淺議藝術形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性

張名松

（安徽省銅陵市藝術劇院有限公司，安徽 銅陵 244000）

淺議藝術形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性

張名松

（安徽省銅陵市藝術劇院有限公司，安徽 銅陵 244000）

所謂戲曲，就是我國一門博大精深的藝術，從產生一來，就不斷發展并形成自己獨有的表演藝術。戲曲中獨有的表演技巧不僅是戲曲的一個重要特征，同時也是戲曲藝術的靈魂所在。在戲曲表演技巧的應用下，越來越多鮮活的藝術形象出現在舞臺之上。基于此，本文將從戲曲中的“唱”、“念”、“做”、“打”四個方面來探討藝術形象塑造過程中戲曲表演技巧的重要性，以供參考。

藝術形象；塑造；戲曲表演；技巧

所謂戲曲表演技巧，就是戲曲的表演者在進行表演的過程當中所應用的各種具有一定難度的、規范的或巧妙的技巧，例如我們在戲曲表演中常見的翻跌、水袖和翎子等等。另外，表演伴奏中的聲音、演員發音的腔調等等，也屬于戲曲表演技巧。事實上，這些表演技巧就是戲曲在繼承與發展的過程中表演者所積累的重要的經驗和方法。如今，最具代表性的戲曲表演技巧就是“唱”、“念”、“做”、“打”。因此，本文將結合藝術形象的塑造來研究戲曲表演技巧的重要性。

一、“唱”在藝術形象塑造中的重要性

所謂“唱”，在戲曲當中就是指“唱腔”。“唱腔”講究字正腔圓，這也是戲曲非同一般的特色。對于專業的戲曲學習者來說，“唱腔”的訓練對于吐字技巧和發聲技巧有很高的要求。不同于其他藝術形式，戲曲表演技巧中的“唱”，在唱法和處理技巧上會有所不同，因而“唱”會成為戲曲表演技巧中獨具特色的技巧之一，并發展出多個不同的唱腔流派。“唱”在藝術形象塑造過程中具有非常重要的作用，例如老旦的唱法，為了能夠體現出婉轉的女性唱腔韻味，就需要借助本嗓進行；老生的唱腔為了能夠發出平穩、莊重的韻味，塑造正面人物形象，需要充分發揮厚重的真聲；小生中的“唱”需要借助較為尖細的聲音進行藝術形象的辨別。由此可以看出，借助不同的唱腔，可以幫助更好地塑造所需的藝術形象。

二、“念”在藝術形象塑造中的重要性

所謂“念”，在戲曲當中就是“念白”，一般可分為“散白”和“韻白”兩種。從某種程度上來說，念白就是一種音樂，是經過藝術加工后具有一定節奏感和樂感的朗讀。在戲曲表演當中，“念”與“唱”是相互應和、相互促進的，應用“唱”“念”組合，能夠更好地進行藝術形象的塑造，表達人物角色的思想感情。例如在《秦雪梅》的一段戲中，秦雪梅不惜與其父親對抗，一心想要到商府中悼念商林。在到了商府之后，秦雪梅看到了商林的靈位便嚎啕大哭。當時的“唱”與“念”就極為形象而深刻地諷刺了封建社會的禮教，并表達出主人公對商林的無比思念以及對商林之死的無比心痛。好的“唱”“念”能夠將人物角色的思想感情表達到位，讓聞者心痛，聽者落淚，能夠讓在場觀看表演的觀眾仿佛身臨其境，為秦雪梅與商林之戀感到無比惋惜。由此一來，就能在觀眾心中留下深刻的秦雪梅形象與商林形象，這也是戲曲表演中“唱”“念”組合的巧妙之處。

三、“做”在藝術形象塑造中的重要性

所謂“做”，在戲曲表演當中就是指所塑造的藝術形象具備的肢體動作和表演內容，也是非常重要的戲曲表演技巧之一。在戲曲藝術當中，“五法”——手、眼、身、法、步，就是“做”的基本功，都有其特有的規范化的動作和技巧。所以，作為戲曲表演的專業學習者，應當從小就勤練基本功，打下扎實的基礎，并能夠逐漸根據戲曲表演中人物的不同性格特征來進行藝術形象的探究，從而讓原本的動作更加傳神，更能引人入勝。對于戲曲表演技巧中的“做”來說，具體的技巧和步法就比較多了，例如通過跪步的方式來體現人物形象狼狽的一面，通過甩辮子、走碎步等動作來體現一個少女的嬌羞。這些具體的動作技巧都是戲曲當中所獨有的特色。通過這些細小的動作就能夠將人物形象的性格和心情等表達得淋漓盡致。又比如在《香囊記》的一段戲中，有關于“坐轎”和“梳妝”的動作，通過這些看似平凡的動作，卻最能夠塑造出人物形象。又比如在著名的戲曲《霸王別姬》當中，梅蘭芳大師所演繹的一段劍舞，十分形象而又傳神地展現出了人物形象——項王與虞姬之間的戀戀不舍與愛慕之情。

四、“打”在藝術形象塑造中的重要性

所謂“打”，在戲曲表演當中就是特指武術方面的一些技能，“打”也是戲曲表演當中不可或缺的一部分。從本質上來說，“打”產生于現實生活中的打斗場景以及舞蹈動作的藝術加工。我們可以將“打”大致分為“把子功”和“毯子功”兩種，其中“把子功”是指在戲曲表演當中，表演者借助武器進行對打或者獨舞；“毯子功”是指在毯子上進行具體的技藝表現。比如在戲曲《金沙灘》當中，韓昌和楊家七郎的對打就十分精彩，同時將人物形象也表達得入木三分，給觀眾很好的視覺體驗。又比如在戲曲《鬧天宮》當中，孫悟空和巨靈神等龍宮將領進行對打的一段表演，也讓人眼前一亮，當金箍棒在表演者手中熟練地進行轉換、擺動時，著實讓觀眾大快朵頤。而上述這些精彩的對打戲就是通過戲曲表演技巧之一“打”來進行的，因此，“打”也是進行藝術形象塑造的一個很好的技巧。

五、結語

綜上所述，戲曲表演技巧在藝術形象塑造的過程當中的確非常成功，也給后人留下了很多印象深刻的藝術形象。本文從“唱”、“念”、“做”、“打”四個方面分別探討了戲曲表演技巧在藝術形象塑造過程中的重要性，希望能夠為讀者提供一定的參考，推動我國優秀戲曲文化的傳承。■

[1] 馬宏威.論戲曲表演技巧對藝術形象的塑造[J].戲劇之家,2014,04: 63.

[2] 胡繼宗.戲曲演員嗓音訓練保護與塑造人物形象間的融會貫通[J].大眾文藝,2014,13:169-170.

[3] 江鳳香.淺談戲曲的理論與實踐——戲曲中念、唱、做、打的體會[J].魅力中國,2013,19:131.