黑白木刻版畫在動畫設計中的藝術應用分析

何燕

（福州外語外貿學院影視系，福建福州350001）

黑白木刻版畫在動畫設計中的藝術應用分析

何燕

（福州外語外貿學院影視系，福建福州350001）

在眾多傳統的藝術中，黑白木刻版畫這種古老而具有獨特魅力的藝術形式在版畫中是歷史最悠久的一種。它通過黑白之間的對比與點線面的穿插交融，用豐富的刀法將作品表達得簡潔明快，輕松而寫意。在當下的數字化時代，藝術家將這種傳統藝術與現代科技相結合，運用黑白木刻版畫的表現手法來演繹動畫，創作出黑白木刻版畫動畫這種綜合性藝術。這種藝術語言不僅能給動畫的角色造型和場景氣氛烘托出獨特情感，而且還帶來了強烈的視覺沖擊，充分體現了黑白木刻版畫的獨特性。

黑白木刻；獨特性，動畫，藝術語言

一、概念

版畫，主要是藝術家經過構思，運用刀或者其他工具在石板、木板、紙板等等不同板材上以雕刻、蝕刻等方法進行制版，再通過上水色進行印刷的一種繪畫藝術作品。黑白木刻版畫是最早出現的版畫，其中的“黑”與“白”源自中華民族的“陰陽學”，例如古時候，在自然現象中天地、水火、日月都被歸納成“陰陽”而黑白木刻則通過工具在木板上制作凹凸，凹代表了白色，凸代表了黑色，根據凹凸的呈現再通過印刷技術轉印到紙張，從而達到黑白藝術效果。黑白木刻版畫的藝術技巧就如同人類的語言，是思想的交流與結晶。

動畫作為一門具有多元性的綜合科技藝術，集結了漫畫、電影、音樂以及數字技術等等眾多門類的藝術表現形式。它通過分解繪畫動作的瞬間，進行連續拍攝，從而產生連續變化的畫面效果。無論是中國的水墨畫還是西方的雕塑、油畫等，這些傳統的藝術表現形式都不斷成為藝術家創作動畫的表現語言。而黑白木刻版畫則以它特有的簡潔明快的手法，在某些主題動畫里吸引觀眾的眼球，進一步豐富了動畫的藝術表現形式。

二、木刻版畫的歷史進程

（一）中國木刻版畫的發展歷程

《金剛般若波羅蜜經》是中國現存雕版佛畫類中最具有代表性的藝術品，它是唐咸通九年刻印的，是目前我國最早的木刻版畫。這幅木刻力證了我國古代雕刻版畫藝術的純熟精煉，無論是刀法、線條以及構圖都展現了它生動的藝術氣息。而中國木刻版畫最鼎盛時期當屬明代末期，這一時期強調木刻版畫線條的優美工整和細致以及豐富的圖案，滲透著濃郁的人文氣息，畫面非常逼真。清代時期的木刻版畫主要分為民刻版畫和宮廷版畫兩種，這個時期的創作題材整體發展逐漸偏向民俗的生活層面，也因此出現了多種地方流派，展現出民間特色，例如年畫、插畫都反映了人民對生活的美好寄托，也反映了當時的審美情趣。特別是在乾隆之后，木刻版畫的地域分布變得愈加廣泛，例如河北的武強、蘇州的桃花塢、四川的綿竹等等地方都是當時的生產中心。20世紀30年代，在魯迅先生的倡導下，出現了新興版畫。他提倡以美術青年的木刻創作為主，在傳統的木刻工藝上添加西方的創作手法，采用寫實的手法展現現實生活。隨后在此基礎上出現了黑白木刻風格的動畫作品《一場革命中還未來得及定義的行為》《歌聲與微笑》等，獲得了大眾的好評。

（二）西方木刻版畫的發展歷程

西方的版畫開始于15世紀末文藝復興運動時期。到19世紀，因為印刷技術的發展，從而進入了版畫的發展時期。當時的代表性畫家是高更和蒙克。高更的木版畫追求形與色的裝飾，用粗木板的自然紋路，刻線反轉，同時還有大面積的黑白對比，也因而成為新的木版畫藝術形式。20世紀初，德國的木刻畫家以創作為前提，沖破傳統的藝術形式，突出展現精神內涵的同時，運用了強烈的黑白對比和堅定的線條，使之成為了德國表現主義中最為突出的目標藝術。其中木刻動畫短片《狗的故事》就是當時帶著表現主義風格的作品。到現代歐洲，更多強調的是木刻的主觀情感表達，多種多樣的造型方式脫離了對自然形態的模仿，體現了美術界個性化的發展。

