普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析

王盈莉

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）

普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析

王盈莉

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130012）

普羅科菲耶夫以托卡塔式幽默感政府了眾多聽眾，其音樂中獨有創(chuàng)新精神，代表了時代發(fā)展潮流。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作手法也受到關(guān)注，本文以普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲為出發(fā)點，探究其獨特的抒情表現(xiàn)手法。

普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；抒情；演奏

普羅科菲耶夫被人們冠以偉大作曲家、鋼琴家、指揮家等稱號，與他的音樂體裁涵蓋了各種領(lǐng)域不無關(guān)系，其一生中九首鋼琴奏鳴曲最為出名，他的音樂柔和了古典音樂和現(xiàn)代音樂，并在二者之間實現(xiàn)融合，并且在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了自己獨特的曲風(fēng)，即奏鳴曲的抒情表現(xiàn)手法。抒情音樂中繼承了古典主義表現(xiàn)手法，同時吸收了東方音調(diào)的特征，賦予旋律淡淡的憂傷感，下文主要研究其兩種抒情方式，分別為沉思冥想或史詩敘述式抒情手法和“寫實性”心理刻畫式抒情表現(xiàn)手法。

一、沉思冥想或史詩敘述式的抒情

沉思冥想式抒情又稱史詩敘述式抒情，在音樂表現(xiàn)手法中表現(xiàn)方式多樣，其在編曲的作用傾向于營造深沉的音樂氛圍，表現(xiàn)憧憬或懷念的音樂情緒，采用史詩般的敘事方式將其音樂娓娓道來，其音樂深沉凝重，而非氣勢恢宏，他善于利用鋼琴樂器本身的特點，采用多種音樂組合的形式，演變成了普羅科菲耶夫式的獨特抒情手法，此外，音樂線條復(fù)雜多樣的變化也帶給了聽者一種簡單的時空感。

從樂章分析上來看，例如第四奏鳴曲的第一樂章，以低弱音量作為開端，營造了冥想沉思的氛圍，作為鴻篇敘事的開始，隨著音樂的進(jìn)行，節(jié)奏逐漸加快，兩拍構(gòu)成一個小分句，作為主部部分，八個音符連接恰到好處，將聽者逐漸引入到迷宮一樣的音樂環(huán)境當(dāng)中，讓人沉浸其中，從而對音樂產(chǎn)生觀賞興趣。曲子的副部部分作為主部部分的配合和補充，采用個個性化的方式，不拘泥于形式，四分音符交織，節(jié)奏較快。整部曲子雖然采用了快節(jié)奏的旋律，但是其呈現(xiàn)的感情不是歡樂活潑的，而是在前篇設(shè)下謎團，隨著曲子的進(jìn)行，將聽眾引入謎團中，最后戛然而止，解開謎團的抒情方式。音樂尾聲部分，采用了古典音樂的句末終結(jié)方式，達(dá)到了欲言又止的境界，此外，曲子的副部部分通過切換不同的半音線條，變換音樂組織方式，演繹了錯綜復(fù)雜，撲朔迷離的敘事抒情。

這種史詩式的抒情方式在其第六奏鳴曲的第三樂章中也有體現(xiàn)，比起上一樂章，該樂章更加體現(xiàn)了緊張的氛圍，前奏部分采用快節(jié)奏的低音，營造了緊張的氛圍，類似于大戰(zhàn)開始或者是災(zāi)難來臨，中間部分語調(diào)逐漸變慢，轉(zhuǎn)變成了悠長又略顯凄涼的語調(diào)，給人一種暫時的和平的感覺，類似于墜落懸崖之際抓到了最后一個救命稻草一般，也從側(cè)面表達(dá)了戰(zhàn)亂時期人們對于安逸的向往，可是這種短暫的美好轉(zhuǎn)瞬即逝，在曲子的后半部分，樂峰一轉(zhuǎn)，變奏成了激烈的語調(diào)，像是在狂風(fēng)怒吼中吶喊，也從側(cè)面展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代人們對于戰(zhàn)爭的拷問和對命運的掙扎。通過音樂線條的多種交織方式，呈現(xiàn)了多樣的哀情表達(dá)方式，使得聽者感受到史詩般的沉思冥想方式。

二、“寫實性”心理刻畫式的抒情

普羅科菲耶夫?qū)ι钣兄毜降亩床炝Γ@種對生活的獨特領(lǐng)悟也通過音樂的形式表現(xiàn)出來，將人們的內(nèi)心世界用細(xì)膩的手法刻畫出來。例如在第九奏鳴曲中，描寫了戰(zhàn)亂年代的故事，在音樂表現(xiàn)上，他更多地是通過站在描寫對象的角度來思考問題，采用音樂變奏的形式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭到來前人們的慌張和無助，還有在戰(zhàn)爭彌留之際僅存的對和平生活的向往，其抒情方式重點放在刻畫普通人的心理狀態(tài)，而非一味地痛斥戰(zhàn)爭，婉轉(zhuǎn)的語調(diào)中訴說了人們在戰(zhàn)爭面前的恐懼、慌張和無力感。因其奏鳴曲極度寫實，具備了空前的震撼力。

我們以第六奏鳴曲為例，這種“寫實式”的抒情手法，主要采用洛克利亞的音調(diào)，演奏時需要雙手控制節(jié)奏以便掌握方向感，從而再現(xiàn)人們在戰(zhàn)爭面前的無力感，奏鳴曲中間部分是對主部部分的有力補充，在此基礎(chǔ)上，演奏者需要充分揣摩聽眾的情緒才能夠在觀眾情緒調(diào)配上實現(xiàn)張弛有度，才能夠把人們在戰(zhàn)爭面前的無力感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

在樂曲分析中，第八奏鳴曲的第一樂章是不可忽視的一部分，音樂的抒情性帶給了聽眾耳目一新的感覺，漫長的戰(zhàn)爭終于結(jié)束了，配合這樣的氛圍，本來應(yīng)是激昂的音樂，但是普羅科菲耶夫并沒有那么做，而是平靜地陳述這一事實，無論戰(zhàn)爭勝利與否，似乎都是不值得慶賀的，因為只要提起戰(zhàn)爭，我們都會感到內(nèi)心沉重，所以他在音樂中采用略帶哭腔的語調(diào)陳述了這一事實，比起激昂慷慨，更顯冷靜客觀，尾聲部分的音調(diào)明暗交錯，更加凸顯了戰(zhàn)后人們對于生活的迷茫。

通過對普羅科菲耶夫作品的欣賞，我們對其作品中的抒情手法也逐漸了解，他通過對音樂的把控，展現(xiàn)了俄羅斯音樂獨有的風(fēng)格，使得聆聽著仿佛置身戰(zhàn)事之中，體會戰(zhàn)爭的苦楚與無奈，感受戰(zhàn)爭對于人類靈魂的拷問。對于普羅科菲耶夫的音樂賞析和研讀，還需要各位同仁的共同努力，才能逐漸分析其音樂的所表達(dá)的情緒和內(nèi)容?！?/p>

[1] 孫維權(quán).創(chuàng)新的純樸:普羅柯菲耶夫和聲思維初探[J].音樂藝術(shù), 1993,03:17-22.

[2] [英]大衛(wèi)·古特曼 著,白裕承 譯.普羅柯菲耶夫[M].南京:江蘇人民出版社,1991.

王盈莉（1975-），女，吉林藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)研究。