“三尊重”打開音樂教學高效之門

朱 群

（南京市永泰路小學，江蘇 南京 210000）

“三尊重”打開音樂教學高效之門

朱 群

（南京市永泰路小學，江蘇 南京 210000）

音樂教學要尊重生活，活用教材；要尊重差異，因材施教；要尊重天性，融入游戲，這樣才能打開音樂教學高效之門。

生活；差異；天性

音樂對發(fā)展學生的人文素養(yǎng)具有很重要的作用，是對學生實施美育的重要學科。但是，就目前的音樂教學來說，卻沒有引起足夠的重視，造成了許多學生審美素養(yǎng)不高的現(xiàn)狀。所以，從培養(yǎng)學生全面發(fā)展的視角來看，音樂教學是一門不可或缺的學科。受傳統(tǒng)教育理念的影響，許多教師在教學音樂時，往往把音樂教學的主線放在歌曲教學上面，只要學生會唱教材上規(guī)定的歌曲，那么就算完成了教學任務，教學方法就是反復唱，讓本來是學生非常喜愛的一門學科，變成了學生沒有興趣的學科。因此，我們要變革音樂教學方式，讓音樂教學真正成為學生喜愛的一門課，從而讓學生的審美素養(yǎng)在音樂課堂上得到長足發(fā)展。筆者經(jīng)過實踐認為，要想讓音樂教學可以高效進行，就必需要做到“三尊重”。

一、尊重生活，活用教材

編入音樂教材的音樂教學內(nèi)容，往往都來源于學生的生活，但是受地域的限制，教材編寫者與學生的生活往往會存在一定的距離，許多音樂教學內(nèi)容往往在一個地方，是學生熟悉的內(nèi)容，而換了一個地方，卻又變成學生最陌生的內(nèi)容。俗話說，熟悉的，才是最容易接受的。如果學生對所學的音樂內(nèi)容沒有親近感，那么他們就很難對音樂教學內(nèi)容產(chǎn)生興趣。所以，我們在音樂教學時，要在尊重學生真實生活的基礎上，學會活用教材。每位音樂教師都要樹立一種理念，那就是教材只是音樂教學的一種資源，在音樂教學時，要能夠根據(jù)本班學生的實際靈活使用教材，要體現(xiàn)出個性化教學策略，而不是把教材內(nèi)容生硬地拿到課堂上來，要從激發(fā)學生的興趣與學生的生活經(jīng)驗出發(fā)，把音樂教學內(nèi)容放到學生的真實生活中來展開教學。這樣，既體現(xiàn)了新課改的精神，又能夠充分激發(fā)了學生的生活經(jīng)驗，改變以往那種唯課本的教學傾向。

比如，在教蘇教版小學音樂六年級上冊歌曲《水鄉(xiāng)外婆橋》這首歌曲時（本文所選的課例均來自于這一冊教材中），由于歌詞中所表達的地點、人物、情境相對于當?shù)氐膶W生是熟悉的，而對于其它地方的學生來說，也許對歌詞內(nèi)容不感興趣，如果學生不感興趣的話，他們就會失去學唱這首歌曲的動力。所以，在教學這一首歌曲時，我對學生說：“同學們，你們能夠采用填詞的方法，來把這首歌曲的詞換成你熟悉的人物與場景嗎？”學生一聽說可以填詞，興趣一下子就來了，于是許多學生都把這首歌曲填上自己喜歡的歌詞，有的把賣菱藕換成賣西瓜的，有的把老酒坊換成了當?shù)刂木包c等。這樣，個性化的歌詞就被學生填完了。但是，學生把歌詞給填完了，不會唱怎么辦？每一名學生填寫的歌詞都不一樣，學生卻又想把它給唱出來。這時候，我就對學生說：“我不可能按你們填的歌詞一個一個地教唱呀，那怎么辦呢？”這時候就有許多學生說：“先把教材上的歌詞給唱會，當我們熟悉這首歌曲的旋律時，再唱自己所填的詞。”就這樣，學生學唱這首歌曲的積極性就一下子被調(diào)動起來了，讓教學可以高效地進行下去。

