陶瓷繪畫元素的動畫表現

康修機 曹 聰 （景德鎮陶瓷大學 333403）

陶瓷繪畫元素的動畫表現

康修機 曹 聰 （景德鎮陶瓷大學 333403）

陶瓷藝術歷經千年歷史的沉淀，綜合了多種風格的繪畫技巧，具有深厚的文化底蘊。本文以陶瓷藝術中的陶瓷繪畫為基礎，分析陶瓷中的繪畫技巧、風格及故事性等能用于動畫創作的元素，以期拓寬動畫創作的思路，為動畫創作的起到案例的作用。

陶瓷繪畫；動畫表現

本文為江西省藝術科學規劃課題重點項目《江西省動漫產業發展模式和策略的研究》（項目編號：YG2014172）研究成果。

中國的陶瓷文化歷史悠久，享譽世界。陶瓷的創作，匯集了我們祖先智慧和閱歷于一身，有故事的情節跌宕，有畫面的獨具風格，有細節的鬼斧神工，這與動畫的表現手法和構成元素有很多吻合之處，給我們的動畫創作帶來很多的可能性。

一、陶瓷繪畫

早在史前的新石器時代，我們人類的祖先就通過采集獸毛制作成類似毛筆的畫具，開始在粗糙的陶器上繪制動植物的紋樣和人形的圖案，借以這些形狀真實而淳樸地表達了當時的原始人類狩獵、采集等現實勞作和生活起居所激發出對于樸素創作的濃郁興致。

陶瓷繪畫是陶瓷藝術中尤其重要的、最為常見的裝飾手法，也是一種常見的藝術實踐的活動，它運用陶瓷顏料和釉料，結合色彩、線條和構圖，按照一定的造型規律和表現技巧，在瓷器的胚胎上完成繪制所要表達的內容，傳達繪畫者的思想與內涵。由于陶瓷繪畫需具備表現技能與經營畫面，因此既具有外在的表現形式，又具備具體的內容或情節。陶瓷繪畫的內容和形式，密切相連，形式是觀念、情感和技術的體現，是包含了技巧、形式和內容的有機融合的一種創作形式，它的深度和廣度是檢驗畫家藝術水準高低的標準。同時因為藝術家的性格、文化背景以及著重感興趣的點的不同，他們對陶瓷繪畫的綜合運用必然會出現一種百花齊放、形色各異的藝術表現的盛況。

二、陶瓷繪畫元素與傳統文化

中國傳統文化的內容是多維度的、多方面的，由于發展歷史悠久和多民族性質，其表象各異，內涵也相當豐富。但總的來說，中國傳統文化包含以下幾個部分：1、觀念文化（思想理論，傳統觀念文化主要是儒家、道家、法家和佛家學說）；2、歷史文物（文物含器物和藝術品，如陶器、瓷器，青銅器，玉器、金銀器、漆器、銅鏡、古錢；書法、繪畫）；3、社會制度，即所謂制度文化；4、有關文學、史學、醫藥養生、農學、天文歷算等古代書籍。“中華民族用自己的勤勞智慧創造了悠久的綿延不斷的歷史和豐富多彩的文明，中國傳統文化內容豐富，表現形式多樣。”1

陶瓷繪畫作為繪畫藝術的一個重要組成部分，與其它畫種相比，只是表現材質和承載的介質不一樣，而在在內容和形式上，和其它藝術門類一樣，必然受到傳統文化的影響。各個時代的傳統文化都會給當時的陶瓷繪畫帶來一定的影響。新石器時代是陶瓷作品的初始階段，大部分都是以動物作為當時的陶瓷繪畫元素，比如豬、狗、牛等動物，記錄了簡單樸素的生活；在秦漢時期，陶器開始記錄了人類早期的一些社會活動，如生產、打獵、祭祀等等內容，這些繪畫元素，展現了當時人們樂觀的生活態度；唐朝是中國陶瓷發展的重要歷史時期，這個時期的陶瓷突破了以往陶瓷顏色單一的瓶頸，出現了色彩斑斕的“唐三彩”彩瓷；元朝時期，“元青花”是陶瓷制品的又一個新的發展時期，陶瓷制品繪制上慢慢出現了不同的人物與故事，把這些內容當作繪畫元素，極大地提高了陶瓷制品的裝飾水平，將陶瓷制品的藝術性拔高到了文學范疇以內。這里尤其要提到的一個時期就是元朝，因為在這個時期除了陶瓷上的各個時代所代表的風格迥異、豐富多彩的陶瓷繪畫元素以外，元朝還賦予了陶瓷繪畫元素以“生命”：陶瓷上開始出現了各種人物形象和生動的故事內容。一個物品被賦予了人物和故事，這個物品就不僅僅是一個靜物，而上升到了藝術性的內在精神高度。

