論周邦彥與柳永慢詞之比較（二）

張紅霞

慢詞的長篇體制需要一種與之相適應(yīng)的表現(xiàn)手法，這便是應(yīng)運而生的“以賦為詞”的鋪陳手法。作為宋代第一個創(chuàng)作慢詞的詞人，柳永一改前人詞的小令短制，有意用即事言情、不求興寄的鋪敘手法，使詞反映更多的社會生活、更豐富的人物感情。宋代李之移首先注意到柳永這種獨特的表現(xiàn)技巧，他指出：“耆卿詞鋪敘展衍，備足無余。”（《跋吳思道小詞》）清代周濟(jì)稱贊柳永這種技法：“柳詞以敘見長，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語句勾勒提綴，有千鈞之力。”（《宋四家詞選》）

柳永適應(yīng)慢詞在體式和內(nèi)容上的變化，在創(chuàng)作方法上創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描手法。即事言情，直抒胸臆，而不求含蓄，不求有所寄托。詞人只是抒發(fā)觸動自己心靈的真實感受，這種感受因為感人至深，故而無須運用任何委婉的修辭手法，只要對一己情懷做直白的表達(dá)即可。他的這種平鋪直敘多呈線性結(jié)構(gòu)特征，寫艷情內(nèi)容的慢詞，其鋪敘通常是上闋用白描手法寫女子的容貌才藝或主人公的冶游，下闋則轉(zhuǎn)入深閨中男歡女愛的描寫，如《尉遲杯》：

寵佳麗。算九衢紅粉皆難比。天然嫩臉修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水，姿雅態(tài)、欲語先嬌娟。每相逢，月夕花朝，自有憐才深意。

綢繆鳳枕鴛被。深深處，瓊枝玉樹相依。困極歡娛，芙蓉帳暖，別是惱人情味。風(fēng)流事，難逢雙美，況已斷，香云為盟誓。且相將，共樂平生，未肯輕分連理。

這是一篇抒寫離愁之作。此詞上闋抒寫離開汴京時的情景，下闋前半憶舊，追憶京華歲月，后半又回到現(xiàn)實“漁村雙驛”，與京都的“珠歌翠舞”的鮮明對比強(qiáng)化了落魄的凄楚。全詞由景及情，由今及昔，寫眼前之景采用白描手法，敘寫追思往事時用借物達(dá)意之法，尤其是結(jié)尾直抒性情，可謂大巧若拙，別具魅力。

此外，柳永寫羈旅離愁、懷古述志的慢詞大多以自然景物為背景，以個人情感發(fā)展為線索，注意將設(shè)景造境與敘事結(jié)合起來，羈旅行役中所見景物都成為作者的“胸中之景”，染上了特有的感情色彩。其鋪敘或上闋寫景，下闋記事抒情，或上下闋均以旅途所見之景為背景，主人公的感情則隨景物的轉(zhuǎn)移而變化發(fā)展。如《夜半樂》：

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興漓江渚。渡萬壑千巖，越溪深處，怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫益鳥，翩翩過南浦。

望中酒旗閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女，避行客，含羞笑相語。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠(yuǎn)長天幕。

這首詞分上中下三片，上片和中片都是寫旅途所見景物，下片抒發(fā)感慨之情。上片寫詞人乘舟出發(fā)，遍目是競秀爭流的山川美景?！氨庵邸?、“樵風(fēng)”、“片帆”、“畫益鳥”這些意象與“離”、“度”、“越”、“漸息”、“乍起”、“高舉”、“泛”、“過”等動詞構(gòu)成行云流水般輕快游南浦江村，中片繼續(xù)寫景，作者在乘舟游覽中滿眼看到殘陽暮色、敗荷衰柳與岸邊的浣紗少女，這些景物與上片就有所不同，它們以特定的視覺效果與心理感受，驀然觸動詞人的離愁別恨，主人公的心情也隨之黯淡下來，從而自然地過渡到抒發(fā)感慨的下片。從這些對景物的多層次鋪敘中，我們看到主人公感情變化的軌跡。全詞充分顯示柳詞擅長層層鋪敘的藝術(shù)手法。正如馮煦所評：“其鋪敘一法，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”（《蒿庵論詞》）

