新形勢下兒童劇的發展困境及措施

杜媛媛

（遼寧兒童藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

新形勢下兒童劇的發展困境及措施

杜媛媛

（遼寧兒童藝術劇院，遼寧 沈陽 110031）

隨著我國人民生活水平的日益提高，兒童劇作為朝陽性文化產業也逐漸被廣泛關注。其作為重要的藝術門類，對兒童的審美與認知起著重要的引導作用。本文從現階段我國兒童劇的發展困境入手，有針對性地提出了相關緩解措施，以期對少年兒童文化產業的發展起到積極地推動作用。

兒童劇；發展困境；措施

所謂兒童劇，就是本著愛孩子、為孩子的理念，在受眾群體的特殊年齡要求下，務必使創作符合兒童發展特點與成長規律，借助題材與內容等方面的多樣性來表現兒童世界里的認知，進而培養其獨特的審美與價值觀。

一、當前我國兒童劇發展的諸多問題概述

（一）教育與市場之間的矛盾難以有效調和

眾所周知，文化產業要想有所發展，其自身的市場性作用是至關重要的，對于兒童劇而言，在將教育功能置于首位的同時，所體現出的市場性作用依舊不能忽視。而從當前兒童劇的發展過程與實際反響來看，正如兒童劇的著名表演藝術家方掬芬所言：“我們的兒童劇不愁觀眾，但苦于沒有錢，雖然兒童劇不能只借助商業運作，但若要更好的得到社會各界認可，就必須注重其自身市場性與教育性的有效結合”。盡管歷經多年的努力與發展，但兒童劇與市場之間的矛盾仍難以調和。

（二）市場局部熱與整體冷的突出矛盾

據最新的調查報告顯示，當前中國是在嬰童消費領域僅次于美國的第二大消費國。因此，在有望子成龍觀念的中國式家長推動下，不言而喻，兒童劇在我國占據一定的消費市場。以上海影視局統計近十年的市場演出為例，除了輕歌舞劇外，居于次位的便是兒童劇，我們在對這一局部數字感到欣慰的同時，也應看到在廣州、昆明等地兒童劇市場的整體低迷狀況，不但缺乏一定的兒童藝術精品，而且演出數量有限。特別是在缺少相關渠道扶持的情況下，整體上座率偏低。

（三）受眾群體的需求差異性與創作重復性之間的矛盾

由于各地經濟條件與文化水平的差異性，致使兒童劇觀眾的觀劇要求也不盡相同。再加上當前的兒童劇創作偏向于4到12歲的兒童，忽略13到17 歲同樣龐大的觀劇群體，在這種差異化的需求狀況下，重復性創作難以滿足兒童劇受眾對于新事物與新鮮感的追求，無形中人為地縮小了市場范圍。

（四）兒童劇陷創作與演出雙重萎縮的困境

當前，劇本萎縮是兒童劇面臨的首要困境。以04年的北京兒童劇院劇本征集活動為例，重金之下卻大獎空缺，好的劇本少與創作者流失息息相關。據不完全統計，在全國范圍內20 多個兒童性質的演出團體僅有二三十位創作者。其次，兒童劇作為特殊劇種，對演員的基本功要求較高，而演出的門票收入難以支撐兒童劇院的整體演出成本，致使兒童劇演員經濟收入普遍偏低，最終導致其流失嚴重。

二、緩解兒童劇困境的相關創新措施

（一）注重體制與機制的“兩制”創新

無論是對于文化體制還是機制的創新而言，都是對藝術生產力的解放與發展，也是進行社會主義先進文化建設的需要。歷經多年發展，相關的文化部門與單位，都在“兩制”上進行了努力的嘗試與探索，進而為后續文化的發展奠定了扎實基礎。例如，有些劇團實施競爭上崗機制，極大地拓展了聘任制的原有范圍；也有些劇團借助股份合作加強劇目生產；還有些劇團通過企業聯姻的形式，積極進行市場化運作，也收到了不錯的效果，進一步推動了兒童文化產業的繁榮與發展。

（二）創新經營思路，加大對市場實際需求狀況的研究

相較于從前兒童劇只在校園演出的局限性，在兒童劇以后的發展過程中，必須大力扭轉受眾面窄與品牌宣傳不力的狀況。這就要求在兒童劇演出前，一定要注重前期的策劃與宣傳，根據作品內容進行具體的市場定位。只有定位精準，才能保證后續工作的順利實施。當前兒童劇團的劇目，主要通過 “雙軌制” 即出品人與制作人共同運作完成，無論是前期的劇本征集，還是中期對創作班子的相關招聘，最后到后期產品開發環節的票務代理競標，無一不體現了對社會優質資源的優化與整合，同時也是對實際市場需求的正確把握。尤其是在相關運作過程中，精準化的市場定位可以使 “終點”與“起點”之間進行良性轉化，由最終的“我排你看”轉化成“按需來排”，這一過程必須基于對市場的充分研究，把握好當前兒童的快樂內涵，根據實際需要來安排導演與演員。排練過程中，通過孩子們的旁聽反應，來對劇本做出實時調整，也可通過小觀眾與演員之間的互動，共同促進劇情的進一步發展。

（三）注重彰顯時代精神，加強劇本創新

鑒于當代兒童發展特點，在劇本創作方面必須堅持與時俱進，融入創新與現代元素。在題材方面的創新主要集中在對原有劇目的改編上，尤其是對一些耳熟能詳的神話劇，在歷經市場與時間的檢驗后其自身的藝術性與思想性都有較高的穩定性，此時，若能融合流行與時尚元素，其市場性也就能更強了。

（四）在形式上注重兒童劇的創新

兒童劇作為特殊的劇種，除了要注重戲劇形式上的特色外，還要不斷加強與兒童受眾之間的互動性，充分調動其想像力，拓展思維空間。在藝術表現力方面，要充分展現自身的藝術魅力，借助有效表現形式，力求達到多樣與時尚化的效果。

三、結語

總之，兒童劇作為兒童文化的重要組成部分，在兒童消費市場也占據至關重要的地位。但由于其在我國興起較晚，理論研究也尚顯薄弱，其存在創作觀念、人文關懷、正面積極引導、健康市場環境等諸多方面因素的缺失，因此兒童劇的發展不但滯后而且舉步維艱，這就要求我們在積極引入創作與學習人才的同時，更要加大研究力度，只有這樣才能確保兒童劇處于健康、可持續的文化發展氛圍之中。

[1]馬亞瓊.中國兒童戲劇研究現狀與問題探究[J].湖南科技學院學報,2016(03):28-31.

[2]譚志敏,王宇.兒童劇面臨的矛盾與困境[J].中國戲劇,2006(12):43-45.

杜媛媛（1982—），女，單位：遼寧兒童藝術劇院，職稱：二級演員，研究方向：兒童劇發展、研究。