中國音樂劇的發(fā)展與個別問題探究*

張 翀

（浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院，浙江 金華 321004）

中國音樂劇的發(fā)展與個別問題探究*

張 翀

（浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院，浙江 金華 321004）

音樂劇是一種多種藝術(shù)形式結(jié)合的舞臺藝術(shù)，它包括了歌唱、舞蹈、對白、音樂等多種表現(xiàn)形式，通過這些表現(xiàn)形式把作品中的故事中心思想表達出來。音樂劇因其表演形式多樣化且內(nèi)容容易理解，故事背景具有吸引力，因此倍受歡迎。音樂劇這種新型藝術(shù)形式也以其獨特的特質(zhì)吸引了固定的并且正在不斷擴大的受眾人群，觀眾對于音樂劇的熱情逐日增長，音樂劇正以其經(jīng)典與現(xiàn)代融合、歌舞與戲劇貫穿的生命活力，迅速占據(jù)著中國藝術(shù)文化領(lǐng)域。隨著西方音樂劇逐漸進入到我們國人的視野，越來越多的人投身于中國音樂劇發(fā)展的探索中，專業(yè)的本土或合資的音樂劇機構(gòu)相繼成立，本土音樂劇創(chuàng)作作品越來越多越來越好，就目前結(jié)合對西方音樂劇歷史和中國音樂劇現(xiàn)狀的審視，中國音樂劇的發(fā)展已經(jīng)具備了起飛的平臺。

在音樂劇的發(fā)展過程中，應(yīng)該以美國百老匯音樂劇最為著名，其創(chuàng)作內(nèi)容非常有高度，審美高，同時又不失幽默輕松的氣氛。截止到現(xiàn)在，美國百老匯音樂劇與歐洲音樂劇的創(chuàng)作演出已經(jīng)到達到將近4000部。20世紀(jì)40年代年美國百老匯創(chuàng)作的音樂劇《俄克拉荷馬》從首演開始連續(xù)演出2212場，這也創(chuàng)下了一個奇跡；從20世紀(jì)70年代中期開始至1990的15年間，音樂劇《群眾演員》連續(xù)演出高達6137場的記錄；風(fēng)靡世界的百老匯音樂劇《貓》演出13年創(chuàng)下了全球票房過20億的紀(jì)錄。而且這部音樂劇被翻譯成十幾個國家的語言在三十多個國家演出，看過音樂劇《貓》的人在全世界約有將近7000萬；百老匯音樂劇以其獨特的魅力征服著美國以及全世界熱愛音樂劇的觀眾，同時創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟價值。

中國音樂劇的發(fā)展與歐美音樂劇悠久的歷史相比是非常年輕，同時存在的問題也是比較多的。如果說以美國為代表的歐美音樂劇是一棵參天大樹，那么剛起步不久的中國本土音樂劇就是一棵破土而出的小苗，但她承載著中國音樂劇的希望。我們長久以來以模仿西方音樂劇為主的創(chuàng)作思維隨著時間的流逝在慢慢發(fā)生著改變。一些有著創(chuàng)新與實踐思維的作者們在這樣一種大的環(huán)境下像雨后春筍般孕育而生，他們的力量是強大的，但同時又存在著中西方思想與審美的大沖突，俗話說萬事開頭難，這就為創(chuàng)作者們提出來了一個難題—中國音樂劇以何種更適合中國的狀態(tài)與審美出現(xiàn)。

隨著我國在不同時期引進了歐若干歐美音樂劇《音樂之聲》《出水芙蓉》《巴黎圣母院》《貓》等經(jīng)典作品，這一時期歐美音樂劇從未被中國觀眾認(rèn)識認(rèn)可慢慢發(fā)展到被中國大眾喜愛。在從歐美音樂劇進入中國的這幾十年中，我國的藝術(shù)家們也一直在積極的進行著嘗試與創(chuàng)作，他們用他們的努力來做著一件以前沒有做過的事情，但中國本土音樂劇的萌芽就在此時開始萌發(fā)。1982年在北京誕生了中國第一部原創(chuàng)音樂劇《現(xiàn)在的年輕人》。1983年南京軍區(qū)前線歌舞團創(chuàng)演了在中國早期音樂劇界引起很大轟動作品《芳草心》，其中主題曲《小草》更是在觀眾心里留下了很深的印象，這部作品在視覺與聽覺兩方面都產(chǎn)生了很強的影響力。音樂劇從進入中國到現(xiàn)在已經(jīng)有將近40年的時間了，我國創(chuàng)演的音樂劇數(shù)量也有上百種之多，當(dāng)我們回看以往取得的一些小成績時，卻會發(fā)現(xiàn)更深層次的問題出現(xiàn)，就是這些問題制約著中國音樂劇的發(fā)展。

在中國音樂劇這個片未被開發(fā)的土地上，每一次的嘗試與前進都包含著成熟與稚嫩，在這樣的發(fā)展過程中，我們發(fā)現(xiàn)了些許問題。第一表現(xiàn)在音樂劇各個環(huán)節(jié)的人才的缺乏。第二表現(xiàn)在對音樂劇市場運營經(jīng)驗不足。第三表現(xiàn)在音樂劇人才選拔培養(yǎng)的模式不夠健全及創(chuàng)作創(chuàng)新審美高度不夠。第四點表現(xiàn)在死搬硬套歐美音樂劇模式，沒有以本土創(chuàng)作環(huán)境為依托，從根上丟失了吸引力，沒有了自己的民族風(fēng)格與特點。第五點表現(xiàn)在作品創(chuàng)作主題與內(nèi)容沒有新意，老套死板，根本無法引起大眾的興趣，更不要說喜愛了。第六點表現(xiàn)在音樂劇創(chuàng)作人專業(yè)能力欠佳，對作品的審美導(dǎo)向不能及時的加以調(diào)整，導(dǎo)致作品與大眾的審美脫節(jié)。

中國音樂劇要改變其模仿的創(chuàng)作思路，要從中國5000年文化中尋找自己的道路。第一就要堅持走帶有中國民族民間特色的創(chuàng)作道路。其次，是要加強音樂劇理論的研究。第三是要大強各大音樂院校音樂劇表演人才和創(chuàng)作人才及市場運作開發(fā)人才的培養(yǎng)力度。第四是要大力開發(fā)音樂劇市場，借鑒歐美成熟的市場運作經(jīng)驗，同時要吸取國內(nèi)成熟劇種的演出運作方式，加上音樂劇特有的藝術(shù)魅力，我想中國音樂劇的騰飛指日可待。■

[1]郭克儉.對（中國音樂劇123）的三點之一[J].交響,2002,03.

[2]田麗雅.中國音樂劇的民族化道路初探[J].人民音樂,2009,05.

[3]唐昌菲.中國音樂劇何去何從[J].人民音樂,2009,05.

[4]裘舒涵.淺析音樂劇在中國的發(fā)展及現(xiàn)狀[J].音樂時空,2014,12.

2014年浙江省教育廳一般科研項目《中國音樂劇的發(fā)展?fàn)顩r與前景研究》研究成果（Y201431925）