字體設計中傳統圖案的應用探究

楊宇晴 （江蘇師范大學 221116）

字體設計中傳統圖案的應用探究

楊宇晴 （江蘇師范大學 221116）

中國的傳統圖案有著永久的歷史和豐富的文化內涵，其種類之繁多，形式之多樣為多國所不及。作為中華優秀傳統文化的代表之一，傳統圖案也為世界文化寶庫的豐富作出了重要貢獻。而傳統圖案與現代字體設計的融合，為信息時代的字體設計帶來了新的源泉和生命。不僅對現代字體設計是一種創新和改進，也為中國優秀傳統文化的傳承與發揚提供了途徑。本文就傳統圖案在現代字體設計中的應用情況進行了研究。

字體設計；傳統圖案；應用

一、中國傳統圖案與字體設計

（一）中國傳統圖案的發展概況

我國利用圖案來裝飾自己生活的歷史可以追溯到新石器時代。這個時期的精髓文化代表——彩陶，就是非常典型的利用紋樣進行裝飾的代表。因為它最初來源于漁獵生活，因而圖案常常反映了當時的生活中的圖案，例如水波、漩渦、同心圓等都是水的形態的描繪。而另外還有一些稻谷的葉子、斜葉紋等則反映了當時的耕耘生活。

到了商周時期，青銅器的鑄造進入鼎盛時期，對于圖案的應用到達了超前的高度。其圖案運用主要以云紋和雷紋為主，配之以蛇、鳥、羊等動物紋路，還有最經典的龍鳳紋路和怪獸紋。說到龍鳳紋就不得不提中國向來被稱為“龍的傳人”，因而龍鳳的形象深入人心。在數千年的歷史長河中經久不衰，并被時光賦予了深刻的文化內涵，也行成了其獨特的表現形式。如“龍鳳呈祥”這樣的經典紋樣在字體設計中的應用反映著我國人民的圖騰崇拜，并對自己“龍的傳人”的身份感到自豪。

再往后就是封建社會，圖案開始隨著社會的不斷變革而豐富多樣。戰國時期的花卉、人物形象、動物形象開始變得精美而嚴謹，色調也變得華美起來；漢代的代表絲織品和繡品中的圖案還是以云雷紋和動物圖案為主，還有部分人物、植物的形象，但風格較前要更加粗獷；唐朝以后，唐草紋一直廣為流傳；漢代的折枝花是字體上最常見的圖案；明代的圖案更加注重結構的嚴謹，圖案的簡潔，擅長運用意象手法，描繪出“五谷豐登”、“連年有余”等生活憧憬。

（二）字體設計

字體設計實際上是一種運用裝飾手法對文字的書寫形式進行美化，并對文字整體進行精心的安排，以符合人們對文字審美的視覺規律的藝術形式。精心設計的文字不僅美觀還具有重要的實用價值，在現代視覺傳達設計中占有重要地位，也為現代生活的美化起到了重要作用。近年來的理念轉變不斷加深了人們對字體設計重要性的認識。在現代的生活和商業中隨處可尋字體設計帶來的福音，更不用說應用美術這種以視覺審美為主要導向的行業了，字體設計的政治和商業價值自然不言而喻。而我國的字體設計可以追溯到3500年前的商朝青銅器上面的銘文，從那之后字體設計就承載著漢字文化在歷史的長河中漸行漸遠。

二、傳統圖案在字體設計中的應用

（一）古老文字的圖案應用

我國古老的文字以象形文字和圖畫文字為代表，人類社會早期利用繪畫將生活大事記錄下來，長此以往一些符號和意象有了固定的意義和價值，由此形成了象形文字和圖畫文字。人類將生活的影子融入到字體中去，刻畫著當時的生活情境，也為后世對遠古生活的研究提供了重要線索，意義非凡。像是云南某地區的商周青銅器上的象形文字就給現代字體設計提供了有利的參考價值。

（二）字體的筆畫透露著傳統圖案

雖然每個漢字有著其特定的意義和信息，但是漢字的變化空間尤其豐富。如果能夠利用漢字的意思，將相對應的傳統圖案融入到漢字的筆畫中去，并對字體的結構進行合理規劃和設計，就能夠使傳統圖案完美地融入到字體中去，形成結體。這種字體設計不僅美觀大方，而且巧妙地表達了漢字的本意。明崇禎版的《三十二篆金剛經》中的鳥篆就是利用了漢字這種強大包容性，巧妙運用了傳統圖案進行文字的拼綴，有一種獨具匠心的美感。但是利用傳統圖案進行文字組成時應該盡量篩選一些最能夠體現文字本意的圖案，減少觀看者的閱讀障礙，簡明而獨到的表達出漢字的內涵。

三、字體設計中傳統圖案應用的改進

（一）字體設計師注重自身綜合素養的提升

字體設計師想要在這片時尚與傳統相碰撞的洪流中立于不敗之地，必須創新觀念，緊跟時代步伐，要敢于不斷地超越自我，相信自己有能力改變。設計師在把傳統圖案融入現代字體時，必須對傳統圖案的應用樣式、材質、裝飾等進行創新發展，敢于打破過去舊有圖案利用形式，提高字體設計的豐富性。而設計師自身專業素質和經驗的豐富程度決定了設計師自身的創造能力。如果不能時刻保持自身的創新能力，在這個優勝劣汰的時代，設計成品很難為大眾所喜愛。所以，設計師必須時刻保持警惕性，抓住每一個可以學習進修的機會，不斷加強對傳統圖案研究的同時，提升自己的審美維度。使融合了傳統圖案的字體設計在現代字體中脫穎而出，設計出獨具特色的復古風、民族風字體，盡可能的展現出中國傳統圖案的優勢和特點。

（二）圖案局部融入文字

現代生活得快速發展，要求漢字強調規范化。但是這種“簡明扼要”的規范化書寫卻得不到字體設計師的認可。在他們看來，漢字本身是一個有血有肉、有情有義的個體，每個漢字都有自己豐富的內涵和鮮活的生命。我們可以與文字對話，了解每個漢字所包含的特定意義和傳達情感，并探索、尋找與其相關的傳統圖案，把相同含義的圖案應用到漢字的橫豎撇捺中去。僅僅一個筆畫的改變就能夠使整個漢字變得情動有趣，形成巨大的視覺沖擊，引起人們的注意。

四、結語

在文字設計中應用傳統圖案，不僅能夠將本民族的文化與藝術相結合，還能夠豐富現代文字的內涵，為現代生活增添情趣。這既是對我國傳統文化的傳承，也是對現代文字設計的創新，需要我們不斷摸索更為完美的方式與途徑去彌補不足，獲得進步。

[1]孔丹妮.論字體設計與中國傳統圖案紋樣的融合[J].藝術科技，2014（4）：316.

[2]范立娜.漢代圖案對現代漢字字體設計的啟示[J].大舞臺，2015（10）：57-58.

[3]吳瓊.蓮花紋樣在漢字字體設計中的應用[D].長春工業大學，2013.

[4]丁璐.中國傳統吉祥紋樣在字體設計中的應用[D].福建師范大學，2013.

楊宇晴（1993.3- ），女，籍貫：江蘇省徐州人，學歷：藝術碩士，江蘇師范大學；研究方向：平面設計。