二、尊重差異，因材施教

每一個學生都來自于不同的家庭，受家庭因素的影響，他們對音樂的感知能力是不一樣，有的學生也許在校外就已經(jīng)參加了一些音樂興趣班，比如鋼琴、吉他、笛子、豎笛等。這樣，他們在課堂上的表現(xiàn)就會比沒有參加過興趣班的學生更加出色。這時候，如果以音樂素養(yǎng)比較好的學生為起點來展開教學的話，那么那些音樂學困生就會感覺太難了，就會在心里產(chǎn)生一種畏難情緒，而這種情緒直接影響學生學習音樂的興趣，甚至會讓他們討厭學習音樂；而如果以那些音樂基礎比較弱的學生為起點的話，那些音樂學優(yōu)生就會感覺吃不飽，并會在心里產(chǎn)生一種驕傲的思想。所以，在音樂教學時，要想讓課堂更高效，讓所有學生的音樂素養(yǎng)都能夠在自己原有的基礎上得到長足的發(fā)展，我們就要尊重學生的這些差異，兼顧學生之間的音樂距離，對他們采取因材施教的策略。無論是教學設計，還是課堂實施，都要體現(xiàn)針對性，要為學生量身定做一些音樂學習內(nèi)容，這樣就可以讓每一位學生跳一跳就能摘到桃子吃，從而培養(yǎng)學生音樂的自信心，促進他們音樂素養(yǎng)得到有效的提升。

比如，這一冊第四單元中的“豎笛練習（四）”，其內(nèi)容是讓學生用豎笛練習《多瑙河之波》。這首曲子一共有三拍，樂曲的前半部分比較連貫，流暢，而后半段加入了重音記號，讓樂曲增加了動感。雖然學生經(jīng)過前面的幾次練習，已經(jīng)基本上掌握了豎笛的吹奏方法，但是學生演奏的水平卻不一樣，所以我把這首樂曲分為三個層次來讓學生練習。第一層次主要是讓學生能夠按照樂曲中的換氣記號進行換氣，要求吸氣時上嘴唇張開，下嘴唇不動。第二個層次就是學會熟練升fa、升sol、升re的指法，學會控制氣息。第三層次就是要把前半部分吹連貫、流暢，后半部分要吹出重音效果來，但還不能過猛造成雜音。這樣，讓不同水平的學生來練習不同層次的內(nèi)容，學生就會在練習中有一種成功感，既展開了豎笛教學，又尊重了學生的音樂水平，讓每一個學生都能夠在自己原有的音樂基礎上得到有效的發(fā)展。這樣長時間下去，學生就會慢慢對音樂產(chǎn)生興趣了。

三、尊重天性，融入游戲

小學生愛玩，愛做游戲，這也是他們的天性。如果我們把游戲融入到音樂教學中，那么就可以更好地激發(fā)學生的音樂興趣，讓學生音樂學習披上游戲的外衣，學生就可以積極地參與到音樂學習當中來。比如，在教學《山村來了售貨員》這一首曲子時，我就讓學生邊聽嗩吶邊表演，把嗩吶聲里所表達出來的情景用肢體語言給表現(xiàn)出來，這樣就可以更好地促進學生聆聽這首曲子，不但提升了學生的音樂欣賞能力，同時也提升了學生的想象力。

總之，音樂教學要做到“三尊重”，這樣才能有效提升教學效果，讓音樂教學真正走進學生的心中，讓音樂課堂充滿活力。

[1]金奉.音樂課堂教學設計藝術[M].北京:文化藝術出版社,2015.

[2]邰方.小學音樂教學攻略[M].上海:上海音樂學院出版社,2013.

[3]胡郁青.新課程音樂教學論[M].重慶:西南師范大學出版社,2016.