“白石道人”姜夔《揚州慢》之淺析

孟雨菲

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101）

“白石道人”姜夔《揚州慢》之淺析

孟雨菲

（四川師范大學音樂學院，四川 成都 610101）

姜夔是南宋著名詞人,他擅長撫琴吟嘯同時精通音律、樂理,是一位才華橫溢的音樂家,他的自度曲有著極高的藝術造詣。《揚州慢》一曲更是其最具代表之作品，本文將從背景、曲式、調式等方面對其進行簡要剖析。

姜夔；自度曲；揚州慢

一、“白石道人”姜夔簡介

姜夔（公元1155——1221年），字堯章，別號白石道人，江西鄱陽人，因為詩作音樂方面的才華被人熟知。姜夔生活在民族命運多舛，戰爭不斷的危亡時期，因此其過著流離失所、漂泊浪跡、居無定處的羈旅生活。 姜夔曾致力于以自身才華效忠于朝廷，但苦于當時局勢動蕩、朝廷迂腐無施展之處，自此他便無意于仕途，只在風花雪月、湖光山色之中消磨時光。看似放蕩不羈但在其內心深處卻埋藏著無抱負施展之寂寞與流利之凄苦，因此他的作品常以抒發其感情為題材。除此之外他還會書寫熱愛國家、人民，憎惡戰爭等作品，這樣題材的作品,是他整個創作中具有積極意義的精華。

二、姜夔自度曲《揚州慢》解析

（一）《揚州慢》的創作背景

《揚州慢》作于1176年,是一首琴歌形式的作品,這首詞是有感于故園滄桑而作,表現了作者對動亂社會現實的感慨和對祖國命運以及民族危亡的憂慮。1176年，姜夔路經揚州看到曾經繁華的景象經一場15年前的戰爭變得滿目瘡痍至今未曾恢復，此情此景令人無盡唏噓，他以憂憤的心情寫下《揚州慢》詞,描繪侵略戰爭的浩劫給揚州城帶來的深重災難。

（二）《揚州慢》音樂曲式結構分析

《揚州慢》是上下兩個樂段旋律不相同的“A、B”二段體曲式結構。

A段屬于方整性結構的4樂句段落。 第一樂句屬于“抑揚格”，開頭由弱拍進入強拍，體現出詩歌閱讀朗誦的傳統。第一樂句分為3個短句，樂曲的曲調是伴隨三個短句一句一韻，階級進行的，旋律音基本以四分音符為主。旋律以羽音起,結束在宮音上,從而獲得一種清楚穩定的收束感。第二樂句分為四小節，每小節的旋律以階級進行為主，曲調因運用附點效果更為婉轉，也因音符時值較長聲響效果更為舒緩、柔美。第三樂句也為四小節，這一樂句出現了較之復雜的附點節奏，并且出現了變音，使得樂句在音響效果上呈現出不確定感，音樂節奏與詩詞“廢池喬木，猶厭言兵”朗誦節奏一致，結合的恰到好處，樂句由弱拍進入結束在羽音上，給人以動蕩不安之感。第四樂句是由第三樂句發展而來,同樣由弱拍進入，詩詞、旋律相輔相成，在節奏與呼吸上基本一致，因樂句結束在宮音上，使得樂句具有明顯的結束感。