三、黑白木刻版畫在動畫設計中的特征體現

版畫是間接性的繪畫藝術方式，它有別于一般直接性的繪畫表現，所以版畫藝術是相對活躍的藝術門類。黑白木刻這種古老而傳統的藝術形式，以刀代筆，以它簡約而深刻的材料與技法，黑白色澤的強烈對比，彰顯出了一種真實的感染力。雖然它僅僅只是在木板上進行刻作，并用黑白表達對象，但由于其創作的單純性，在造型上、刻制技巧和黑白構成等方面皆具嚴謹性。因為它只靠藝術家刀刻的手法來巧妙地處理黑白關系，為了使畫面具有強烈的視覺沖擊力，就需要老練而純熟的刻制手法才能表現它豐富的藝術魅力。動畫創作者正是在感受了這種具有強烈視覺沖擊表現力的情況下，通過獨特的主題，結合造型、構圖等美學原理以及獨特的雕刻刀法進行創作，使得動畫的視覺沖擊力和表現力都愈加強烈，也形成了新穎的風格。

（一）黑白灰的畫面藝術構成

黑白木刻版畫在創作中最重要的就是黑白的構成方式，用黑與白兩個對比色作為藝術語言來表達藝術家對大千世界物象的理解與表現。雖說黑和白給人的感受相對寂靜、嚴肅甚至枯燥，但也正因為這個視覺感知，藝術家才為此運用了極端的“黑白”兩個顏色的特殊方式來呈現作品，從而抒發創作情感。這樣的一幅作品全局看是一個完整的畫面，而每個畫面的局部又是由幾個黑白的局部來構成，每個黑白局部的關系則又需要服從畫面整體的黑白關系。例如法國動畫片《怕黑怪談錄》所呈現的黑白畫面效果，具有強烈的視覺沖擊力，并烘托出故事所表現的氛圍；另外，美國電影《罪惡之城》的畫面中，也把黑白表現得淋漓盡致。

黑白木刻版畫在表現手法上類似中國的水墨作畫方式，具有“留白”的手法和“留黑”的木刻語言。它具有樸素、單純、典雅的特性，因為黑白應用于點線面塊的表現方式最為明顯。首先，其明暗的造型手段，兩種顏色的恰當組織，有意識拉大物象上的反差，白色襯托出了黑色的張力，黑色又寓意于白色，互為主次、和諧統一。其次，在黑白色中間還衍生出了一灰調，黑白木刻的灰調是由白色和不同層次面積的黑色疏密交錯而成的。灰色作為中間調，能很好地服務畫面的協調性和造型性。藝術家能動地運用黑白灰的關系，再通過自己的主觀感受，以點、線條、黑白塊面、線面混合、裝飾趣味、主觀想象、明暗對比以及固有色為主的八種構成形式表現，使黑白灰相互依存又獨立，擴大了木刻藝術的趣味，將其穿插在動畫電影中，可以豐富畫面的趣味性。

（二）構圖與調性

構圖是一件繪畫作品的基本，是決定其藝術價值水平高低的重要元素。動畫的構圖從藝術家創作時的分鏡中就能體現其畫面品質。而黑白木刻版畫在動畫創作中，處理透視、大小和遠近上也具有自己的手法。例如，使用大面積的黑塊會使畫面富有張力，視覺感官下可感受到空間之大。黑白色調單純而醒目，如何構圖沒有特定的原則，主要看黑白面積大小比例的安排。版畫中的明暗程度可稱之為調性，灰度占大面積，黑白減弱，畫面的層次感就豐富，構圖的形式也就多種多樣，例如蒙克的作品《月夜》為表現女人的孤獨、低沉，就采用了垂直構圖，給觀眾嚴肅、靜止的感覺；而散點式的構圖，會使畫面打破空間的局限，將不同地點不同時間的情節巧妙地安排在動畫里，呈現出動畫不懼空間約束的特質，很好地表現出黑白散點的韻味。

