淺談中國話劇中的詩性傾向

朱云峰

（廣東省話劇院有限公司，廣東 廣州 510080）

淺談中國話劇中的詩性傾向

朱云峰

（廣東省話劇院有限公司，廣東 廣州 510080）

中國話劇是我國文化寶庫里的一顆璀璨的明珠，其發展歷程雖幾經沉浮，但卻歷久彌香。如今，話劇藝術在我國仍有著非常大的發展空間，其對于傳播我國優秀的歷史文化，具有非常重要的作用。統觀中國話劇的發展變遷，我們不難發現，無論是在話劇發展的哪個階段，其與我國的詩詞文化的聯系都是十分緊密的，甚至可以說，如今的中國話劇，具有相當大的詩性傾向。傳統戲曲中的詩性文化以及傳統語言表達中的詩性特色，都在很大程度上促進了我國現代話劇的發展，使其同西方的寫實派話劇文化遙相呼應。本文將從中國話劇的詩性化傾向著手，分析我國話劇文化的詩性化特色，以此提高人們對于中國話劇的認識，促進我國話劇文化的發展。

中國話劇；詩性；表現形式；舞臺形象

一、詩性化結構的表現形式

“詩”與“劇”的有機結合：中國話劇的發展似乎都與我國的古詩詞有著千絲萬縷的聯系，話劇在一定程度上反映了詩的意境和人物特點，而詩又為話劇的發展提供源源不斷的創作源泉。以古代“木蘭詩”為例，詩中所表現的花木蘭為父從軍的形象在話劇表演中得到了最大程度的展現，結合當時的歷史背景，當代話劇以現代化的舞臺布景高度還原了詩中情境，讓人們可以身臨其境，直觀的感受到那些遙遠的記憶。相對的，“木蘭詩”則為話劇表現提供了基本的歷史場景、人物和劇情，在很大程度上成為了話劇表演的“虛擬藝術指導”。“詩”與“劇”的有機結合，是中國話劇詩性傾向的重要體現。

人物形象的詩性化：任務形象的詩性化主要表現在以下幾個方面：第一，動作：受中國傳統戲曲藝術的影響，表演者在表現話劇人物的時候往往會以詩意性的動作作為表達情感的“第二語言”，同時，通過詩意性的動作，表演者的舞臺表現會更具深意，耐人尋味。第二，眼神：人們常說，眼睛是心靈的窗戶，在話劇表演中，表演者的眼神對表現劇中人物情感的變化的作用是十分巨大的，觀者有時甚至不需要看劇情內容，就可以通過表演者的眼神看出此時劇中人物的心理感受，詩意性的眼神從表達效果看，會更容易打動觀者，與觀者的情感產生共鳴。

話劇臺詞的詩性化：話劇臺詞的詩性化主要體現在以下幾點：第一，臺詞常引用古詩文：詩，向來被中外文人認為是文章的最高表現形式，簡短精煉，卻又不失深意，因此，在話劇臺詞中引用古詩文，就可以很精練的概括人物的表達意圖，既便于觀者理解，又提高了臺詞的詩性化。第二，表演者的語言表達能力為話劇臺詞的詩性化注入了無限活力：眾所周知，話劇表演者的語言表達講求字正腔圓，鏗鏘有力，能給觀者以最大程度的聽覺沖擊，調動起觀者的內心情感，一句好的臺詞，只有搭配適當的語音語調，才能為其注入無限活力。第三，隱喻性的對話：即潛臺詞，潛臺詞在話劇中的應用非常廣泛，通常需要觀者細細品味，而一旦觀者品味出其中真意，便回味無窮。第四，詩性的心靈獨白：內心獨白也是話劇臺詞的一種表現形式，巧妙的內心獨白運用在話劇中，尤其是在《屈原》等一類的悲劇話劇中，像“雷電頌”這樣的內心獨白可以更好的塑造人物的悲劇性格。

二、中國話劇極具詩性化的舞臺形象

話劇舞臺的詩性化：首先，舞臺空間是虛化的空間，受中國傳統戲曲的影響，話劇的敘事空間經過視覺調度，往往僅靠單一的舞臺道具就能表現各種各樣的舞臺場景。其次，現代化的話劇舞臺不僅僅是追求“寫實主義”，更注重舞臺的詩意性表達，即在保留原有的舞臺藝術效果的基礎上，集魔幻主義、抽象派、荒誕派之所長，呈現出一種動態的、具有無窮表現力的舞臺效果。

演員情感的詩性化：第一，演員在舞臺演出時，需要真實表達劇情的情節，而與此同時，也需要營造一種特定的、詩性化的意境。第二，演員自身在生活中經歷的體驗，往往會在話劇表演中潛移默化的有所展現，這也就是我們常說的即興表演，這種即興表演不僅要求演員要有深厚的表演功底，還需要有長期的生活經驗的積淀，只有兩者都具備才能在舞臺上發揮自如。

話劇追求詩化般的意境：意境的表現通常有以下兩種，第一，通過現代化的舞臺布景，更好的呈現話劇中的情景。第二，通過表演者的藝術化表演，激發觀者的內心感受，為觀者營造出一種對劇情情景的想象。但無論是哪一種表現形式，話劇意境都在動靜結合中不斷展現其詩性化的特點，靜態的意境隨著話劇劇情的不斷推進，其表達形式會產生不同的變化，話劇的意境就會更加富有詩意。

三、結語

中國話劇可以說是集中國戲曲和西方戲劇之長，并跟隨時代的發展不斷的更新的自己的舞臺表現形式。從中國戲曲上來說，中國話劇繼承了其含蓄性、寫意性的特色，在西方戲劇上來說，又吸收了其極具表現力的表演形式和現代化舞臺布景，使話劇整體的感覺更加具有現代化的藝術氣息。在特定的中國歷史中，話劇以其極具感染力的表演表現了特定時期的民族文化，民族的思想和情感都在話劇表現中得到了充分的展現。如今，中國話劇的發展已不再是一味的閉門造車，而是逐步與國際接軌，一些優秀的話劇表演更是站在全人類的角度上去宣傳人類的普世價值，為世界文化的發展做出了不朽的貢獻。但是，中國話劇的發展之路仍然很漫長，如何能將中國話劇中的詩性文化散播到世界的每一個角落，讓世界認識到中國的話劇魅力，應是每個話劇藝術工作者不懈追求的目標。■

[1] 胡星亮.以詩的形象與觀眾共同創造舞臺的詩意——論焦菊隱借鑒戲曲的話劇舞臺創造[J].上海戲劇學院學報,2002:10.

[2] 湯逸佩.空間的變形——中國當代話劇舞臺敘事空間的變革[J].云南藝術學院學報,2004:13.