3D立體影像技術(shù)在動畫電影中的思考

阮 醒 （廣東省對外貿(mào)易技術(shù)職業(yè)學(xué)校 510520）

3D立體影像技術(shù)在動畫電影中的思考

阮 醒 （廣東省對外貿(mào)易技術(shù)職業(yè)學(xué)校 510520）

3D立體影像的技術(shù)越來越受到人們關(guān)注，而動畫片是人們在媒體中使用3D立體來增強趣味性的一種題材。怎么更好利用3D立體技術(shù)來制作動畫片，提出正確認(rèn)識3D立體影像技術(shù)，一部好的動畫片會通過立體影像技術(shù)而獲益，而動畫片的完善、制作人對藝術(shù)追求不能完全用立體技術(shù)來體現(xiàn)。其運用需要了解觀眾預(yù)期，適配合理情節(jié)，結(jié)合分析3D立體技術(shù)的長處與短板，更好運用其技術(shù)服務(wù)動畫片制作。

3D立體影像技術(shù)；動畫電影；濫用；舒適度

一、3D立體影像技術(shù)的影響

隨著《阿凡達(dá)》動畫電影1受到人們的肯定，隨著電影3D—IMAX立體放映廳技術(shù)的成熟，隨著人們審美的提升，3D立體影像技術(shù)2越來越多地運用到了電影和動畫片制作，如《飛屋環(huán)游記》《冰川時代》《小黃人》系列等。進(jìn)入21世紀(jì)，此技術(shù)已成為當(dāng)前最受歡迎的顯示技術(shù)。

這些影片或者動畫片取得的成功，讓許多人誤以為3D立體影像技術(shù)就是吸引觀眾眼球的保證、拯救電影的良藥，是縮短國內(nèi)與國外動畫片制作差距的關(guān)鍵。這種種對3D立體影像技術(shù)的偏愛，導(dǎo)致了3D立體技術(shù)的濫用，造成動畫片制作上資源的浪費，正如動畫電影方面的專家艾倫-本森(Ellen Bensen)就覺得電影公司在技術(shù)上面投入了過多的精力，而忽視了電影情節(jié)本身的重要性。因為不是所有的題材、所有的動畫片、所有的鏡頭，只要運用此技術(shù)就可受到觀眾的青睞。

二、正確認(rèn)識3D立體影像技術(shù)

（一）3D立體影像技術(shù)的本質(zhì)

3D立體影像技術(shù)實際上就是兩個并列的畫面組成的總畫面，或者說是互相并列的兩個畫面。利用兩眼看同一物體，不同成像在大腦中的差別，讓觀眾看到的影像在屏幕水平面上產(chǎn)生視差[3 ]，增加維度帶來更好地感受屏幕效果，開創(chuàng)了更加逼真的視覺效果。屏幕不再是單純的畫布，它就像窗戶一樣清晰，3D效果讓觀眾有身臨其境的感覺。

（二）3D立體影像技術(shù)不是新技術(shù)、不是萬能藥

其原理早在1838年，英國科學(xué)家溫斯特發(fā)現(xiàn)：人的兩眼間距約為5cm(歐洲人平均值)，看任何物體時，兩只眼睛的角度不重合，即存在兩個視角。這種細(xì)微的視角差異經(jīng)由視網(wǎng)膜傳遞到大腦里，就能區(qū)別出物體的前后遠(yuǎn)近，產(chǎn)生強烈的立體感。這便是人眼會產(chǎn)生3D視覺的秘密—偏光原理，至今為止幾乎3D影像技術(shù)都是基于這個原理開發(fā)的。

早在1838年出現(xiàn)影院時就出現(xiàn)，但發(fā)展趨勢經(jīng)歷了升降升的一段歷程，有明顯的三段歷程。最初在1838年，這時期為實驗階段。英國科學(xué)家溫斯特發(fā)明了一種名為“反光式立體鏡”的裝置，用來觀看他的3D立體畫，把此技術(shù)引進(jìn)繪畫中。因技術(shù)未成熟未能在電影中實際運用，漸漸消退。

20世紀(jì)50年代迎來黃金時代，源于與電視的出現(xiàn)與流行，為了把觀眾從電視奪回來，3D立體影像技術(shù)作為電影份特效，取得一定的成績。此時，立體眼鏡就起源于1953年5月24日立體電影首次出現(xiàn)，好萊塢推出了一種新玩藝兒--立體電影。戴著特殊眼鏡的觀眾像在觀看《布瓦那魔鬼》及《蠟屋》這類驚險片那樣，發(fā)現(xiàn)自己躲在逃跑的火車及魔鬼的后面。從而為我們帶入了立體電影的時代。因不真實技術(shù)不完善，而又慢慢被大眾冷落。

然后在2000年又迎來新的復(fù)蘇如《阿凡達(dá)》等優(yōu)秀作品，掀起了全球3D熱潮。因此時正確認(rèn)識到此技術(shù)不是為了特效而特效，而是講故事的一種手段。

從其發(fā)展歷史可以看出3D立體影像技術(shù)不是萬能藥，不能盲目濫用。所以，不是什么題材的影片或者動畫片使用了3D立體影像技術(shù)就會吸引觀眾，用得不好只能嘩眾取寵，甚者弄巧成拙。那把3D立體影像技術(shù)放在哪里？如何應(yīng)用才可以更好地發(fā)揮其作用呢?

