歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調的演唱分析
——以《為藝術，為愛情》為例

韓莉莉

（山東師范大學音樂學院，山東 濟南 250014）

歌劇《托斯卡》中女高音詠嘆調的演唱分析
——以《為藝術，為愛情》為例

韓莉莉

（山東師范大學音樂學院，山東 濟南 250014）

一部優秀的歌劇是作曲家根據生活體驗而創作的，歌劇《托斯卡》就是普契尼根據生活有感而創作的一部歌劇?！盀樗囆g,為愛情”既是《托斯卡》中的著名唱段之一,也是一首著名的女高音詠嘆調。該首詠嘆調有著明顯的起伏感，旋律優美動人，親切的宣敘性語言化，使得該曲有著獨特的演唱魅力。本文從創作理論和聲樂技巧方面，并結合自身的演唱經歷進行簡要分析：一是對《為藝術，為愛情》這首詠嘆調作者、背景及內容的介紹；二是對《為藝術，為愛情》的音樂本體分析；三是總結《為藝術，為愛情》的演唱技巧。通過對《為藝術，為愛情》的分析和探究，更加深刻的領悟到演唱者需通過對作品全面深刻的認識,才能更好地解讀作品,把握演唱技巧，從而達到最佳的演繹效果。

歌劇；托斯卡；詠嘆調

一、音樂本體分析

《為藝術，為愛情》是一首熱情、較慢的行板，整體旋律比較平緩，呈小波浪狀，沒有較大的起伏。第二個樂句出現了一個高音（a2），聲音要極富有韌性，接著是帶有三連音節奏的下行音階，并在最后一小節中做漸慢處理，使整個音樂富有層次。這首詠嘆調中，運用了大量的力度符號，其中“pp”（很弱）符號的出現，使該首樂曲具有一種極其柔和、濃厚的情感。而“f”(強)符號的運用，為樂曲增添了寬廣、活力的色彩。樂曲中裝飾音的頻繁出現賦予了該詠嘆調獨特的色彩。連音符的大量運用，增加了演唱的連貫性。

鋼琴伴奏是聲樂歌曲中不可分割的重要組成部分，可以幫助我們更加完美的表達聲樂作品的音樂內涵,也是展現聲樂藝術作品精髓的重要手段。伴奏不單純是歌曲的協助，而是要準確把握作品的風格處理，作品的內在意境，體會樂句呼吸的深淺及細微的感情思緒，為演唱者提供音樂的烘托、提供豐滿的音樂氛圍，從而達到珠聯璧合的藝術境界。

二、詠嘆調《為藝術為愛情》的演唱分析

在演唱《為藝術,為愛情》時要充分領略作者巧妙的音樂構思,發音之前就要做好情感上、技術上的充分準備，把自己融入到與劇中人物情節及內心世界相一致的心態，運用聲音控制能力呈現出柔和、細膩的音色。

第二部分轉到降E大調，從16小節到27節，是兩個較長的樂句，也是富有宣敘情感的中間部分，是為了彰顯劇詞的語言化，更是表現人物內心最真切的感受，這種表現方式也更加平易近人、觸人心弦。旋律以八分音符節奏進行的方式，就像是托斯卡在用低沉的聲音說話，這的演唱語氣相對于第一部分是稍微有所緩慢的，但也不能過于淡化，也要隨情緒的變化突出強弱，從而使整個樂句富有起伏感。第二個樂句的情緒一種哭泣抽噎的感覺，演唱時要比前面一句更激動，以情帶聲地來表現出哭腔，表達了托斯卡無奈的、悲痛的情感。

“為藝術，為愛情”是一首極富沖突性的女高音詠嘆調，想要完美的演繹該詠嘆調的特色，要在語言上下很大的功夫。首先，演唱第一部分時，它的起音在閉口音上，音高是小字二組的降e，所以有一定難度，visidarte在閉口音和開口音之間交替，要注意元音之間轉換的連貫性和完整性，演唱時咬字要清晰，聲音要松、通兼顧，身體和口腔都要非常興奮。