（三）木刻風格的奠定

動畫有非常多的表現風格，而黑白木刻這種只有單色的畫面語言在動畫風格中具有獨特的視覺沖擊力，從而奠定了其在動畫表現中的地位。木刻動畫利用傳統的動畫制作原理將作品在黑白木刻中展示出來，畫面中很好地展示出了木刻版畫的木味、刀味和印味。例如《一場革命中還未來得及定義的行為》就是通過具有視覺形式“革命”性體現的木刻手法來表現的短片。畫面中黑色的叛逆和木刻本身的木紋肌理效果大大地發揮了本片主題的革命性。

1.木味

在黑白木刻版畫中，“木味”是首先被感知的，木刻的畫面呈現效果與木質有很大關系。一刀就是一道白，呈現出了它的極簡化。刀在木材上的運行遠遠不如筆在紙上的游走，每種木材都具有它特別的質感，細膩的木材印刷出的顆粒小，畫面也就細致輕松，反之相對。“木味”在畫面的肌理表現是版畫獨有的藝術語言，所以板材的選擇相當重要。藝術家楊宏偉的《驚弓之鳥》就是用板材中自然分裂的道創作了一部分的畫面，延續了版畫的原木味。所以，恰當地運用木味，畫面上的肌理和原本的紋路特點也會呈現出獨特的藝術效果。

2.刀味

黑白木刻動畫主要是以刀代替筆來進行創作，刀加上木板的組合，刀的陽剛性就淋漓盡致展現在作品中。藝術家用刻刀在木版上干凈利落地游走，用刀法表現畫面的虛實。木刻憑借著各式的刀具，例如平口刀、斜口刀或者圓口刀等等，創造出不同的刀法?？痰兜拇笮o論是點、線、面、體塊都透著刻刀的力度，也展現作品不同的情感表達。刀具的選擇和創作的方式以及刀法的變化都與表達藝術效果有著密不可分的關系。例如平刀刀味的粗狂，三角刀味的犀利和圓刀刀味的圓滑。刀味的存在相當于“人味”的藝術魅力，體現著藝術家的情感世界。刀法的組織也要根據畫面情感來處理，黑白木刻動畫《采薇》運用的就是全幀逐刻的方式制作，雖然時長才8分鐘，但刻制了3000多張版畫，歷時兩年完成。保留了木板原有材質的“木味”特色，在刀法的刻制上也展現出了線條的力量，黑白效果對比強烈，在刀法上盡顯了木刻的陰線和陽線，運用這種刀痕，強烈活現了古老神話?！暗段丁苯o了動畫作品很獨特的藝術生命，是其他形式動畫無法體現的魅力。

3.印味

“印”是木刻版畫的主要特點之一，成品中的印痕有木紋肌理的獨特之美。木刻動畫材質獨特的肌理美感都將通過“印”展現出來。不同材質的肌理也通過印刷展現不同材質的情感，肌理與印相互依存。選擇什么材質的版面決定了材質肌理的效果，黑白木刻版畫的創作程序中，每個步驟都形成了肌理。如何使材質與肌理的美感體現出來，決定了制作技術水平的高低，也就是印味的關鍵。黑白木刻動畫在印磨時，油墨要滾得均勻，厚薄也要均勻，每一幀的畫面印磨的力度也要恰當，才能使油墨黑白清晰，增添畫面的藝術感染力。

木味是材質本身的肌理呈現與刻刀在木材上雕刻的畫面上的味道；刀形的不同和使用的力度又展現了畫面的層次感和質地，二者相輔相成；紙味和油墨味通過印味奇妙地轉換出來，讓人回味無窮。黑白木刻動畫的藝術效果呈現出來的工序雖然復雜，但卻顯示出它的別致。

（四）角色的造型設計

角色的造型設計確定一部動畫的藝術風格，造型是創作設計的靈魂，設計師會帶著個人的情感、修養與能力將角色塑造得惟妙惟肖。中國傳統的皮影、木偶、壁畫等藝術形式都是動畫設計提取民族藝術特色的渠道。而黑白木刻作為傳統的藝術表現形式也自然成為了動畫設計表現的靈感來源之一。角色形象的個性無論是具象還是抽象設計，都能通過木刻中的陰陽刻線的方式來體現。無論是角色的整體布局或是陰陽的局部刻制，都能對造型性格刻畫得十分到位。例如，《面花》這部動畫就運用陰刻和陽刻的交替來展現近百個人物形象的性格特征，很好地展示出了人類思維意識下的藝術視覺掌控力。

