小號協奏曲《萬年歡》創作賞析

景 徐 （四川音樂學院 610021）

小號協奏曲《萬年歡》創作賞析

景 徐 （四川音樂學院 610021）

《萬年歡》（Joie ·ternelle）是陳其鋼受拿督黃紀達基金會（KT Wong Foundation）與中國愛樂樂團（China Philharmonic）共同委約，于2013年8月8日完成于中國遂昌躬耕書院的一部小號協奏曲，全曲約23分鐘，由中國愛樂樂團指揮余隆與小號演奏家艾麗森·巴爾松（Alison Balsom）世界首演于2014年6月1日。陳其鋼以此作品題獻給好友余隆。本文擬從作品分析的角度對作品的創作進行梳理與解讀。

小號協奏曲；《萬年歡》；創作賞析

小號協奏曲《萬年歡》的創作取材于同名昆曲曲牌《萬年歡》。通過分析發現，作品的主題音調和昆曲曲牌《萬年歡》的開頭部分非常接近，陳其鋼選用該曲牌的三個核心材料作為該作品的基調運用到作品中，其中，材料A是整部作品構成的核心，同時使用頻率也最高，材料B是材料A的延伸，作品中也有不同程度的使用，材料C和材料A屬于同源性材料，作品中，陳其鋼用材料A的旋律音程結構替換了材料C，同時也可以看作是材料C的變形。作品中昆曲曲牌《萬年歡》核心材料的大量運用也再次映射了陳其鋼的中國傳統文化內涵及音樂創作中的人文情懷。整部作品由三個主體部分組成。

一、引子

這是一個具有主題呈示功能的引子，首先，在慢板的速度下，第Ⅰ單簧管在D宮系統的d羽調上奏響了節奏上稍作處理的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料，單簧管聲部的旋律分別來自不同的核心材料片段。第2—3小節的材料和第7—8小節的材料的音程關系完全相同，均由小三度—純四度—大三度——大二度構成，但分別由調式的羽—宮—徵—變宮—羽音和角—徵—商—清角—角音構成。隨后，主奏小號將昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A截斷，將其節奏時值調整變化后在低音區做了長達12小節的演奏。

二、主體部分Ⅰ

主體部分Ⅰ由一個具有變化再現性質的三部性曲式結構構成，上述昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料在主體部分中反復多次引用。

第一階段是作品主題呈示的正式階段（具有引子意義），首先由弦樂組大提琴聲部分奏G宮系統的e羽調上的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料，緊接配有桶型弱音器（Bucket Mute）的主奏小號也在該調上再次演奏核心材料。之后，在主奏小號聲部上出現一個半音階材料，可以將它看作是材料D，它的出現為作品注入了動力化的音樂語匯，同時也標志著音樂即將進入展開發展階段。第一階段Ⅱ尾部的木管組和弦樂組的和弦長音線條引出一個跳動的點狀音型，這個跳音音型將在第二階段中展開、擴大。第二階段開始，延伸了跳音音型，并將昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A的五個音在G宮系統的e羽調上，間隔交替安置于Ⅰ、Ⅱ小提琴聲部之間，使其原本中庸速度的主題核心材料變得動蕩起來。隨后，間隔交替安置的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A、B、C又在主奏小號和單簧管、巴松管之間出現，在打擊樂木魚的伴奏下，戲劇風味愈加濃烈。第105小節，材料繼續分裂，昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A在#f羽、g羽、a羽、bb羽調上依次點描裝飾性的出現，第105-114小節，主奏小號跳音以“點”構“線”的方式引領出銅管組和弦樂組的長音線條為其進行背景化的和聲鋪墊。第112—113小節，第Ⅰ小提琴和顫音琴聲部出現的三十二分音符密集跳音音型使音樂戲劇性更加強烈。主奏小號聲部的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A再次裝飾出現第117小節（C宮系統a羽調），此次裝飾出現的材料A以“前十六分音符+后附點八分音符”和“前八分音符+后十六分音符三連音”的節奏形態為主，并在弦樂組和鋼琴聲部疊加了C宮系統a羽調上的材料A。該片段三連音的音型為音樂后面的發展帶來了新的材料元素。音樂在兩小節bD宮系統的bb羽調上交替后，再次轉入C宮系統的a羽調。這個片段音樂以C宮系統的a羽調為主，將上個片段中三連音的素材運用得更加廣泛，第126小節開始，主奏小號和分奏、第Ⅰ小提琴聲部和第Ⅰ長笛、第Ⅰ單簧管聲部出現了以“前十六分音符三連音+六分音符跳音”和“前八分音符+后十六分音符三連音”的音型，音樂整體性穿插著十六分音符三連音的進行，使音樂流動性更強，蓄勢待發的趨勢越來越強烈。第141小節開始，出現了來自作品主體部分Ⅰ第一階段材料D的半音化片段進行，并將音樂逐漸推至高點。