第二部分轉為低沉的訴說，如第一樂句“lamiapreghiera，aisentitabernacolisali”，不能夠太平淡，要在類似宣敘的語氣中做出強弱變化。在演唱“diedifioriagl’altar”時逐漸將低沉的情緒推向激動，使聲音富有色彩地如同抽絲般演唱出來，使得音樂具有戲劇色彩。第二樂句和第一樂句相比，在演唱時要稍弱一些，情緒更內在一些，元音要唱的圓潤、富有色彩。第三樂句是全曲的高潮部分。演唱時要在說話式的旋律中將意大利語的重音和雙輔音的發音特點著重體現出來。接著在第二個樂句在力度上要增強很多，兩個“per-che，perche”的詢問和祈求的語氣，為高潮的出現做最充分的準備，這里演唱的要一個比一個強烈，接下來的高音“sigonr”要用最具爆發力的激情釋放出來，聲音要唱的寬廣，時值停留的要充分，力度和速度上要漸強、漸慢。緊接著的一個降A將其唱成弱音，與之前的強音形成強烈的對比，扣人心弦。結尾處的“cosi”要表現出一種哭腔并做漸弱的自由延長，從而更加體現出托斯卡悲痛至極和無可奈何的情緒。

在演唱時，當字頭輔音發聲時喉嚨要保持自然的狀態，要預先想到下一個的元音,并快速地過渡過去，要放松身體打開腔體，尤其不要使喉部提高。在演唱元音時要夸張的說，面部表情要興奮，元音與元音之間的轉換動作要小。詞尾的輔音“-I、-r、-n、-m”等收起不能過早，要讓元音占絕對時值例如：開頭第一樂句vi-sidar-te的dar；第一部分第一個詞sem等。另外，雙輔音要把握好強度，要體現意大利語言中特有的雙輔音阻礙感覺。“-ll-、-rr-、-ss-、-cc-、-nn-”等。

歌劇中的女主角托斯卡性格鮮明豐滿，劇情凄慘動人，集政治、愛情、陰謀于一體。這位美麗的歌劇名伶，對待愛情專一，思想單純，但也有小女人多疑善妒和政治幼稚等弱點。她莫名的猜忌輕易的被斯卡爾皮亞利用，政治上的天真使她沒能看穿斯卡爾皮亞的詭計，不但出賣了革命黨人安杰洛蒂，也因此害死了自己心愛之人?？v然親手了結了斯卡爾皮亞,但仍沒能逃脫以死殉情的宿命。種種狂亂的情緒在她心里交錯，折磨著她高貴的靈魂。她在痛苦中掙扎、抗議、哀告、憤怒，但一切都無力回天。在演唱《為藝術，為愛情》這首詠嘆調時，要將托斯卡內心的極度矛盾和無能為力的絕望展現的淋漓盡致，才更具有強烈的戲劇感染力。該唱段雖然篇幅不長，但卻富有層次，優美感人。依據自己對角色托斯卡的全面剖析，在演唱時要全身心的投入到劇情中去，仿佛自己就是倍受煎熬的托斯卡，把自己置身于被脅迫卻又無能為力的場景中去，給聽眾還原一個最真實的生活片段，從而達到自然、生動的演繹。從真實主義歌劇的角度出發，用抒情和浪漫氣質的音樂，塑造了栩栩如生的人物形象，首尾呼應，使得該首詠嘆調具有高度整體感。

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[2]姚亞平.西方音樂通史[C].北京:中央音樂學院出版社,2010:172.

[3]朱振山.外國歌劇選曲:下[C].北京:人民音樂出版,1999:28.

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[5]世元.普契尼——不朽的意大利歌劇作曲家[M].北京:人民音樂出版社,1999:95.