（五）場景的設計

場景是一部動畫事件發生的背景，是烘托環境氣氛的關鍵要素。場景的好壞取決于動畫作品的美術效果和視覺風格。黑白木刻通過更為夸張、概括、提煉和組合的藝術手法對動畫場景的空間印象設計有著主動構建的表現力。例如背景空白的利用，在背景上摒除了多余的東西，便創作出簡樸的原始意境，再將主體人物刻在空間中，依靠黑白的對比突出主體的存在，讓畫面看上去能夠更加具有空間層次感。木刻在表現植物時，簡單的幾道刀痕，或粗細或圓潤的刀法，就能夠概括出植物本身的美。在表現水流時，又可以用大的形態刻出紋理，使水紋呈現圈狀，展示出浪花的舒展，而用密集輕盈的刀法，又可以展現溪流的緩緩而行。

四、黑白木刻版畫在動畫設計中的應用表現

（一）全幀逐刻的制作方法

一般的動畫形式都比較側重將自然重現在畫面中，比如光、色彩和空間。然而黑白木刻動畫的形式更多地是處理物象內部的結構。制作黑白木刻動畫就是將黑白木刻版畫每一幀的畫面都刻制印刷出來，通過定格動畫拍攝手法將其制作成動畫影片。

（二）數字技術的輔助

隨著計算機數字技術的發展，加上傳統的木刻技術，黑白木刻動畫有了進一步的發展。藝術家們先用木刻的方式進行造型創作，然后利用拆解的方法，將畫面運動部分進行拆分，再將拆分的元素通過電腦合成進行組合排列使之實現運動。這種方式提高了木刻動畫的效率也延續了版畫的特質。因此，計算機圖形技術處理方式的使用，能夠大大節省人力物力。

（三）展現動畫的藝術性

黑白木刻動畫的整體創作形式是一種豐富的視覺藝術，角色的形象性格、場景風格的塑造，每個鏡頭畫面都是一張張黑白木刻版畫制作出來的，所以黑白木刻動畫所呈現的藝術感本身就是木刻版畫自帶的藝術美感。傳統文化是中華民族凝聚力和生命力的體現，黑白木刻版畫這一傳統的藝術手法擁有很高的動畫藝術價值，藝術家個人精神活動與內心世界的情感表達在木刻版畫動畫中能夠使木刻版畫的美感再現。這一類的動畫相對于商業動畫更具有藝術性和創新性。

五、結論

黑白木刻版畫動畫是對中國傳統繪畫方式的一種發掘與拓展，它結合電腦技術的應用，將雕刻的點、線、面穿插，組合成不同的畫面效果，使畫面富有靈氣但又不失質樸。中國的動畫在情感表達方面側重含蓄，黑白木刻能勾起觀眾對童真時代的回憶，也是它在數字時代的今天仍不斷發展的原因。在數字技術快速發展的今天，應大力繼承弘揚傳統文化。而黑白木刻版畫動畫作為一種傳統工藝，它簡約單純、明暗的強烈對比都是其他動畫形式不具有的特征，啟發著藝術創作的智慧，再輔之以新媒體手段，會使動畫設計呈現出更為多樣的藝術形式和優秀的藝術特色。

[1]宋源文.宋源文水彩畫、版畫[M].南寧：廣西美術出版社，2009.

[2]孫黎.版畫[M].北京：高等教育出版社,2008.

[3]楊鋒.綜合材料版畫技法[M].西安：陜西人民美術出版社，2002.

[4]高川.讓版畫也動起來！——論版畫動畫研究的意義和現狀[J].數位時尚，2010，（6）：12-13.

（責任編輯：徐國紅）

On the Artistic Application of Black-white Woodcut to the Animation Design

HE Yan
(Department of Film,Fuzhou University of International Studies and Trade,Fuzhou 350001,China)

Among traditional arts,black-white woodcut is the oldest artistic form.It can make works clear-cut and vivid through various ways of cutting,black-white contrast and point-line integration.In the current digital era,artists adopt traditional art and modern technology and the way of making black-white woodcut to develop a comprehensive art of black-white woodcut animation.This kind of artistic language can not only provide a unique feeling for role type of animation and scene atmosphere,but bring about strong visual thrust,fully showing the uniqueness of black-white woodcut.

black-white woodcut;uniqueness;animation;artistic language

J227

A

1009-3583（2017）-0160-04

2017-03-06

何燕，女，福建龍巖人，福州外語外貿學院影視系助教，碩士，研究方向為軟件工程。