從受眾角度解讀歌唱類選秀節目

張馨瑋

（上海大學，上海 200072）

從受眾角度解讀歌唱類選秀節目

張馨瑋

（上海大學，上海 200072）

本文對中國內地近五年的演唱類選秀節目中的人物元素進行了歸納及總結，對其演進軌跡進行階段性考察。同時，從受眾心理角度對真人秀人物元素的變遷成因進行了初步歸納。

真人選秀；人物元素；受眾成因

真人選秀作為綜藝節目中最受關注也是內容涉及最多元的節目類型，在近年的熒屏上占據重鎮。尹鴻的《電視真人秀的節目元素分析》一文中提及從真人秀的制作角度可以把真人秀解構為七個基本元素，而通過對電視真人秀人物元素的解構，我們可以探查真人選秀節目為什么受觀眾追捧的原由，以及洞察當代社會對物質與精神的訴求，并對之后的熒屏走向有一定的把握。

就此，本文一方面對中國近五年熒屏上真人選秀節目的人物元素進行歷時性考察，另一方面，在此基礎上試圖從受眾角度歸納真人選秀節目中人物元素演變的原因。

一、中國歌唱類選秀節目中人物元素的變化過程

如果把1984年中央電視臺的《全國青年歌手大獎賽》作為內地選秀節目的開端，選秀節目已經在熒屏上活躍了30年。胡智峰在《多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節目內容生產的新景觀》中提及新時期以來的綜藝真人秀時代分為“一枝獨秀”時期和百家爭鳴時期，其中“一枝獨秀”時期為2004年至2012年，分別由《超級女聲》及《星光大道》等所代表的類型“此消彼長”般“獨大”地占據著綜藝節目的熒屏；而2012年末至今，綜藝類型已百家齊放、多元并存。但筆者認為除了編年的角度從節目類型發展階段去劃分綜藝外，對于綜藝節目研究本身來說，從綜藝節目的人物元素著手可以進行更長遠的探討，用以分析受眾為何會把目光停留在一檔節目上。

（一）素人明星化時期

真人選秀節目在內地的第一個里程碑無疑是湖南衛視2004年的《超級女聲》，它標志著全民狂歡式的草根選秀時代正式被開啟。零門檻的參與方式滿足了觀眾的自我表現欲，產生全民狂歡的高收視。

素人選秀的特點在于在一個大眾媒介中去實現普通人的舞臺夢想。以海選開始，采用逐層淘汰的制度，并角逐出最后的勝出者，實現成為演藝明星的夢想。它的價值在于在養成過程中也實現了普通民眾對階層的想象力。

直到2006年東方衛視與湖南衛視相繼推出《舞林大會》明星版和《舞動奇跡》，熒屏上的各檔選秀節目都在不遺余力地利用“素人”選秀去激發觀眾的參與感及群體認同感，2012年《中國好聲音》等一系列節目的出現再一次把這一類型時期推向高峰。

（二）明星競爭化時期

就在電視受眾對素人真人選秀節目產生審美疲勞的時候，明星真人秀的出現為選秀綜藝節打開了新的一條道路。學者Dyer曾指出：明星在電視節目中呈現出來的是一種被加工過的形象，即第三人形象，是通過具有影響力的大眾媒介、大眾的主觀期望以及其他輔助媒介相互作用而制造出的一種構成。綜藝與明星的結合實現了明星與電視的“雙贏”，借助真人秀的“真”，以展示明星自我形象的真實。而利用大眾對明星的窺探欲，在節目中設置的比拼挑戰環節的刺激與沖突被激化，借以提高收視率。明星真人秀最大的特定就在于節目的參與主體是明星，節目拉近了與受眾的距離，更能引起共鳴。從特征上說，多個不同類型的明星間的相處也映射了普通人際間的競爭與共生，將參與的明星通過鏡頭真實地向觀眾展現他們普通人的一面，滿足觀眾的偷窺欲及好奇心。

（三）星素同臺化時期

2016年的綜藝檔出現了人物元素的新類型：星素結合。一種以素人群眾為主體，明星藝人為配角為素人服務的星素結合的新形勢再一次激起觀眾對于選秀綜藝的熱情。在中國熒屏上創此先例的是湖南衛視的《我想和你唱》，節目力求去實現素人與明星處于平等地位的狀態，素人可以在網絡中就與偶像進行同框演唱，而且還能通過選票和明星點名機制與明星在現實舞臺上有同臺合作的機會，實現線上連動線下、現實結合虛擬的模式。近期東方衛視的《天籟之戰》更是把這一選擇權實時落在素人手中，由素人挑選明星、選擇歌曲，挑戰明星。

