《摔跤吧爸爸》
——熒幕凝視下的電影現象與受眾需求抵牾

徐嘉康

（沈陽音樂學院戲劇影視學院，遼寧 沈陽 110168）

《摔跤吧爸爸》
——熒幕凝視下的電影現象與受眾需求抵牾

徐嘉康

（沈陽音樂學院戲劇影視學院，遼寧 沈陽 110168）

每一部影視作品都有其深刻的社會價值和人文情懷，每一份真情實感與受眾之間的呼應、共鳴都構架在一種社會大環境的迎合與內心深刻的渴望之上。正如這部備受受眾矚目與青睞的電影《摔跤吧爸爸》，成功的突破了常規的電影現象，以受眾需求為出發點，勾勒出現實狀態下的人心所向，故而才能在電影市場贏得喝彩，形成一種沖擊力和抵牾。觀后方知其詳，筆者通過該作品的闡釋，解讀熒幕凝視下的電影現象與受眾需求之間的抵牾。

摔跤吧爸爸；電影現象；受眾需求；抵牾

電影受眾的內心總會有一種評判標準或價值，要么是社會性問題，要么是人性問題，一旦與內心形成較為吻合的契合點，那么，整部電影的價值和意義便能夠充分的得以詮釋。每一滴淚水都是由內向外，深刻地拽緊了受眾內心最深處的那一個底線?！端影砂职帧酚捎《戎輪T阿米爾?汗擔任制片人及主演，作為中國觀影人最為熟悉的寶萊塢男星，事實上他的電影致力于打造反映印度的社會問題。比如《三大傻大鬧寶萊塢》幽默的調侃了印度的刻板填鴨式教育?！段业纳癜　犯卿J利的諷刺了印度的愚昧的宗教。這次的新片《摔跤吧，爸爸》將矛頭對準了印度男女不平等，男尊女卑的問題。

一、熒幕凝視下的電影現象

《摔跤吧爸爸》作為一部真人真事改編的體育電影，這部電影的好評幾乎刷爆了朋友圈，也算是征服了中國觀眾，改變了大家對印度電影“一言不合就跳舞”的偏見。在整部作品的敘事結構上，一如既往地采用了過去和現在兩條敘事線索交替進行，互為解釋與映襯。從而加強了影片的因果聯系，也就是為什么會有當下的這種父親逼著女兒忍受著諸多嘲諷與困窘而練習摔跤的局面，增加了整部作品的緊湊感和現實感。全片只有一條線索，一種節奏，鏡頭打一開始就沒離開過夢想兩個字，從爸爸的夢想到女兒們的夢想，一直貫穿始終。

二、受眾需求與電影認知

在劇中，阿米爾?汗飾演的哈維亞?辛格?珀尕是一名國家級摔跤運動員，因為生活所迫，放棄了自己想要為國家爭取一枚獎牌的夢想。他想生一個兒子培養他成為摔跤手，妻子也很配合一個接一個的生，卻事與愿違。直到有一天他發現兩個女兒很有“打架”的天分，能把欺負她們的男生打得屁滾尿流，他決定不能讓女兒浪費他們的天分。于是，馬哈維亞?辛格?珀尕開始教女兒們摔跤，跟妻子約定用一年的時間去訓練她們，如果他錯了就放棄他的夢想，為了他的夢想他不聽妻子的勸告，忍受鄰居們的嘲笑，壓制兩個女兒的反抗，不但進行殘酷的訓練，而且剪掉她們心愛的長發，女孩兒天生愛美，頭發對他們來說不遜于生命。但是，這樣魔鬼般的訓練在童婚盛行、女性地位低下的印度來說，女兒的命運將徹底被改變。

電影中作為父親一直堅持著自己對女兒的期望，堅信這樣可以改變他們的命運，一組數據將讓你重新認識印度：每22分鐘發生一起強奸案，平均60%的女性被侵害過；44.5%的女性在18歲之前結婚；印度女性就業率僅為33%；過去的20年有1000萬女嬰被墮胎，平均每年50萬；只有44%的學校設立女性的獨立廁所；有51%的男性認為在家打妻子是合乎情理的，可怕的是54%的女性也是這么認為。劇中被父母包辦婚姻的小女孩眼淚中透露了對他們的羨慕：“我多想也有你們這樣的父親，至少你們可以在14歲不必嫁給不認識的男人，生孩子洗衣服做飯一輩子相夫教子?！?/p>

生活在這樣的環境下遇到哈維亞這樣的父親反倒是一種幸運，妻子反對女兒摔跤，擔心她們將來沒有人要，哈維亞卻表明自己的態度等女兒優秀了，不是男孩挑她，而是她挑男孩。阿米爾?汗的電影是對印度社會制度的抨擊，讓更多的受眾懂得了尊重與愛。

三、電影現象與受眾需求抵牾

看過這部片子的人對影片中的父親褒貶不一，正如一千個人看哈姆雷特就會有一千種哈姆雷特的道理，作為影片的受眾一員，一開始對一個全國冠軍因為生活的困境不能實現自己的夢想感到惋惜，卻對后來強迫女兒的魔鬼訓練感到憤恨不理解，作為父親為什么要把自己的女兒當作他夢想的犧牲品，認為兩個小女孩中間的“革命”是正確的，觀者內心也是極度矛盾的。直到被嫁出去的小女孩說出羨慕她們的時候才從中感受到了父愛的偉大。當大女兒獲得全國比賽的冠軍要獨自去體育學院學習，脫離了爸爸的管理開始放松自己甚至質疑爸爸的教學方式，最后卻在世界大賽中慘敗，當她把電話打給爸爸的時候，父女間傳達著無聲的愛，悔過的吉塔在爸爸的不懈指導下走向了成功，影片在快結束時父女間的對話揭露了電影的主旨不禁讓人淚流滿面。

《摔跤吧爸爸》是一部極具矛盾沖突性的電影，它同時講述了進步與落后，夢想與現實，價值與生活，取代與自我之間的糾葛。這正如主演阿米爾?汗所說：“批判自己和自己的國家是我們進步的第一步，沒必要為我們的祖國被放在聚光燈下而羞恥，應該羞恥的是我們的國家在哪一方面還有欠缺?！边@邊是對于電影現象與受眾心理需求最真實的抵牾！■