淺談芭蕾舞劇《八女投江》的藝術特色

謝瑞佳 （遼寧芭蕾舞團 110000）

淺談芭蕾舞劇《八女投江》的藝術特色

謝瑞佳 （遼寧芭蕾舞團 110000）

在抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際，遼寧芭蕾舞團為了迎接和紀念這一重大歷史時刻，推出了大型原創芭蕾舞劇《八女投江》。這一展現民族情懷的芭蕾創作，一經亮相就受到社會各界的廣泛好評。而筆者作為一名遼寧芭蕾人，十分榮幸的參與并飾演了八女之一的郭桂琴一角。在這一過程中，深切感受到了當時關東大地上以東北抗日聯軍為代表的中華兒女，為抗擊侵略者以及爭取民族獨立解放做出的巨大犧牲。

芭蕾舞?。弧栋伺督?；藝術特色

“八女投江”的故事已被電影等多種藝術表現形式搬上舞臺，而將其改編芭蕾舞劇卻屈指可數。本次芭蕾舞劇《八女投江》，為了創造更加富有鮮明藝術個性的人物，體現東北人熱情爽朗、豪情萬丈的性格特征，我們的主創團隊經過了長期的鉆研與探索，比如怎樣利用芭蕾舞這種形式來表現戰爭等，提高整個舞劇的藝術特色，使得很多觀眾在看完芭蕾舞劇《八女投江》留下眼淚，并深切地為“八女”的抗聯精神所感動。

一、芭蕾舞劇《八女投江》在編排時遇到的困難

我國的芭蕾舞劇最初表現最多的就是紅色革命題材，像中國第一部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，以及之后編排的《白毛女》，都是與革命戰爭及當時中國國情密切相關的題材。之后我國的芭蕾舞劇得到了蓬勃發展，而題材也不僅僅局限于紅色革命方面，像《牡丹亭》《二泉印月》以及《大紅燈籠高高掛》等，也受到了觀眾的廣泛認可和推崇?！鞍伺督笔侨藗兌炷茉數目箲鸶锩适?，將這個故事改編為芭蕾舞劇，相關主創團隊需要面對和解決以下問題：第一，如何實現創新？“八女投江”是一個老題材，不僅被很多人講述過，更重要的是在一些電影、戲劇以及電視劇作品中都能看見它的身影。這就要求創作團隊需要在原有故事基礎上實現創新，給予觀眾新的審美體驗；第二，遼寧芭蕾舞團作為一個北方的芭蕾舞團隊，怎樣利用芭蕾舞來表現東北人豪爽熱情、潑辣利索以及深情厚重的性格特點，實現這二者的有機融合，也成為擺在編導面前的又一大難題。

二、芭蕾舞劇《八女投江》的藝術特點

“八女投江”事件發生在1938年的10月份，以冷云為首的東北抗日聯軍的8名女官兵，為了中華民族的解放獻出了自己年輕的生命。隨著時代變遷，人們口口相傳的“八女投江”中的“八女”，在一般人眼中更多的代表一個整體。而遼寧芭蕾舞團則反其道而行，更加注重對每一個女性形象的塑造，使那段可歌可泣的歷史能夠生動具體的展示給觀眾。其中，可以從以下幾方面入手，對芭蕾舞劇《八女投江》的藝術特點窺探一二：

第一，主創團隊為了區分和塑造八位女英雄的形象，根據她們的年齡、身份，來提煉出女兒、母親、戀人等存在明顯差異的人物形象，巧妙地將親情、友情以及愛情等通過獨舞、雙人舞以及群舞的形式進行創造。舉例來說，女指導員與丈夫懷抱嬰兒的雙人舞（或三人舞）給人們留下了深刻印象。在密林中，年輕的小夫妻滿懷迎接新生兒的喜悅，并憧憬著未來美好的生活。整個舞蹈的編排自然流暢，更是用地面造型及動作轉換，來表達母愛、父愛的深情厚誼。但是殘酷的戰爭卻摧毀了這一切，它不僅讓夫妻兩陰陽相隔，更是讓母子生離死別。當死神的腳步步步緊逼時，愛的力量來得更加猛烈。