星素結合的特點就在于并不為了造星而是更多地把關注點落在互動和平民的權利上，讓觀眾引導節目結果，增加隨機性和不確定因素，豐富觀感。

二、歌唱類選秀節目中人物元素變化的原因

（一）信息爆炸導致驚喜感的喪失

一旦某款節目爆紅之后，隨之而來的就是大量同質化內容的出現，并從各個渠道衍生推廣，這也是為什么即使我們身處一個“井噴”時代，也沒有覺得節目內容的百花齊放，只是相同模式在不同主題類型中的疊加延伸。

一旦一檔欄目被播出，無論觀看的真實人數為多少，渠道宣傳的增加讓受眾成倍地增加，再層出不窮的節目也會因為媒介渠道的繁多已經滿足不了現在觀眾，他們期待每一季甚至每一集都能玩出新花樣。

（二）娛樂平權時代的分享與自由

從素人到明星再到星素結合轉變的驅動力就是源于對收視率的考量。但為什么如此改變會導致觀眾買賬呢？因為觀眾不滿足于單純地只做一個鑒賞者，他們更想參與到這場娛樂盛宴中，獲得“權力”。普通民眾對電視真人秀節目有著極強的參與熱情，這與個人文化權力的滿足實現有著密不可分的關系，真人選秀節目有著極強的平民化以及互動性，從最開始的“不論身份、不設門檻、誰都可以報名”（出自超級女聲），就可以看出節目對草根階層賦予了特有的親和力，節目在策劃理念上還體現出了分權意識，比如《中國夢想秀》把普通人、平凡人的大起大悲、夢想故事搬上了競演舞臺，讓觀眾理解認同選手的遭遇，把自身情感投射到選手及節目中。比如《中國好聲音》讓現場觀眾與專業評委導師、大眾媒體共同評判，把觀眾不僅僅作為觀看者存在，而《我是歌手》則給了觀眾更大的權利，直接把競演歌手去留命運、比賽結果交到現場觀眾手里，讓普通民眾不僅僅是在通過觀看的行為從事收視率的生產，更通過與節目組進行權力的分享，深度介入收視率生產。換句話說，電視真人選秀綜藝的權力分享機制，讓普通民眾走向了一個重要的位置，讓自己的受眾反過來去促使他們的同類群體給予節目支持和認同。諸如大眾評審團模式，此類把普通民眾的地位抬高的機制，在賦予了其群體一定文化權力的同時，也使他們從客體邊緣人物走向舞臺中心，成為整檔真人選秀節目的主角之一，去推動故事的發生和進程，觀眾在參與“草根”和“明星”被選的過程中即是在協同生產，而這一行為的促成有效地激發了普通民眾對電視真人選秀節目的參與熱情。

三、結語

在大眾意識里，節目本身增加或改變某個人物設定去牽引節目機制并不是影響普羅大眾對一檔節目喜愛或者厭惡的決定因素，但實際上人物元素恰恰是選秀綜藝的核心。這種決定性在于它本身起源于節目元素組合又發酵于受眾的意識形態里，隱匿在各種傳播渠道下話題中卻最終歸于節目和被代表的個人身上。

當我們意識到被一檔綜藝選秀深深“套牢”時，回過頭才發現我們記憶下的是一個又一個人物及故事，也正因為如此，受到大環境影響下的電視綜藝選秀節目幾十年如一日地安排節目節奏，卻在人物元素上日新月異地努力。而當我們弄明白這些人物元素因為受眾的哪些原因變化后，隨著傳媒新風的逐漸流動，就這一問題的探討與摸索會讓我們這代以及下一代綜藝人更明白觀眾需要什么。

[1]劉俊，胡智鋒.多元類型的“井噴”：中國電視綜藝節目內容生產的新景觀[G].中國電視，2015（2）.

[2]蕭盈盈.中國綜藝節目的類型演變及其文化語境.

[3][美]道格拉斯·凱爾納.媒體奇觀——當代美國社會文化透視.清華大學出版社，2003（21）.

[4]舒伯特·馬歇爾·麥克盧漢（Herbert Marshall Mcluhan）.何道寬議，理解媒介論人的延伸[M].北京：商務印書館，2000：33.

[5]黃芳.我國明星真人秀類節目研究[D].廈門大學，2009.

G222

A

張馨瑋（1994-），女，漢族，上海，學生，碩士，上海大學，研究方向：戲劇影視學。