B段第一樂句四個小節,由八分附點音符弱起后旋律階級進行，在三、四小節旋律進行中出現四度和六度的大跳，旋律行進中有離調傾向，與歌曲情感變化相一致，表現出動蕩、憂慮的情景。相較A段第一樂句來說，此句節奏變化豐富，長音、短音、附點音穿插使用，詞曲安排基本為一字一音，又適當在板眼之間增設了花腔或延長符號，使樂曲更為靈活不呆板，略微具有燕樂的曲調風格。第二樂句按照歌詞的句讀形式可劃分為三個小樂句，這一樂句作者是結合詩句情感、句讀手法來創作旋律的；作者在這一句里觸情生情，感懷揚州城今昔的巨大差異，懷念、憤慨、哀愁等情緒替換交織；因此此句的節奏、節拍緊湊、繁復，旋律級進與跳進相結合，旋律線條起伏波動，充分展現了情緒的變化。第三樂句是描繪情感宣泄后重新恢復平靜，感懷、悲傷已無語而凝噎的情感，此句四個小節，前兩小節旋律平緩、節奏緩慢平穩；詞曲對接工整，一字一音；后兩小節旋律出現從“d”到“f”的大六度下行跳進，隨后逐級下行，著重渲染出 “波心蕩，冷月 無聲”這一清涼冷清之景。第四樂句與A段第四樂句基本相同，使得A、B兩段由對比趨向統一，結尾相互呼應。

（三）《揚州慢》調式分析

《揚州慢》這首曲子屬于F宮調式,作品具有古樸、典雅的基調，四個樂句以“F”(宮)、“A”(角)、“D”(羽)、“F”(宮)為落音。由于強調了“羽”、“角”兩個音,因而歌曲又表現出羽調色彩,造成色彩對比，形成主調與新調之間穩定與不穩定的對比關系，而樂曲最終又回到F宮調式,以鮮明的對比達到音樂的美感。結合曲式分析，A段主要描寫的是姜夔在旅經揚州城時所見到的景象，在開頭和結尾處用到的是狹音程，在中間處大多運用到廣音程，即整段曲調是由“平和、安穩”的情緒逐漸級進到“感懷、憧憬”的感情，又逐漸趨于平靜。在B樂段中，姜夔運用最多的就是三度音程，三度音程屬于不完全諧和音程，音響效果飽滿卻不死板，姜夔再此大量運用三度音程，目的是為了形成大氣、深層卻不厚重，清新舒婉的風格。從以上分析可得知，A、B樂段的樂句都是弱起，結尾都是終止在宮音上，雖樂曲中有離掉的情況,但基本都回歸宮音，這樣的手法增加了樂曲的層次，展現了調式體系的對比，極大豐富了音響效果。曲中出現了十二次變徵音。變徵音通常會配合“漸黃昏,清角吹寒,都在空城”、“波心蕩,冷月 無聲”，等抒發情感的詞句使用，通過變徵音特殊的音響效果抒發作者郁結、遺憾、惋惜、悲憤之情。

通過從曲式與調式方面對姜夔自度曲《揚州慢》的分析，可以看出姜夔在自度曲創作上的具有其獨特的審美觀，他融合古曲，不拘泥單一形式的創作賦予歌曲更多層的變化。他能秉承傳統，結合曲式特點，表現出詞曲的情感，使詞、曲結合的恰到好處；又能推陳出新，運用不同曲式之間的融合達到細膩樂曲表現，豐富樂曲情感的種種作用。根據以上種種皆可看出姜夔自度曲無與倫比的獨特之處。

三、總結

通過對姜夔的了解，筆者得知，姜夔雖一生都在奔波中度過，但仍有一腔清高傲骨，保持著自己的氣節，他一生留戀湖光山色，正因為這樣，他才能隨心、隨性、隨景創作出這些或溫婉或感傷的自度曲。通過對其自度曲的了解，筆者又得知，姜夔創作自度曲的技藝與思想都獨樹一幟、自成一派，其在詞與曲的融合上、在調式調性的運用上堪稱完美。姜夔的自度曲讓人嘆為觀止,他留給后人的這筆具有極高學術價值和藝術魅力的珍寶勢必會讓更多的學者珍視。

[1]吳祖強.曲式與作品分析[M].北京:人民音樂出版社,2003.

[2]楊蔭瀏.中國古代音樂史稿[M].北京: 人民音樂出版社,1987.

[3]陳鈺煌.《淺論姜夔自度曲<揚州慢> 詩詞與音樂的和諧之美》[J].樂府新聲,2010.

[4]趙曉嵐.《論姜夔的“中和之美”及其<歌曲>》[J].文學評論,2000.