孫瀛洲先生曾說：“元代瓷器‘精者頗精’的眾多瓷器中最為珍貴且享譽盛名的是《鬼谷子下山》圖罐。”（圖1《鬼谷子下山》正面、反面），瓷罐主題畫面描述了鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中，身體微微前傾，神態自若、超凡如仙，表現出運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態，車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發，縱馬而行，手擎戰旗，上書“鬼谷”二字，蘇代騎馬殿后，一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃艷，畫面飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。這件《鬼谷子下山》之所以享譽盛名并價值連城的重要的因素一是繪制的年代為元代就表現出了高超的繪畫水平和燒制的完整性，其次就是圖罐主題元素中的人物故事題材的少見和奇特。“鬼谷子隱居鬼谷，著書立說，廣收弟子，因材施教。其隱居之處名曰‘鬼谷’，因自號鬼谷子，人亦稱鬼谷先生。”2瓷罐上的人物刻畫，筆道遒勁，生動有力，把鬼谷子那種過人智慧表現得栩栩如生。

可見一個好的作品，除了有好的表現手法為基礎之外，還應該需要給作品賦予之“生命”，也就是精彩的故事內容和故事中生動的人物形象。不論是動畫表現，還是陶瓷繪畫元素的表現，都應該在優秀的表現技法的基礎之上，增加這種“生命”賦予的方式進行展現。

三、陶瓷繪畫元素與動畫的聯系

動畫藝術的表現也需要元素，需要生活、社會活動，需要藝術性，需要生命，和帶有故事性的陶瓷一樣，可以有故事框架的支撐，具備一個好的故事以及故事中傳奇的主人翁和其他性格色彩的人物，以及表現得形神入化，也會使得作品得到更深層次的意義。

陶瓷繪畫是藝術的一塊瑰寶，有著它獨特的魅力和形式。看到陶瓷繪畫的畫面，很多人或許有些疑問，陶瓷繪畫不主要是國畫風格嗎？實際上，陶瓷是一個神奇的介質，陶瓷釉通過水和火的洗禮之后產生了各種與預想不一樣的效果，表面有光滑的，也有皸裂的；有顏色單一的，也有豐富多彩的；有國畫風格的，也有油畫風格的，還有綜合風格的，僅在景德鎮就有青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大名瓷，而全國還有唐山、龍泉、德化、淄博、佛山、醴陵等各個產區，每個陶瓷產區與繪畫結合的風格迥異。各種外在呈現，加上繪畫的水平與喜好不一，形形色色的、各種各樣的風格充滿著這個藝術門類，如若將其與動畫相結合那將會讓我們的陶瓷文化的傳承和發展多了另一種新的有效的途徑。與此同時，逆向也為動畫藝術提供了新的創作手法和創作思路。因此，陶瓷繪畫元素完全可以運用到動畫中去，兩者的強強聯手，從而使得它們各自在其所在的領域里獲得獨特的視覺效果。

首先，就陶瓷繪畫而言，和國畫相類似，修飾手法有兩種，分別是寫意繪畫和工筆繪畫。這兩種陶瓷繪畫的裝飾手法反映的是中國文人畫的影響，它們代表著中國陶瓷裝飾獨有的藝術類型的形成：勾線平涂和分水。青花瓷的“分水”畫法在水墨畫的墨法啟迪下，形成了當下最具有風格特色的陶瓷繪畫手法，其特點是不拘小節，大方簡練。將這種風格技巧融入動畫畫面風格中，則會以一種“空靈飄逸”的創作風格和傳統淳樸的韻味形象面世，呈現出一種“遼闊自然”的藝術形象，這是一種新的創作形式的結合，將會帶來一股新的動畫藝術思潮。中央電視臺五頻道的《相信品牌的力量》的動畫廣告中，運用了陶瓷繪畫里的水墨畫的藝術風格。它把陶瓷繪畫元素對動畫的創作形式和表達思路融合，得出令人拍手叫好的一部成功作品。

其次，“陶瓷繪畫品種繁多，如早期的仰韶文化、馬家窯文化等地出土的陶罐繪畫的方式（魚紋盆，跳舞的小人盆，人面盆等陶器紋樣），以及現在的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等。”3這些陶瓷繪畫類型都可以為動畫創作所需的風格提供選擇，在制作的時候可以選定一種繪制風格來確定畫面的整體基調從而確定動畫影片的風格。因此，動畫可以以陶瓷制作工藝為方法，以胚體當場景，彩料為畫筆，制作出另類且富有內涵的類型動畫來。陶瓷繪畫中的點、線、面、體等元素，有著其它藝術相同的特點，但更趨向于國畫，這些素材都是來自于生活，是對生活中存在的各種物象的提煉，不管是人物、花鳥，還是山水，無一例外。二維動畫，恰恰都是以點、線、面為主的造型居多，因此，陶瓷繪畫的各種元素可以衍變成動畫元素在動畫藝術中表現出來，組成美妙的動畫畫面。

傳統陶瓷繪畫元素的一些圖案造型以及繪畫手法等，利于了傳統的造型規律，進行了再次創作，這些歸納的方式和方法，在動畫中的運用中同樣會刺激和開拓我們的創作思維，從而制作出更好更新穎的題材動畫。

