今，也出現(xiàn)過不同類別的聲樂作品，但是這些作品不管在演唱還是情感表達上，都離不開民族文化的積淀與滋養(yǎng)。可以說民族聲樂的發(fā)展受到了民族傳統(tǒng)文化方方面面的影響。首先是對于戲曲唱腔借鑒，尤其是在早期民族聲樂的發(fā)展過程中，都在不同程度上借鑒了不同種類的戲曲唱腔。其次是聲樂作品中的語調(diào)，也都是在漢語言的基礎(chǔ)上與不同的民族語言相融合。很多地方的民歌我們通過演唱的語調(diào)就可以辨別出這是哪一民族的聲樂作品。作品也多以民族情感為發(fā)展主線，有著鮮明的民族文化內(nèi)涵。在古代的文獻中就已出現(xiàn)對于民族聲樂中有關(guān)語言咬字理論的論述。

民族聲樂沿襲我國傳統(tǒng)文化的審美還體現(xiàn)在聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)方面。受我國傳統(tǒng)表演模式的影響，在民族聲樂作品的表現(xiàn)過程中也大多都是“程式化”以及“虛實”之間的結(jié)合，這不僅是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化獨具特色的體現(xiàn)，也是與我國傳統(tǒng)的音樂美學原則高度契合的表現(xiàn)。比如，在舞臺表演的過程中，演唱者可以通過雙手姿勢的變換表達出場景中開關(guān)門的動作，通過自己的肢體表達，體現(xiàn)出作品想要表達的情緒。而且在大眾的音樂審美中依然秉承著我國最為傳統(tǒng)的審美觀念，在聲樂中比較偏好于具有我國傳統(tǒng)民族韻味的音樂，覺得這才可以從深層次的角度真切的體驗民族文化在音樂中的進一步發(fā)展。

三、民族聲樂的發(fā)展方向

隨著近年來中西方音樂之間的交流日益密切，音樂教育觀念也受到了一定程度的沖擊，民族聲樂作為我國傳統(tǒng)文化的一個小分支，也是根植于民族文化之中的。雖然我國民族聲樂的起步較晚，但在經(jīng)歷的不斷地發(fā)展之后，也有著自身的特色與獨特的韻味，這所有的一切都是與民族文化的發(fā)展息息相關(guān)的。在現(xiàn)在民族聲樂的發(fā)展過程中，很多的傳統(tǒng)的民間戲曲也受到越來越多的關(guān)注。現(xiàn)在的很多專業(yè)藝術(shù)院校都會選擇性的開設(shè)一部分與民間傳統(tǒng)戲曲音樂相關(guān)的課程，有的專業(yè)院校甚至將其也納入聲樂專業(yè)學生的必修課程之中。這豐富了我國民族聲樂的發(fā)展。不同的藝術(shù)形式都有自己的創(chuàng)作方式以及表現(xiàn)模式，民族聲樂也不例外，它作為傳統(tǒng)音樂文化的一部分，只有聯(lián)系在民族文化之上，其音樂的內(nèi)涵才會得到最為全面的詮釋。尤其是面臨不同音樂文化沖擊的當下，在吸取其他藝術(shù)門類精華的同時，更加重要的是如何在這一過程中保持自己的民族特色，并始終使其散發(fā)著民族藝術(shù)的獨特魅力。

對于民族聲樂的發(fā)展方向，需要我們在我把東西方文化根本差異的基礎(chǔ)上，抓住民族文化中對于聲樂發(fā)展的主要影響，豐富民族聲樂作品的音樂風格。在借鑒西方聲樂演唱的同時，把握住我們民族聲樂的靈魂所在——民族文化。

四、結(jié)語

民族文化在音樂的發(fā)展中會滲透在作品的方方面面，并透過節(jié)奏、歌詞以及音樂等不同的元素，將歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵以及價值體現(xiàn)呈現(xiàn)在我們面前，這樣我們才可以在聲樂作品中體會到民族文化的魅力。我們對于民族聲樂作品也會有更為鮮明的歸屬感，自身的民族風格的形成與我國民族文化的影響是亦步亦趨的。扎根在民族文化中所進行的音樂創(chuàng)作才會在不斷地發(fā)展中越發(fā)的顯示出民族音樂的魅力。■

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[2]郭克儉.融合與互補-當下民族聲樂理論與實踐問題思考[J].人民音樂,2006,01.

[3]劉暄.文化視野下的當代中國民族聲樂藝術(shù)特征[J].音樂探索,2010,04.