第二，在以往傳統的芭蕾舞中，風格性舞段會過分強調色彩的調劑，而《八女投江》則不同，它將風格性舞段與敘事相結合，進一步強化了劇情。使得本次作品不僅巧妙融合了東北地域性音樂以及舞蹈，同時還使整個舞蹈編排更容易為大眾所認可和接受。比如說在塑造安順福以及王惠民這兩個人物時，國恨家仇的交代與劇情發展的前后呼應都由風格性以及芭蕾舞段共同承擔，同時為她們接下來的革命選擇以及“寧為玉碎不為瓦全”的抉擇埋下伏筆。這種貼合人物塑造以及敘述邏輯的風格性的運用，讓經過藝術巧思建構的人物形象更加鮮明、飽滿以及生動，而這八個獨立的形象又共同豐盈了“八女”的英雄群像。另外，除了風格性舞段之外，貫穿于整個舞劇的多個段落，在舞蹈編排上都充分體現出了導演的獨具匠心，不僅舞段本身可圈可點，更是在限制中不斷尋求突破和創新，并大膽融合了芭蕾舞與具有中國特色的部隊舞蹈。比如說，女戰士在激戰中運動彈藥的足尖舞；冷云在丈夫犧牲后如慢鏡頭一樣的記憶回閃，年輕的母親在撤離前必須要與剛出生的孩子分離，在她的幻覺中，丈夫與其他戰士都來與孩子告別，這一段的戰士群體設計的十分巧妙，不僅將大量托舉從雙人層面轉向群體層面，同時也在白山黑水中表現了小夫妻的戀子情感。另外，對于戰斗場面的刻畫，尤其是以男子群舞為主體的舞段，不管是在動作語匯的選擇還是編排上，創作者或多或少的引用了更加接近于“當代舞”范疇的語匯，使得整個芭蕾舞劇并不僅僅是傳統意義上的“芭蕾”。

第三，芭蕾舞劇《八女投江》的舞美不管是從觀念上還是在運用上，都保持了與作品詩化美學追求的高水準統一。整個戰地氣氛的營造，既凄美又悲壯，為整部作品的劇情推進提供了強有力的氛圍烘托。在密林深處，在荒山野澤，雖然敵人一次都沒有出現，但是如畫卷般移動的白樺林、槍炮聲與燈光呼應都讓所有人感受到戰斗來臨的緊迫感以及危機感。另外，對大情境的營造在很大程度上取決于舞臺音樂?？v觀整部芭蕾舞劇，讓人印象最深刻的就是舞劇最后如挽歌般的童聲演唱“我的家在東北松花江上”。八名女戰士義無反顧的投入了滾滾流淌的烏斯渾河中，余韻悠長的音樂貫穿始終，一方面延續了整部作品的詩化品格，另一方面也是對東北抗日聯軍戰士奮不顧身抗擊侵略者以及對土地深情眷戀情感的又一次強化。

作為一名遼寧芭蕾人，筆者也榮幸參演了舞劇中郭桂琴一角，為了實現用芭蕾舞這種優雅唯美的藝術形式去真實的表現戰爭，表達人物內心的掙扎與信仰，除了主創團隊，作為參演者的我們也需要在前期進行大量的準備工作，深入思考與碰撞，用大愛、大情懷以及大智慧去完成這部優秀的芭蕾舞劇作品。為了演好自己的角色，保證高水平的舞臺效果，筆者與其他演員及工作人員共同奮戰了將近四個月，在這段時間內不僅沒有休息日，同時正值天氣悶熱的夏季，每一位演員都需要在悶熱的排練館內進行高強度的訓練，使得“八女”的腳上或者膝蓋上總是舊傷加新傷，但是這并不能阻止我們把舞劇拍下去的決心。最終，我們用執著和認真，完成了這部極具挑戰力的舞劇，而這段經歷也會成為我們人生道路上濃墨重彩的一筆。

三、結語

歷史的脈絡通常只有在經過漫長的時間后才越發清晰。在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際，作為一名芭蕾舞演員，有責任有義務將發生在這塊熱土上的感人故事通過舞劇展現給觀眾，本著腳踏實地的藝術態度，在分析《八女投江》藝術特色的前提下，不斷推出像《八女投江》一樣優秀的芭蕾舞劇作品，為今后芭蕾舞劇事業的良性發展積累寶貴經驗。

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[2]王俏. 足尖上的紅色經典[J]. 音樂生活， 2016（7）：34-34.

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