經(jīng)過柳永的悉心處理，層層鋪敘已成為慢詞的基本表現(xiàn)手法，情景交融更是這種手法的要訣。后世慢詞作者多是順著柳永開創(chuàng)的鋪敘模式發(fā)展的，周邦彥便是受其影響最大的一位。

如果說柳永的《望海潮》（東南形盛）、《迎新春》（嶰管變青律）、《破陣子》（露花倒影）等慢詞只是一種鋪敘的嘗試，那么周邦彥則是繼柳永之后將這種鋪敘技法發(fā)揚(yáng)光大到爐火純青地步。周邦彥不僅僅是對柳氏手法的簡單承繼，更多的是創(chuàng)新，他沒有局限于柳詞的平鋪直敘，而是增加了多層次、多角度的鋪陳，從柳詞的線型結(jié)構(gòu)拓展到回環(huán)往復(fù)的環(huán)形結(jié)構(gòu)，從而使鋪敘更趨成熟，并使宋詞產(chǎn)生了別具一格的風(fēng)貌。

周詞善于將一點感觸向四面八方展開，層層鋪敘，以達(dá)到毫發(fā)畢見的效果。例如《滿庭芳夏日漂水無想山作》開篇寫夏日景色，從三個角度寫：“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓?！睆膭游锏街参镌俚教鞖膺@三個不同角度，反復(fù)地描寫從春到夏的季節(jié)變化，一句不夠再加一句，兩句不夠又鋪陳為三句。又如《蘇幕遮》寫對溽暑季節(jié)的感覺，先寫焚香祛暑，再寫鳥雀呼晴，最后重點寫荷葉：“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！痹~人不惜筆墨寫荷葉，先寫葉上宿雨干，再寫荷葉清圓（包括荷葉的色、形、味），最后寫荷葉的神態(tài)、情韻，可謂極盡鋪陳之能事。另外，如《六丑薔薇謝后作》：

正衣單試酒，帳客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時扣窗槅。

東園岑寂，漸朦朧暗碧。靜繞珍從底，成嘆息。長條故惹行客。似牽衣待話，別情無極。殘英小，強(qiáng)簪中幘；終不似，一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見得。

詞中惜花傷春情懷不是平鋪直敘，而是回環(huán)往復(fù)式的推進(jìn)。上闋開頭點明時令是春末夏初，詞人觸景生情，忽感羈旅他鄉(xiāng)，致使光陰虛度，而為此惆悵不已。字面上雖不言凋謝的薔薇，實際上寫出詞人對自己沒能及時賞玩春色的苦悶心情，為上文惜花作了情感鋪墊。緊接著從正面著筆，寫落花繽紛飄舞的姿態(tài)，隨后從側(cè)面寫痛惜落花的心境。下闋寫人與花相互依戀。“殘英小”三句形象地表達(dá)詞人惜花的癡情，是上闋“愿春暫留”的延伸、補(bǔ)充和呼應(yīng)。“終不似”又折回一筆，寫對“殘英”的遺憾，與“帳客里光陰虛擲”相對應(yīng)，表達(dá)對落花的深情關(guān)注。至“漂流處”又推開一層，由枝上殘英言及花瓣飄零，與“春歸如過翼”一句又遙相呼應(yīng)，表達(dá)出對落花難以忘情的關(guān)懷。全詞以落花為主體，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)，表現(xiàn)出詞人惜花傷春之情的縱深發(fā)展，給讀者以回環(huán)紆曲之感。

夏敬觀在《手評樂章集》中寫道：“耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學(xué)清真詞，不可不讀柳詞，耆卿平鋪直敘。清真特變其法，一筆之中，回環(huán)往復(fù)。故慢詞始于耆卿，大成于清真?！倍叩南喑嘘P(guān)系可見一斑。