《戰(zhàn)爭交響曲
——威靈頓的勝利》的藝術(shù)特色與成就

李希玨

(三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

《戰(zhàn)爭交響曲
——威靈頓的勝利》的藝術(shù)特色與成就

李希玨

(三亞學(xué)院，海南 三亞 572000）

《戰(zhàn)爭交響曲》是貝多芬應(yīng)節(jié)拍器的發(fā)明者梅澤爾之邀而作，當時梅澤爾發(fā)明了一種稱為“Panharmonicon”的自動管弦樂。通過氣壓可以同時演奏一些軍樂器，他于是要求貝多芬以維多利亞戰(zhàn)役為題，寫一首用“節(jié)拍器”來演奏的樂曲。《戰(zhàn)爭交響曲》沒有被編入貝多芬的編號交響曲內(nèi)。雖然如今大家對這部作品的了解甚至還不如貝多芬早期的兩部交響曲，但在當時卻受到了普遍的歡迎。他的創(chuàng)作靈感被威靈頓將軍的勝利所激發(fā)，《戰(zhàn)爭交響曲》很快就寫作完成了。

一、使交響樂成為反映社會變革的體裁

縱觀諸多名垂后世的作曲家的交響曲創(chuàng)作，盡管有人比貝多芬更多產(chǎn)，如莫扎特創(chuàng)作了41部交響曲，海頓創(chuàng)作了108部交響曲，但沒有任何一位作曲家能象貝多芬的交響曲創(chuàng)作能有這樣寬廣的構(gòu)思、宏偉的形象、深邃的感情、鮮明的對比和新穎的風(fēng)格。貝多芬是古典主義交響曲的革新者，音樂中樹立的英雄形象和革命精神在他的九部交響曲中得到了完美體現(xiàn)。

在貝多芬使交響樂成為嚴肅的、帶有思想容量的交響樂之前，交響樂多是娛樂性的。貝多芬極大的擴展了交響樂的容量，使之直接成為反映社會變革的體裁。1812年拿破侖攻入莫斯科敗績后，歐洲各國聯(lián)合，英國著名將領(lǐng)威靈頓抓住這一有利時機，乘機采取積極攻勢。他依靠準確的判斷，與1813年6月21日在西班牙的維多利亞城區(qū)對法軍發(fā)起大規(guī)模的進攻，一舉全殲法國，英國名將威靈頓擊潰拿破侖，迫使法軍放棄西班牙，維多利亞大捷，歷時5年的半島戰(zhàn)爭以英軍全勝結(jié)束。1813年，當威靈頓把拿破侖徹底趕出西班牙的消息傳來，因祖國和法國的戰(zhàn)事不利，加上與“永恒愛人”泰麗莎分手的痛苦，處于尷尬時期的貝多芬重新燃起了激情，用音樂描繪了這一重大的歷史事件，題獻給英國攝政王喬治四世的交響樂--《戰(zhàn)爭交響曲-威靈頓的勝利》。

二、大膽突破傳統(tǒng)的曲式布局，為浪漫主義自由曲式的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)

從早期維也納樂派到海頓已確立和完善了四樂章的交響曲。此后的作曲家無一不遵循此交響曲固定形式。貝多芬更是把這種形式發(fā)展到了極致。但在《戰(zhàn)爭交響曲》這部作品中，貝多芬卻只用了兩個樂章，以此形成兩個樂章的大層次對比。

樂曲的第一樂章由表現(xiàn)英國軍隊的進行曲《大英統(tǒng)治》和代表法國的進行曲《馬爾伯勒》、《戰(zhàn)斗》、《突擊》四個部分組成。貝多芬用充滿沖突和對抗的旋律，以及充滿“火藥味”的配器營造出了一個逼真的戰(zhàn)爭場面。

第二樂章，勝利主題與英國國歌《神佑吾皇》形成三部性結(jié)構(gòu)，國歌的再現(xiàn)使氣勢宏大。國歌主題在快速而華麗的賦格展開中將樂曲推向勝利的熱潮。

《戰(zhàn)爭交響曲》由兩樂章構(gòu)成的交響曲布局以及每一樂章也非按照交響曲的固定曲式寫作的手法為浪漫主義以后的作曲家的創(chuàng)作開辟了新的道路。浪漫主義以后的交響曲形式不拘一格，隨內(nèi)容而確立，不再全是嚴格的四樂章套曲形式。

三、作品的價值與不足

從歷史評論來看，這部作品在諸多方面都算不上貝多芬交響作品中的上等之作，但是作曲家本人還是比較喜歡她。新穎的創(chuàng)意造就聽覺的盛宴對于這類描繪戰(zhàn)爭中的英雄體裁的音樂創(chuàng)作，貝多芬早已創(chuàng)作自如。他的九部以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心的交響曲中就有三分之一是直接描繪這種英雄形象的。從聽覺的角度看，《戰(zhàn)爭交響曲》算的上是一場聽覺的盛宴，在為數(shù)不多的直接描繪戰(zhàn)爭的場面作品中，它算得上是成功的，給人以極大的聽覺沖擊與享受。

在這里不得不提一下邀請貝多芬創(chuàng)作這部作品的梅澤爾。這種新穎的創(chuàng)意中，梅澤爾是功不可沒的。曾因改良節(jié)拍器而名聲大噪的梅澤爾是一個十分懂得煽動群眾熱情的人，當他作的一首由長笛、小提琴、小鼓、大提琴、鐃鈸及三角鐵等等構(gòu)成的曲子在維也納公開演出后，立刻獲得舉世的喝彩與贊許，以致沒有向貝多芬透露他已為此曲作了全部的設(shè)計，例如全部的鼓聲進行及法軍與英軍的裝飾樂句等就是他的杰作。《戰(zhàn)爭交響曲》最終在1813年12月13日，與貝多芬的《第七交響曲》及兩首進行曲一起公開首演，它很巧妙地比梅澤爾個人的演出早了幾天。也因此為“尷尬期”貝多芬?guī)順O高的聲譽。

雖然《戰(zhàn)爭交響曲》所產(chǎn)生的特殊效果是由“節(jié)拍器”來演奏的，但這仍給浪漫主義以后的作曲家以很大的啟發(fā)。為了產(chǎn)生豐富的音響效果，他們努力挖掘新樂器、探索樂器新音色和發(fā)展組合。

不過可惜的是，《戰(zhàn)爭交響曲》和貝多芬其他交響曲深刻的思想性相比，顯得過于膚淺。由于其作品的自由性，使得貝多芬對交響曲各樂章的貢獻也沒能在這部作品中得以體現(xiàn)。用今天的視角來看待《戰(zhàn)爭交響曲》，這部與貝多芬的其他經(jīng)典作品相比，還存在一定的“粗糙”之處，但從歷史的視角來看待這部作品，作為貝多芬成熟時期的作品之一，他它在當時的轟動效果，給貝多芬?guī)淼臉O高聲譽以及流傳至今，足以說明的它的藝術(shù)價值。■