試論動畫中的夸張

劉宇思 （山西師范大學 041000）

試論動畫中的夸張

劉宇思 （山西師范大學 041000）

夸張具有無窮的魅力，它在動畫片中是一種特有的手法，動畫的特征之一就是夸張，這是它所獨有的，它可以夸張到我們難以想象的地步，但我們卻可以在看的過程當中明白它所要表達的在現實中的樣子。

夸張；創作；制作；變形

大多數動畫都是以漫畫形式進行創作的，不僅在形象設計上需要夸張主要特征，在動作設計上也要進行大膽的夸張。動畫片需要色彩鮮艷的夸張、形象的夸張和動作的夸張。比如一個有著圓鼻頭的大鼻子的人在走路，它的心情很愉快，是一個容易激動的人，在動畫里我們可以夸張成它穿著顏色鮮艷的衣服在手腳擺幅很大、一顛一顛的走路，走路的時候它圓圓的大鼻頭在滑稽的一上一下地振動。而這在現實生活中是不可能發生的。

一、什么是夸張

夸張在動畫片中是一種特有的手法，主要功能在于強化效果，用夸張變形制造幽默的氣氛。所謂強化效果就是把形象特征強調、擴展，使之更加突出、更加鮮明。

在迪士尼的10條動畫規律中就有一條是Exaggeration（夸張）。

基本上，動畫本身就是夸張的，夸張的手法可以使用于人物、動物、景物等任何形象上。動畫中的人物的每一個動作與產生的每一種情感，必須以相對性的較高級來傳達才會更有真實感。而夸張中的一個重要因素就是對比，夸大肥胖的要用纖細作對比；精巧的要與粗笨的作對比；大與小、高與矮、笑與哭作對比等等。有時候不一定要為了表現一個人的“瘦”而在他身邊畫一群肥胖無比的人物。我們可以把瘦的人畫的更加的瘦，甚至可以瘦到比電線桿子更瘦，而同理如果要畫一個胖子，那我們就可以把他畫的跟一頭大象似的大小。這樣使畫面看上去更滑稽可笑，動畫常以此種夸張的手法制造出幽默的效果。

夸張不僅表現了現實生活中不能出現的場景、人物、動物等，同樣也可以帶有濃濃的諷刺意味。比如王樹忱的《選美記》，這是一個古代皇帝選秀的故事，諷刺了一個昏庸的皇帝和一個貪錢的將平凡女子畫成美女的畫師。

有時還能創造充滿奇幻的超現實主義的景物，比如宮崎俊的《龍貓》，這是一部充滿浪漫主義色彩的動畫片，其豐富的想象力及超現實的動物造型吸引了很多人的心。在動畫影片中夸張主要表現在兩個方面：一是創作上的夸張；二是制作上的夸張。有了創作上的夸張才有制作上的夸張，二者是統一的整體。

二、創作上的夸張

創作上的夸張包括：情節的夸張、構思的夸張、形態的夸張。

情節的夸張——要創作適合于發揮動畫特征的故事內容和影片題材，便要充分的發揮想象力，充分運用夸張的技巧，將劇情內容通過角色的動作豐富生動地表現出來。

構思夸張——構思先要符合劇本中劇情的要求。動畫片中的形象風格和造型確定、性格的塑造在符合劇本設定的基礎上要新奇，就必須在構思上進行夸張。比如因為人物性格豪爽會在衣飾的設計上采用夸張的顏色與形狀夸張的配飾，在動作上更加大開大合。

形態夸張——為了表達角色的鮮明特點，可以將形象姿態的局部或大部分，夸張常人難以做到的極限，如對人物的高矮胖瘦、面部特征等進行夸張設計，這可以讓這個角色一出現在屏幕上就被觀眾記住。

三、制作上的夸張

制作上的夸張包括：動作夸張、物理性夸張、速度夸張、形變。

動作夸張——動畫的語言包括動作語言和表情語言。比如輕手輕腳的走路，還有臉上喜怒哀樂的表情。我們可以通過夸張來讓觀眾更清楚地明白這個角色的腦子里在想什么，心里的情緒是什么等。