單簧管和巴松管的跳音音型銜接了主體部分Ⅰ的第二階段和第三階段，這個跳音音型在第三階段中主要作為“中景”安排在樂隊中。作品主體部分的第三階段是一個具有變化再現性質的階段，首先由配有杯型弱音器（Cup Mute）的主奏小號奏出一段由分解小小七和弦構成的旋律，主要音高為G—bB—C—F。其實，這段旋律同樣是來自昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料A、B，將其材料A、B分解、截斷、重組，雖然構建了一段以小小七和弦為框架的全新的旋律，但是其旋律的基本骨架還是來自于材料A、B的變形。第164小節，構成了三個音響層面，“前景”是主奏小號演奏的全新的旋律，“中景”是弦樂組中提琴、大提琴、低音提琴的跳音伴奏音型，而“背景”是第Ⅰ小提琴在bB宮系統的g羽調上以pp的力度演奏著作品主體部分的第一階段中由昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料發展而來的旋律。第171小節開始，“中景”跳音音型材料被轉移到配有桶型弱音器（Bucket Mute）的圓號聲部，“背景”的材料被轉移到第Ⅰ長笛和主奏小號聲部，而“前景”則被安排在第Ⅱ小提琴和大提琴聲部。

三、過渡句

第179—190小節是連接作品主體部分Ⅰ和主體部分Ⅱ的一個過渡。在Ⅰ、Ⅱ小提琴、小號、長號聲部靜謐的和弦長音線條背景下進入了作品的第二個主體部分。

四、主體部分Ⅱ

總體來看，主體部分Ⅰ是主體部分Ⅱ的變化重復，無論是音樂材料、結構布局、音樂情緒等方面都來自于作品的主體部分Ⅰ，同時也具有一定展開的性質。

主體部分Ⅱ的第一階段的設計完全參照了主體部分Ⅰ的第一階段。首先以第Ⅰ小提琴聲部F宮系統d羽調上的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料作為引子進入，隨后主奏小號聲部在第195小節再次出現該主題核心材料，并且作了長達十余小節的延伸。在第217小節，力度為pp—mf—pp的弦樂組縱向比例時值對位織體和木管組和弦長音線條引出了主奏小號聲部的半音階材料，這個半音階材料也來自于主體部分Ⅰ第一階段的尾部。由第Ⅰ、Ⅱ小提琴、中提琴分奏的和弦長音線條的過渡后，再次引出主體部分Ⅰ中第65—82小節的那個跳動的點狀音型，并繼續在主體部分Ⅱ的第二階段中展開、擴大。

這個階段從音樂形態上看，參照了主體部分Ⅰ的第二階段。第249小節，bA宮系統f羽調上弦樂組的音型材料重復了第83小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料；第271小節，bB宮系統g羽調上主奏小號跳音以“點”構“線”的織體材料也重復了第105小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料1；第283小節，bD宮系統bb羽調上主奏小號聲部的主題核心動機材料也重復了第117小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料；以及第290小節D宮系統b羽調上主奏小號聲部的主題核心動機材料也再次重復了第124小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料。隨后，音樂在bb羽、#g羽、g羽等調性的交替后，加入了來自第141小節作品的主體部分Ⅰ第一階段材料D的半音化片段進行，并將音樂逐漸推至高點。

五、主體部分Ⅲ

主體部分Ⅲ是主體部分Ⅰ的衰減性變化重復，同時也是高潮段。這個部分共分為兩個階段。

第375小節，在bB宮系統g羽調上主奏小號聲部以“點”構“線”的織體材料重復了第105小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料；第382小節也完全重復了第112小節，調性由C宮系統的a羽調轉變為bD宮系統的bb羽調。隨后，第386小節原樣重復了第292小節主體部分Ⅱ第二階段的材料，并結合第141小節作品主體部分Ⅰ第一階段材料D的半音化材料將音樂逐漸推至高潮段落。

這個段落是整部作品的高潮段。譜例11-7所示主奏小號在bE宮系統c羽調上以ff力度吹奏的旋律，是對昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料變形發展而來。在弦樂組縱向比例時值對位強大的“音墻”推動下，主奏小號和第Ⅰ、Ⅱ圓號聲部高亢地演奏該旋律的同時，第427小節，長笛、單簧管和雙簧管聲部模仿其核心材料A，隨后演奏的支聲旋律構成了兼有模仿式和襯腔式的綜合式復調。最后，在整個弦樂組和鋼琴聲部柱式和弦織體的推動下，銅管組和木管組演奏的bD宮系統bb羽調的昆曲曲牌《萬年歡》主題核心材料達到了整部作品的高潮。

六、尾聲（第435—458小節）

這是一段由三連音為主體的動力化尾聲，整個尾聲片段情緒延續了高潮段落，由ff的力度開始，通過三次樂隊的十六分音符的強奏，逐步將力度推至fff結束。

以中國傳統戲曲韻律美學為基礎創作的《萬年歡》是陳其鋼先生以東方戲曲元素為魂，巧妙地將戲曲元素引用到西洋樂器上。其創作取材中國傳統戲曲材料昆曲曲牌《萬年歡》，不難看出作品的構思均得益于中國傳統戲曲所蘊含的中國傳統的美學觀：“美在意象，意象即美的本體”所啟。作品選取了昆曲曲牌《萬年歡》的三個核心片段作為全曲的基調，通過這三個核心片段音樂材料的衍生和變形，猶如在幻境中婉轉高唱，把握住了曲牌中內在的意蘊，著力貼近表現傳統昆曲中所要表達的人文情懷。縱觀這兩首作品，感情的抒發和理性的東方美學的思考所溢出的東方文化色彩可窺探出作曲家在追求傳統與現代的融合，理智與情感的合一，呈現了陳其鋼先生作品的中國傳統美學觀所表現的“寫意”“傳情”的藝術心境。

注釋：

1.作品第105小節主體部分Ⅰ第二階段的音型材料的調性在A宮系統的#f羽調上，而第271小節和第275小節，獨奏小號聲部兩次重復該音響時，調性在bB宮系統的g羽調上。