談帕格尼尼小提琴藝術對后世的影響

張建輝

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

談帕格尼尼小提琴藝術對后世的影響

張建輝

（廣州交響樂團，廣東 廣州 510000）

從帕格尼尼之后，各種流派的演奏家在器樂的表演上均從其汲取有價值的東西，通過多種手段不斷提高并完善其創作水平和演奏技巧，從而充分適應不同時段對音樂的要求。帕格尼尼小提琴藝術對于后世的音樂創作已經產生了非常明顯的影響，作為小提琴演奏技巧的巔峰人物，其一直影響至今，并仍然不斷接受新的挑戰。

帕格尼尼；小提琴藝術；影響

帕格尼尼是音樂史上極為偉大的小提琴藝術家和作曲家，自18世紀初，他就開始以天才演奏家的身份進入公眾的視線，甚至有關帕格尼尼在小提琴演奏方面所具有的獨特技巧，也有許多傳說。雖然帕格尼尼在生前并沒有出版過大量的音樂作品，但他的表演形式仍然對廣大藝術家產生了啟迪作用，同時也在美學、文學、哲學等方面作出了重要貢獻。

一、帕格尼尼對小提琴演奏藝術的影響

在帕格尼尼的影響下，歐洲開啟了新的音樂演奏時代，很多音樂家在演奏過程中開始更加重視演奏的技巧。即使到現在，帕格尼尼的追隨者依然數不勝數，法比學派也在繼承維奧蒂的古典傳統基礎上，大量吸收學習帕格尼尼在技術上的獨特之處，培養出很多優秀的演奏大師，創造這一輝煌成果的流派，被稱之為“炫技派”。

恩斯特是優秀的小提琴家和作曲家，當他親臨現場聽到了帕格尼尼的演奏之后，就立即對帕格尼尼產生了無比的崇拜之情，并在日后開始不斷學習其技巧。恩斯特在演奏過程中，通過高超的技巧和深刻的情感，牢牢抓住了無數觀眾的心，因此他也是最偉大的帕格尼尼技巧大師之一[1]。布爾是來自挪威的小提琴藝術家，借助帕格尼尼演奏形式獲得過極高的榮譽。他最早在18世紀30年代初觀賞到帕格尼尼的演奏，然后便視帕格尼尼為自己的學習典范，最終學成并獲得極大成就。維尼亞夫斯基是炫技派中個性最有特色的小提琴藝術家，他的音樂風格融合了法蘭西和斯拉夫民族的風格，其演奏曲風奔放，風格華美。他充分繼承了帕格尼尼的小提琴演奏手法，從而借此創作出大量優秀的小提琴音樂作品。薩拉薩蒂是西班牙著名的小提琴藝術家和作曲家，被稱為“19世紀的帕格尼尼”，他在小提琴演奏上的表現幾乎完美，并且風格不拘泥于某一種藝術形式，不僅流暢，而且絢麗。他擁有極好的音準，揉弦時往往幅度較大，其演奏的樂曲音色也更為純凈，曲調優美。里奇是美國優秀的小提琴演奏家，也是20世紀最偉大的帕格尼尼繼承者。他的演奏不僅在技巧上非常符合帕格尼尼的演奏風格，更重要的是他實現的是對帕格尼尼藝術形式的延續和升華。他的作品在很大程度上與帕格尼尼的音樂表現形式形成特殊的聯系，并且他的身上存在很多和帕格尼尼類似的素質，不僅能夠干凈利落地完成小提琴演奏，還能夠充分挖掘音樂背后的精神世界。

二、帕格尼尼小提琴藝術對其它領域的影響

帕格尼尼對于其它一些領域也產生了較大影響，他所啟發的，是一群具有浪漫主義思想的天才，為后世很多音樂大家的創作提供了靈感，造就了很多杰出的音樂家，有些作品的受歡迎程度甚至超過帕格尼尼本人的作品。對李斯特的影響：李斯特誓言要寫作出世界最高水準的鋼琴曲，因此對帕格尼尼的《二十四首隨想曲》進行了改變，作品包括《狩獵曲》等。李斯特的成就為之后的鋼琴領域發展提供了重要依據，為鋼琴藝術增加了大量的具有古典藝術風格的并且使人眼前一亮的技巧。之后，他在演奏匈牙利狂想曲和交響性詩篇的過程中，也表現出前所未有的壯麗氛圍[2]。對舒曼的影響：舒曼于19世紀30年代在法蘭克福欣賞了帕格尼尼的演奏后，很快就在自己的日記中表達了自己的想法，他覺得帕格尼尼的演奏會讓人樂而忘形，他認為帕格尼尼有一種神奇的魔力，只要雙手一揮，任何原本看起來枯燥乏味的練習曲都能夠像燃氣熊熊烈火那樣充滿激情。帕格尼尼的演奏激發了舒曼的創作靈感，于是便運用帕格尼尼的主題編寫出十一首練習曲。對肖邦等人的影響：肖邦在學習了《二十四首隨想曲》之后，將音樂思維和演奏技巧完美融合，寫作出鋼琴練習曲第十和第二十五號，并且創作了《懷念帕格尼尼》這部變奏曲作品。除了肖邦，勃拉姆斯也運用帕格尼尼的音樂表現形式，創作了兩首變奏曲。另外，拉赫馬尼洛夫同樣以帕格尼尼《二十四首隨想曲》中的第二十四首音樂創作了《帕格尼尼三題狂想曲》。

三、帕格尼尼小提琴藝術對哲學領域的影響

帕格尼尼在小提琴演奏中的非凡技藝吸引了大量藝術家對其進行研究，通過分析其他音樂藝術家對帕格尼尼的研究可以發現，帕格尼尼的左手是非常柔軟的，他可以借助四根手指在四根琴弦上拉出四個八度，相當于在手掌彎曲的條件下，他的食指能夠張開到距離小指指尖20厘米以上[3]。由于帕格尼尼從6歲起就在練習小提琴，并且每日練琴的時間超過10小時，因此他才擁有了這樣一雙充滿魔力的手。這一點，恩格斯也在《自然辯證法》中加以引用，并提出了相關的哲學理論。

四、結語

雖然現在的小提琴藝術家就演奏技巧而言已經超越了帕格尼尼，但他在那個年代所創造的巨大成就，使得他到現在也依然擁有大量的追隨者和仰慕者。因此現代人在進行音樂創作的過程中，依然要充分發掘并學習帕格尼尼的小提琴演奏手法及創新精神，不惜為藝術犧牲。■

[1]關淞月.帕格尼尼小提琴炫技特點分析[D].哈爾濱師范大學,2015.

[2]范子軍.研究帕格尼尼對我國小提琴藝術發展的啟示[J].黃河之聲,2014,19∶24-26.

[3]于丹.淺談帕格尼尼第二十四首隨想曲[J].魅力中國,2016,12∶165.