物理性夸張——強調物理作用，在合理的基礎上超越一般認知的范圍，可以 讓物體看上去更軟或者是更硬，更長或者是更短等。比如當一個重物砸到桌子上時，這個重力在桌面的承受范圍之內，可以把桌面畫的向下彈動，使桌面看上是有彈性的，同時可以將砸到桌子上的中畫的有所壓縮，表現力的相互作用。

速度夸張——是值根據生活中的實際速度加以夸張，應用流線作為速度夸張的形象。流線可分為兩種，一種是速度極快，看不清其物體的形狀，只能看到物體模糊的虛影。如電風扇的扇頁在飛速旋轉的時候我們就可以用這種方法夸張處理。另一種是效果型流線。如一個人在踢足球，他的腳在踢到足球之前，在腳的后面加上這種效果是動作看上去更迅速有力。

形變——形變是動畫夸張中的一種常用手段。自然界的各種運動是受力量支配，同時又受各種物理作用的影響和制約的。動畫影片根據內容需要，把這種現象加以夸張和形變，形象畫地反映出來。比如當一只球棒擊中一只棒球的時候，通常的表現方式是棒球在與球棒接觸的瞬間變成彎曲的橢圓形，展現了速度與力量相互作用下的一個變形的形態。

四、變形的分類

形變分為夸張彈性的變形、夸張慣性的變形、夸張力量的變形和夸張情緒上的變形。

夸張彈性的變化——以皮球落地為例子，皮球在落地的瞬間會壓扁，而在再次彈起的時候會拉長再到恢復圓形，在下落的過程中變成橢圓，再在落地的瞬間被壓扁，形成一個循環。

夸張慣性的變形——物體在開始運動或運動中變更運動狀態或者突然停止運動，就會產生慣性運動。例如汽車突然的剎車，整個車身在動畫中會夸張的向前傾，一個人在飛速奔跑時突然停住時，臉部的五官夸張的向前移動后又恢復原樣。

夸張力量的變形——例如一個人在擲鐵餅，那么在旋轉的過程中那個人的胳膊會夸張的伸長，一個人的鞋子被粘在地板上，它在將腳拔出來的時候為了表現用力會把腿夸張的邊長，在拔出來之后又迅速縮回正常長度。

夸張情緒上的變形——動畫片中的角色在表現喜怒哀樂的時候，為了達到更生動的畫面。為了更鮮明、夸張、強烈、讓人能映象深刻，往往采取夸張和變形方法來處理，必要時可以改變原來角色的正常形象來突出所要表達的強烈情感，比如當一個人特別開心的時候，嘴會真正意義上的咧到后耳根，不開心的時候眉毛會夸張的垂到嘴角邊。

這許許多多的夸張、變形，產生了引人注目的效果，加強了對影片的感染力，更重要的是著許多夸張和變形要掌握到恰到好處，達到完美的統一。

五、結語

動畫最大的賣點，就是它的諸多特性，它不真實卻又與現實的生活緊密相連。藝術來源于生活，在動畫中我們能看到生活的痕跡，同樣可以從動畫中追溯到的真實。雖然動畫本身是虛構的，但我們通過動畫卻可以去審視一個真實的世界，動畫通過藝術手法向觀眾傳達制作者眼中真實的世界，里面夸張的手法使動畫抽離現實，同時也可以用夸張手法諷刺現實生活中的一些現象。將夸張的技法爛熟于心、運用自如，要敢于夸張變形，不能讓意識禁錮于習慣的思維中，動畫是超越現實生活又歸于現實生活的藝術。動畫能夠令人們為之瘋狂，不只是因為它的夸張，它的自由，它的想象力和它的美好，還正好使人們現實心中渴望的東西?？鋸埖氖址ㄊ沟脛赢嬁瓷先ジ拥挠哪?，但也可以使得氣氛更加的悲傷，它可以使動畫里的人物們更加生動，也可以使動畫的劇情大起大落大喜大悲?？鋸埦褪沁@么的神奇。

[1]金輔堂編著.《動畫藝術概論》.中國人民大學出版社，2006.

[2]呂江編著.《卡通產品設計》.東南大學出版社，2006.

作者信息：

劉宇思（1988-），女，漢族，山西太原人，山西師范大學美術學院碩士研究生在讀，研究方向：藝術設計。