三、CG動畫片運用3D立體影像技術(shù)必然性

（一）3D立體影像技術(shù)在CG動畫中的優(yōu)勢

3D立體影像技術(shù)的好處不言而喻，但其制作步驟的繁復(fù)也讓人望而卻步，所以真人拍攝的電影運用3D立體影像技術(shù)比較少，然而CG動畫片運用3D立體影像技術(shù)的運用則多而成功倍受青睞。

因為動畫片制作技術(shù)已逐漸成熟，尤其CG動畫片制作相對于電影與真人拍攝電影優(yōu)勢，只需要設(shè)置多一個角度的攝影機渲染就能很好制作出立體技術(shù)需要的畫面。

恰巧動畫片的虛擬性需要，其動畫角色動作的夸張，對于未來或童話虛擬場景的建構(gòu)也適合立體特效的優(yōu)勢發(fā)揮，而且動畫尤其三維動畫大部分都是用軟件建模，動作綁定制作出來的。只要設(shè)置兩個視角的攝像機模擬左眼和右眼，就可以達(dá)到3D立體影像技術(shù)制作的要求，其可控性強可以從不同視角制作鏡頭，達(dá)到理想效果，易于調(diào)整修正、調(diào)整 。

（二）3D立體影像技術(shù)在CG動畫中的局限性

但是，不是所有動畫片段題材都使用3D立體技術(shù)的運用。動畫片大量的后期合成也不能完全依賴自動化的批量生成，要十分精準(zhǔn)，適當(dāng)增減。在某個程度上講，動畫片的完善、制作人對藝術(shù)追求不能完全用立體技術(shù)來體現(xiàn)。

（三）需適配動畫片情節(jié)

首先，要選擇合適的動畫片故事情節(jié)。因為動畫片要充分利用立體影像技術(shù)講故事，立體影像技術(shù)不會超出故事題材和既定的范圍。

一部好的動畫片會通過立體影像技術(shù)而獲益，好的技術(shù)不會讓觀眾產(chǎn)生不適應(yīng)。通過介入感來提升緊張感，可以適當(dāng)運用在恐怖探險題材的動畫片上，但不會在提升喜劇因素或者浪漫因素上起到多大的作用。因為在這種情況下，他們更愿意當(dāng)觀眾而不是參與鏡頭角色人物中去。另一方面，動畫片往往是夸大，要用到特效。尤其探險類動畫片，動畫角色到了未來世界中，這時身臨其境的劇情需要與立體特效的長處就可互利互助，通過介入感吸引觀眾。所以，不能盲目運用立體影像技術(shù)在動畫電影中。

四、運用注意事項

（一）避免過分侵入觀眾的視覺空間

過分侵入觀眾空間，一方面產(chǎn)生不適感 ，另方面產(chǎn)生視覺疲勞不再有沖擊力， 阻礙立體技術(shù)表現(xiàn)的鏡頭。可通過調(diào)節(jié)視差來降低立體影像技術(shù)的濫用，不是每個鏡頭都要用強烈的視差來突出其立體感和觀眾的介入感。

（二）避免特殊角度、切換方式

在二維的鏡頭語言中的一些常用蒙太奇鏡頭切換方法，如鏡頭、疊化、模糊等等用立體特效表現(xiàn)會產(chǎn)生混亂，產(chǎn)生鏡頭躁點。一些角度的拍攝 90度的仰視、俯視或者極端角度的透視，不能運用立體技術(shù)，超過兩眼視差的極限。因為在兩個角度制作時就會難于合成光學(xué)統(tǒng)一生成立體畫面鏡頭，即使在三維動畫制作中也是如此。

五、動畫電影發(fā)展的未來趨勢

但上述立體效果，還受到觀看角度和距離的限制，希望在不久的將來 3D立體影像技術(shù)能突破技術(shù)瓶頸，進(jìn)入裸眼3D立體影像技術(shù)，服務(wù)于動畫電影制作，讓3D立體影像成為新的講述故事的方式，讓我們的想象力清晰可見，讓國產(chǎn)動畫電影再次騰飛。希望上述觀點和建議能讓此技術(shù)更好的服務(wù)動畫片制作。

注釋：

1.動畫電影指以動畫制作的電影。

2.3D影像是通過視差看到的立體影像，利用人的雙眼立體視覺原理，使觀眾能從視頻媒介上獲得三維空間影像，從而使觀眾有身臨其境的感覺。

3.視差 就是從有一定距離的兩個點上觀察同一個目標(biāo)所產(chǎn)生的方向差異。從目標(biāo)看兩個點之間的夾角，叫做這兩個點的視差，兩點之間的距離稱作基線。

[1] 戴閩魯.最新立體影像技術(shù).東南大學(xué)出版社，2013.11.

[2] (匈)馬特?托馬斯.3D機械王國;紅藍(lán)視差系列?工程機械.吉林出版集團(tuán)，2015.07.