四、陶瓷繪畫元素與動畫的結合

陶瓷藝術是中國的文化藝術寶藏，陶瓷藝術和動畫的結合，是對文化藝術的推廣和延續，甚至是創新和發展。在進行動畫創作的時候，不但需要將陶瓷繪畫的創作手法和風格運用進去，同時需要把中國傳統文化的民族精神和時代精神以及精湛的工匠技藝手法、藝術思想融入到動畫藝術中。這種基于傳統的創新，是一個嶄新的領域，是動畫創作一種很好的嘗試，是一種尚未得到挖掘的新途徑。

陶瓷繪畫可分為人物、山水、花鳥等不同的類型，目前主要以傳統的造型方式和風格為主，每個類型的內容相當豐富。以人物畫為例，它和其它類型的繪畫一樣，一直占據著陶瓷繪畫非常重要的位置，它大多以尋常百姓耳熟能詳、喜聞樂見的形象為題材。如唐代長沙窯的嬰戲荷蓮、宋代磁州窯的人物故事畫等。到了元、明、清時期，更是涌現出大量以傳統文學著作中的人物為原型的陶瓷繪畫。這些陶瓷繪畫十分注重情節設計和人物的刻畫，如以《三國演義》為藍本的《三英戰呂布》《千里走單騎》等等。這些類型和題材與動畫的創作不謀而合。如動畫《驕傲的將軍》《西游記》等等，來自于傳統文學，細節和人物刻畫生動，這些動畫中的形象設計、場景以及故事都可以融入到陶瓷繪畫中，成為陶瓷繪畫的元素。所以，陶瓷繪畫和動畫兩者之間存在很多可以互相學習和借鑒的地方，取長補短，發現彼此好的創意點并將精致可發揮的細節優點融會貫通，是這兩者攜手共同發展前進的要訣，這對于二者的創新和突破有著不可小覷的重要性。

可見，在中國傳統文化這一共同的背景下，陶瓷繪畫和動畫之間有著較多的關聯和相似之處。我們在發揚和融匯傳統文化時完全可以充分借助陶瓷這種神奇的介質，將悠久的陶瓷繪畫與年輕的動漫產業實現完美結合，創作出既能體現文化特色，又兼具技術和藝術性的新的動畫作品。

目前，景德鎮陶瓷大學設計藝術學院動畫系學生在將陶瓷繪畫元素與動畫藝術結合的研究中，已經進行了多次的嘗試，成功實現了傳統陶瓷繪畫藝術與動畫藝術的結合。有直接利用各種陶瓷畫面拼接的方式，也有三維建模再現的方式，還有將各個畫面利用陶瓷手繪再燒制的方式，值得一提的事他們以設計藝術學院寧鋼教授的《荷塘秋韻》系列、《映日荷花》《仲夏》（圖2上、中）等陶瓷作品為原型，從中提煉出具有代表性的荷花、鷺鷥、顏色釉背景等傳統文化元素，創作出動畫作品《平湖夜鷺》（圖2下）。動畫中，以抽象的荷塘作為背景，鷺鷥在飄逸的荷葉中尋找食物，時而嬉戲、時而飛舞，一幅祥和的美景呈現在觀眾面前。動畫的畫面風格另類卻趨于古典，色彩絢麗卻卻趨于沉穩，極具裝飾性和色釉陶瓷特征，民族化風格相當明顯，有著強烈的視覺沖擊力。這一嘗試不僅是在動畫創作方面的突破，它豐富了類型動畫的發展，同時又對傳統陶瓷藝術也具有非凡的意義，為陶瓷文化的傳播開辟了一種全新的思路。

五、結語

借鑒統陶瓷繪畫元素的風格和技法，為動畫創意構思和繪制提供了另一種源泉，這種挖掘和嘗試應該會成為一個新型的創作趨勢，拓展了動畫創作思想的空間。基于陶瓷藝術這個優秀的傳統文化進行合理開發，結合動畫這種形式，宣傳了陶瓷文化，使陶瓷文化和藝術得到傳承與發展，豐富了創作者的東方情愫，在某種程度上來說，陶瓷藝術和動畫都得到了創新，為陶瓷產業和動漫產業創下雙贏效果。

注釋：

1.余小荔．論陶瓷藝術裝飾與中國傳統文化[J] ．中國陶瓷，2004，40（1）：63-68.

2.劉昱午．元青花“鬼谷子下山”圖罐主題紋飾探源[J]．尋根，2006年03期：92-97.

3.張瑛．清代古彩與粉彩作品的數字化分析[J]．中國陶瓷，2014，第50卷（第2期）：41-43.

康修機（1972.12- ），男，江西吉安人，景德鎮陶瓷大學設計藝術學院教授，研究方向：動畫創作及理論研究。

曹聰（1992.7- ），男，江西南昌人，景德鎮陶瓷大學2014級研究生，研究方向：動畫創作及理論研究。